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【安娜·卡列尼娜】【1967年蘇版，國語配音】【H.264(mp4)/1.3G】UPL

(2007-12-03 00:06:50) 下一個

英文名：Anna Karenina
中文名：安娜·卡列尼娜
類型: 劇情/愛情
國家/地區：前蘇聯
片長: 136 min
發行年代：1967 年
語言：普通話

導演：Aleksandr Zarkhy
編劇：Vasili Katanyan .....(as V. Katanyan)
列夫·托爾斯泰 Leo Tolstoy .....novel Anna Karenina (as Lev Tolstoy)
Aleksandr Zarkhy .....(as A. Zarkhy)
主演：
塔吉婭娜·薩莫依洛娃 Tatyana Samojlova .....Anna Karenina
維斯利.蘭諾維 Vasili Lanovoy .....Vronsky
尼古拉.格裏森科 Nikolai Gritsenko .....Karenin
Yuri Yakovlev .....Stiva Oblonsky (as Yu. Yakovlev)
鮑裏斯.高德耶夫 Boris Goldayev .....Konstantin Levin (as B. Goldayev)
阿娜斯塔霞.維爾金斯卡婭 Anastasiya Vertinskaya .....Kitty (as A. Vertinskaya)
Iya Savvina .....Dolly (as I. Savvina)
Maya Plisetskaya .....Knyagina Betsy (as M. Plisetskaya)
Lidiya Sukharevskaya .....Lidiya Ivanovna (as L. Sukharevskaya)
Yelena Tyapkina .....Knyagina Myagkaya (as Ye. Tyapkina)
Sofiya Pilyavskaya .....Grafina Vronskaya (as S. Pilyavskaya)
Andrei Tutyshkin .....Lawyer (as A. Tutishkin)
Vasili Sakhnovsky .....Seryozha (as Vasya Sakhnovsky)
Anatoli Kubatsky .....Camerdiner Kapitonich (as A. Kubatsky)
Vera Burlakova
Aleksandr Kajdanovsky .....(as A. Kajdanovsky)
Aleksandr Kostomolotsky .....(as A. Kostomolotsky)
Valentin Kulik .....(as V. Kulik)
A. Pavlova
Mikhail Pogorzhelsky
Mikhail Sidorkin .....(as M. Sidorkin)
Arkadi Tsinman
G. Vats
Yuri Volyntsev
Vladimir Semago .....(uncredited)

文件格式：H.264(mp4)+AAC LC
文件大小：757M(上部)+527M(下部)
影片長度：72分鍾+64分鍾
視頻尺寸：720x336
視頻碼率：1300kbps+1000kbps
幀數：29.97 fps
國語音頻：AAC LC (150+134) Kbps+ 2 channels+48 KHz
影片字幕：外掛中字
製作：Danny

關於影片的內容：
安娜不顧世俗的眼光，毅然從沒有愛情的婚姻中走出，那一刻，她像極了尋找自由走向獨立的娜拉。但是娜拉走後又怎樣呢？這種終極的追問使那些宣揚愛情自由的作家們有些尷尬，就像格林童話的結尾，往往是“王子和公主過上了幸福的生活”，但這隻是他們的鬥爭取得了階段性的勝利，他們建立了家庭之後又是怎樣呢？真是幸福嗎？看看安娜和沃倫斯基就知道了。他們鬧得滿城風雨，終於生活在了一起之後，他們並不快樂。沃倫斯基要忙公事，要盡自己“對於社會的責任”，但是安娜卻不依不撓，認為他背叛了自己。最終換來的隻是爭吵和淚水。安娜要的是純粹的愛，她沒有工作，沒有社交，這對於女人看似是自由，其實卻是牢籠。得不到她想要的愛，安娜隻能走向毀滅。

這裏麵的人物各有特色。花心的奧勃朗斯基和隱忍的太太，他們的生活也許是真正的世俗生活；耽於思考的列文和純真的基蒂，他們過的是令人向往的田園式的精神生活；卡列寧，一個脫離了低級趣味的官僚機器，一個可悲的“聖人”。

