清代著名詞人半塘老人（zt)[續]

說到王鵬運對夢窗綿麗詞風的追摹，不能不提《鶯啼序》一詞：

無言畫闌獨憑，黯吟懷似水。絮風悄、換到鵑聲，亂紅飄盡殘蕊。聽幾度邊笳自咽，鄉心遠逐南雲墜。悵風塵極目，棲棲總是愁思。 沉醉休辭，浮名過羽，底英雄豎子？盡空外，歸雁聲酸，碧山人遠莫至。恁天涯，登臨吊古，也雲裏，帝城遙指。算長堤，芳草萋萋，解憐幽意。 新詞讀罷，琴築蒼涼，想寤歌獨寐。清嘯對、江山形勝，坐念當日，名士新亭，暗傾鉛淚。飆輪電卷，驚濤夜湧，承平簫鼓渾如夢，望神州、那不傷愁悴？風沙滾滾，因君更觸前遊，驚心短歌聲裏。 長安此日，鬥酒重攜，且吟紅寫翠。漫省念、關山漂泊，海水橫飛，怕有城烏，喚人愁起。與君試向，危樓凝睇。綠蔭如幕芳事歇，惜流光，誰解新聲倚？從教淚滿青衫，俯仰蒼茫，恨題鳳紙。

意象之密、用典之多，使得這首詞的風格直逼吳文英的同名詞作（《鶯啼序•春晚感懷》）。《鶯啼序》是吳文英最具代表性的作品，皆以綿麗為特色，王鵬運此詞意象之綿密，亦不亞於吳夢窗。這首詞首段從“黯吟懷”寫起，勾勒出一副“愁思”的心情。第二段承接首段，對“愁思”做進一步具體的渲染，將抽象的“愁思”外化為可圈可點的意緒。第三段從“愁思”抽身而出，回歸現實，筆鋒直指令人“愁悴”的動蕩社會背景，引出“愁思”所緣。末段因無力消解“愁思”而顯得無可奈何，隻能“淚滿青衫”、“恨題鳳紙”。雖然此詞為感時傷世之作，不似《鶯啼序•春晚感懷》中傷春傷別的個人情懷來得纏綿惆悵，但意象的綿密使得詞中之“愁”之“恨”同樣帶上了難以排遣的深沉。
至於半塘前期的悼亡詞，其寄托遙深亦可與夢窗一比高低，例如《青山濕遍•中秋近也》：

中秋近也，年時棖觸，雙笑行觴。記得木樨香裏，倚青奩、特換明妝。更喁喁、吉語祝蘭房：願年年、花好人同健。醉花陰、不羨鴛鴦。誰信高橋賃廡，飄零天壤王郎。 任是他生能卜，也難緊得，此際神傷。二十三年斷夢，霜侵鬢、誰念無腸。看依然、兒女拜成行。隻不堪、衰草殘陽外，酹棠梨、淚血沾裳。明月無端弓勢，宵來空照流黃。

吳文英也有一首追憶愛妾的詞作《齊天樂》：

煙波桃葉溪陵路，十年魂斷潮尾。古柳重攀，輕鷗聚別，陳跡危亭獨倚。涼颸乍起，渺煙磧飛帆，暮山橫翠。但有江花，共臨秋境照憔悴。 華堂燭暗送客，眼波回盼處，芳豔流水。素骨凝冰，柔蔥沾雪，猶憶分瓜情深，清尊未洗，夢不濕行雲，漫沾殘淚。可惜秋宵，亂蛩疏雨裏。

以上二者在寫作模式上可以說是相同的：開始都點明了寫作背景――因時或因景而勾起思念之情，接著自然而然地憶及往昔聚合的歡樂，抒發現時的哀傷情感，並輔之以景物，將情感的表達處理得意味深長。吳文英的詞雖不是表達死別的悼亡詞，但詞中生離的傷感一樣哀怨難酬，離別的無奈和思念的落寞痛苦一樣感人肺腑。王鵬運與結發妻子曹氏伉儷情深，中年的亡妻之痛在他心中留下久難愈合的傷口，如此深情托意詞中，詞的哀傷纏綿可想而見。但二者都沒有出現過“哀”“思”等直接表達情感的詞語，而通過追憶，通過景物描寫，通過詞人現情現景的描述，尤其是著一“淚”字，詞人的深切情思和哀痛情緒直射讀者心房，令人再三吟詠，再三回味。

