琵琶文，武，曲（一）

傳統琵琶曲中，按分類依據的不同，有多種分類，如：根據樂曲的速度特點而分為慢板樂曲、快板樂曲。根據樂曲的結構特點而分為琵琶小曲、琵琶套曲，本文所指的文曲、武曲、文武曲，則是根據樂曲格和表現手法的不同特點的一種分類。在通常的分類中，一般分為文曲、武曲、大曲，但是筆者認為，大曲當與小曲相對應而言，乃是以樂曲規模、篇幅為依據的一種分類方法，與文曲、武曲並列，似乎不甚協調，因此，主張用文武曲代之，因為在大曲的含義之中，還包括這是屬於兼具文曲、武曲特點的意思，所以，在此稱之為文武曲。

在中國傳統琵琶樂曲中，文曲、武曲之由來似已相當久遠。

隋唐時期，琵琶盛行於宮廷、市井，無論是宮中行事，或者是民間習俗，都有琵琶相伴。此時，雖無文曲、武曲之正式稱謂，但從詩人之吟詠，亦可體味各具文、武之不同格調。
如：
“霜刀破竹無殘節”①，
“斷弦砉騞層冰裂”②，
“千悲萬恨四五弦，弦中甲馬聲駢闐”③。
這些似當具武曲的氣勢。

又如：
“四弦千遍語，一曲力重情”④。
“淚垂捍撥朱弦濕，冰泉嗚咽流鶯澀”⑤。
似具文曲之深情。

再如：
“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流水下灘。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿進，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛”⑥。
這裏當是兼具文曲、武曲特點的文武曲。

元代，出現了像《海青拿天鵝》這樣的武曲，使詩人楊允孚深受感動，而留下了著名的讚歎詩句：
“為愛琵琶調有情，月高未放酒杯停。新腔翻得《涼州》曲，彈出天鵝避海青”⑦。

明清以後，琵琶豐富多樣演奏指法的出現，樂譜的刊行，藝術流派的形成，基本奠定了文曲、武曲兩種不同特點的演奏基礎。

明代，河南張雄，善彈《海青拿天鵝》，具有“五楹大廳中，滿廳皆鵝聲”⑧的效果。
湯應曾擅長彈奏《楚漢》一曲，激烈動聽，如
“兩軍決戰時，聲動天地，屋瓦若飛墜。有金聲、鼓聲、劍聲、弓聲、人馬辟易聲”⑨。
此時，在演奏曲目中，文曲有《塞上曲》《洞庭秋思》，武曲有《海青拿天鵝》《楚漢》等。

清代乾隆、嘉慶年間(1736—1820)，
北派琵琶家王君錫，善彈抒情柔美的文曲《平沙落雁》，雄壯奔放的武曲《野馬跳澗》《十麵埋伏》。
南派琵琶家陳牧夫，擅長彈奏文曲《昭君怨》，武曲《步步高》《海青拿天鵝》，文武曲《月兒高》。
在姚燮《今樂考證》中，記錄了《燕京王君錫派琵琶曲目》，有文板5首，武板7首，大曲1首，另有雜曲1首⑩；同書載《浙江陳牧夫派琵琶曲目》，有小曲49首，大曲5首，其中，小曲多文板，大曲多武板⑾。
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注：①②⑤元稹《琵琶歌》(鼓慶生、曲令啟選注《唐代樂舞書畫詩選》
第47、46頁，北京語言學院出版社1988年，北京)。
　　③佚名《琵琶》(鼓慶生、曲令啟選注《唐代樂舞書畫詩選》第53
頁北京語言學院出版社，1988年，北京)。
　　④白居易《聽琵琶妓彈(略略)》(鼓慶生、曲令啟選注《唐代樂舞
書畫詩選》第45頁，北京語言學院出版社，1988年，北京)。
　　⑥白居易《琵琶行》(鼓慶生、曲令啟選注《唐代樂舞書畫詩選》第
19頁．北京語言學院出版社，1988年，北京)。
　　⑦參見楊蔭瀏著《中國古代音樂史稿》第734頁(人民音樂出版
社．1981年，北京)。
　　⑧⑨參見樊愉《琵琶藝術的發展曆史及近代琵琶流派簡述》(上
海音樂出版社編《中國琵琶名曲薈萃》第339頁，1997年，上海）。
　　⑩⑾姚燮《今樂考證》(《中國古典戲曲論著集成(十)》第61頁）
中國戲劇出版社，1959年，北京)。