（三）以還清真之渾化
經曆了碧山的思筆、稼軒的豪放、夢窗的綿麗，王鵬運詞集名家之大成，終於達到了被詞家認為是最高境界的渾化。
與柳永、蘇軾並稱為“柳俗、蘇豪、周律”周邦彥開創了宋詞的格律派，以詞的“渾厚和諧”、“富豔精工”為詞家所稱頌。張炎有“美成（周邦彥）負一代詞名，所作之詞，渾厚和諧，善於融化詩句。”23之讚。周濟亦曰：“鉤勒之妙，無如清真。他人一鉤勒便薄，清真愈鉤勒愈渾厚。”24這兩句都強調了清真詞“渾化”的特點。
王鵬運效仿清真之作在《蜩知集》（1898年結集付梓）裏最為集中。據統計，半塘詞和清真韻或效其體的共有24首，僅《蜩知集》就有15首，占全集61首的四分之一。其中大多寫得雄廓渾厚、含蓄蘊籍，“還清真之渾化”就是在這個時候。另外，龍榆生也認為：“丙申（1899）以後，漸由稼軒、夢窗，以上窺清真。”25龍榆生提及的時間比《蜩知集》結集晚一年，但將兩者結合起來，也就可以肯定，已到知天命的王鵬運的詞作在藝術上趨向了成熟，其晚期詞（50歲以後所作詞）已達到了清真詞“渾化”的最高境界。
《蜩知》一集中詞大多寄托深沉而又自然和諧，渾化無跡，深得清真個中味。比較一下周邦彥的《西河•金陵懷古》和王鵬運的《西河•燕台懷古》，即可得出以上結論。
《蜩知集》中用美成金陵懷古韻作的《西河•燕台懷古》一詞雲：

遊俠地，河山影事還記。蒼茫風色淡幽州，暗塵四起。夢華誰與說興亡，西山濃翠無際。 劍歌壯，空自倚。西飛白日難係。參差煙樹隱觚棱，薊門廢壘。斷碑漫酹望諸君，青衫鉛淚如水。 酒酣擊逐訪舊市，是荊高歌哭鄉裏。眼底莫論何世，又蘆溝冷月，無言愁對，易水蕭蕭悲風裏。

周邦彥《西河•金陵懷古》一詞雲：

佳麗地，南朝盛事誰記？山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風檣遙度天際。 斷崖樹，猶倒倚，莫愁艇子曾係。空餘舊跡鬱蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女牆來，傷心東望淮水。 酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰裏。燕子不知何世，向尋常巷陌人家相對，如說興亡斜陽裏。

周邦彥的《西河•金陵懷古》一詞化用劉禹錫的《石頭城》和《烏衣巷》二詩入詞，曆史感很強，化用前人名句猶渾化無痕，張炎就曾評美成“采唐詩融化如自己者，乃其所長。”26清代許昂霄更讚此詞曰：“隱括唐句，渾然天成。”27而反觀王鵬運的《西河•燕台懷古》一詞，則感覺現實感更為強烈，句句懷古，又句句暗接現實，將古事今情熔鑄其中，又將情語托於景語，一抒身世之感。其詞格調蒼涼沉鬱、纏綿淒壯，渾厚之感較之清真無不及。
此外還有用美成韻所作的《驀山溪》一詞，也達到了含蓄蘊藉的境界：

西園花委，狼藉疑無路。已是綠成蔭，更驚人、鵑聲處處。疏簾窣地，流影不禁風，無一語，空延佇，春又今年去。 新弦舊曲，贏得青衫雨。曆落古今情，盡消磨、盲翁村鼓。高歌酹月，淒斷倚闌心，深懷舉，孤光注，愁入雲千縷。

此詞作於戊戌變法前後。戊戌變法受到以慈禧為首的頑固保守派的反對和千方百計的阻撓，王鵬運作為愛國的政治家，對變法的前途憂心忡忡，但又不能直言表露自己的思想情感，隻好借助直接的描景抒情來創造“言近指遠”的境界，含蓄表達出自己真實的情感。落花滿徑、鵑聲啼哭，疏簾風寒、新弦舊曲、危闌孤光、愁雲千縷……多麽蒼涼淒冷的意境，並浸潤著一種悲涼傷感的情感，整首詞景與情渾然一體，深沉地展露出詞人此刻苦悶的心境。同時，“曆落古今情”，“盲翁村鼓”，又引申出深刻的曆史寓意，引人深思。

（四）下啟晚清之詞壇
王鵬運追步南宋諸賢之詞，集各家大成，而成晚清詞壇領袖人物。他位居四大詞人之首，對晚清詞人多有影響，推動了晚清詞壇的發展，開創了一派繁盛的局麵。
王鵬運一生所交遊的好友大多愛好詞作並於詞創作方麵卓有成就，如合著《薇省同聲集》的端木埰、許玉琢、況周頤，此外還有四大詞人之列的朱祖謀、鄭文焯。到了庚子至辛醜（1900－1901），與王鵬運相互唱酬的詞人更多至近十人，刊其間所作詞即成《春蜇吟》一詞集，其中詞人有：歸安朱古微（祖謀）、漢軍鄭叔問（文焯）、江夏張瞻園（中炘）、揭陽曾剛主（習經）、儀征劉麟楦（恩黻）、江都於穗平（齊慶）、江夏賈冷香（璜）、山陰楊霞生（福璋）、滿州南禪（成昌）、應山左笏卿（紹佐）等（龍榆生《清季四大詞人》）。作為詞壇領袖，在相互唱酬中必然會影響、師傳及後進者，這是不言而喻的。以朱祖謀和況周頤二人為例，更可見其傳承之跡。
朱祖謀受王鵬運影響最大,錢基博即認為：“祖謀之詞學，實受之鵬運者為多”。28朱祖謀本來致力於詩，結交王鵬運後受其影響，改為致力於詞，朱祖謀自己就說：“始予在卞梁納交君，相得也。已而從學為詞，愈益親。”29王鵬運與朱祖謀書信來往，暢談各自詞學見解，今有《與朱祖謀書》一封得以一窺名家交往之實，裏麵即有提到：“……有與公意見不同之處，請一陳之：公詞庚辛之際，是一大境界。自辛醜夏與公別後，詞境日趨於渾，氣息亦益靜，而格調之高簡，風度之矜莊，不惟他人不能及，即視彊村己亥以前詞，亦頗有天機人事之別。”30信裏麵王鵬運對朱祖謀詞風的轉變和成熟提出自己的看法，並為友人的成就而大加稱讚。王鵬運晚年將自己所作詞刪定為《半塘定稿》，交由朱祖謀刊行，並由朱作序，由此更可見二人交情非比尋常。而至王鵬運不幸因疾而卒，朱祖謀更是大慟不止，遂賦詞寄哀，以吊良師益友，而成《木蘭花慢》（馬塍花事了）、《西河》（歌哭地）、《慶春宮》（頹堞銜煙）三首悼亡詩，詩中失去知音好友之悲，感人肺腑。《木蘭花慢》一詞如下

馬塍花事了，但持淚問西泠。信有美湖山，無聊瓶缽，倦眼難青。飄零，水樓賦筆，要扁舟一係暮年情。才近要離塚側，故人真個騎鯨。 瑤瓊何路問玄亭，九辯總無靈。算浮生消與功名，抗疏心事傳經。冥冥，夜台碎語，咽漂風，鄰笛不成聲。淚眼塵箋未理，禮堂誰分平生。

況周頤也是師從半塘者，趙尊嶽雲：“清末彊村（朱祖謀），蕙風（況周頤）並師半塘，而一尚學力，一兼天分”。31在文學交往中，況周頤熟閱半塘詞，對半塘詞深有自己的見解：“其詞境約略在餘心目中，兼《樂章》之敷腴，《清真》之沉著，《漱玉》之綿麗。南渡作者，非上駟未易方駕。”32對於王鵬運“重、大、拙”的詞學理論，況周頤更是心領神追，在《蕙風詞話》中加以解釋：“重者，沈著之謂。在氣格，不在字句。”“境之窮達，天也，無可如何者也。”“詩筆固不宜直率，尤切忌刻意為曲折。……若錯認真率為直率，則尤大不可耳。”“填詞先求凝重。凝重中有神韻，去成就不遠矣。”“作詞最忌一‘矜’字。”“填詞之難，造句要自然，……”33……總結起來，意即作詞要注重詞的氣度的沈著、凝重，境界的窮達、深遠，表現方法的自然、真率，這就是況周頤對王氏“重、大、拙”理論的進一步解釋和發揮。
晚清四大詞人中餘者三人都受到王鵬運詞的潛移默化，足見王鵬運在晚清詞壇不可匹及的領袖地位，正如前麵引用過的龍榆生之言：“其詞承常州派之餘緒而光大之，以開清季諸家之盛。”以領袖之身份開創晚清詞壇的繁盛局麵，亦是王鵬運對當其時詞壇的貢獻所在。

綜上所述，王鵬運上承南宋諸賢，集名家大成，成為晚清詞壇的領袖，之後又對晚清詞多有推動，受其詞浸潤者諸如朱祖謀、況周頤等，直可以說是影響了整個晚清詞壇。在晚清詞對南宋詞的傳承中，王鵬運起到了承上啟下的過渡作用，還有身體力行的推動作用。其詞除了自抒深情、為詞苑又奉獻上幾朵淒豔奇葩外，對於詞的整個發展史而言，意義正在於此。
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國事似破還未破，力挽狂瀾是時候。
壯誌未酬仍須酬，他年某月振我華。