關於影片本身：
這也許是最好的《安娜卡列尼娜》的改編電影，從表演，到鏡頭，到配樂，你可以感受到俄羅斯電影的光榮傳統和俄羅斯民族的精神特質。有幾個場景尤為精彩：

1、沃倫斯基賽馬一段的鏡頭運用，將賽馬的人、觀眾的反應、安娜和卡列寧的反應交替剪輯，有遠景、近景、特寫，有俯拍、仰拍，飛馳的馬蹄、馬背上的人、賽馬人眼中的觀眾，令人目不暇接，絕對一場拍攝賽馬（比賽）運動的好戲。

2、卡列寧家的房間設計也別出心裁，鏡頭在其中穿堂入室，令人想起《俄羅斯方舟》，人物對話不用正反打，前後景和變焦鏡頭的使用也恰到好處。

3、安娜和沃倫斯基在意大利遊玩的一段，剪輯和配樂很好的體現了安娜的歡快心境。

4、安娜回家看兒子的一段，她抱起兒子在房間內旋轉，用主觀鏡頭來表現，一圈、兩圈，突然鏡頭停住，固定在門口的卡列寧身上，歡快戛然而止。

5、結尾安娜去自殺，她坐在車上，玻璃中流動的街景和安娜的臉部重疊，虛實結合，明暗結合，加上安娜心理活動的畫外音，準確的反映了當時的氣氛和心境，也是經典。

影片評價
根據俄國作家托爾斯泰的同名小說改編而成。從 1911年對這作品改編後，世界各國就多次把它搬上舞台或電影，並且近百年來，世界影壇的各個時期的女演員以演安娜．卡列尼娜為榮耀。本片似乎已經成為女演員演技試金石的代名詞。

早在1935年，托爾斯泰的名作《安娜.卡列尼娜》就曾被美國米高梅電影公司改編成電影，由嘉寶飾演安娜。1947年，費雯麗再次在銀幕塑造了這位追求真愛的女人。之後還有Alla Tarasova、塔吉婭娜·薩莫依洛娃、蘇菲.瑪索、傑奎琳.比塞特多個著名女星詮釋這個角色。

關於《安娜·卡列尼娜》
在世界文學的巍巍群山中，堪與莎士比亞、歌德、巴爾紮克這幾座高峰比肩而立的俄國作家，當首推列夫·托爾斯泰。他那三部冠世絕倫的鴻篇巨著無疑代表了19世紀世界現實主義文學的頂尖水平。《安娜·卡列尼娜》更是這三大名著中最具特色的一部。
列夫·托爾斯泰（1828—1910），俄國文學史上最偉大的文豪之一。自幼接受典型的貴族家庭教育，但隨著年歲的增長，他漸漸對俄國上流社會的生活和環境感到厭倦，而本能地同情農民。俄國五六十年代農奴製改革下理想與現實的巨大反差，使得這位作家思想極其矛盾。正是在與思想痛苦的較量中，托爾斯泰完成了他的三部巨著。《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《複活》無疑刻畫了托爾斯泰心靈危機的軌跡。他在自己思想的“恐怖”麵前並沒有“等待死亡”，相反卻為人類留下了一筆無與倫比的精神財富。托爾斯泰晚年心境趨於平和，並最終走入宗教的靈光之中。

《安娜·卡列尼娜》的構思始於1870年，到1873年才開始動筆。這是作者一生中精神困頓的時期。最初，托爾斯泰是想寫一個上流社會已婚婦女失足的故事。但隨著寫作的深入，原來的構思不斷被修改。小說的初步創作不過僅用了短短的50天時間便得以完成，然而托爾斯泰很不滿意，他又花費了數十倍的時間來不斷修正，前後經過12次大的改動，遲至4年之後才正式出版。這時，小說廢棄的手稿高達1米多！“全部都應當改寫，再改寫”，這是托爾斯泰經常掛在嘴邊的一句話。顯然，一部《安娜·卡列尼娜》與其說是寫出來的，不如說是改出來的。

正是在作者近乎苛刻的追求中，小說的重心有了巨大的轉移，安娜由最初構思中的“失了足的女人”（她趣味惡劣、賣弄風情，品行不端），變成了一個品格高雅、敢於追求真正的愛情與幸福的“叛女”形象，成為世界文學中最具反抗精神的女性之一。

《安娜·卡列尼娜》通過安娜追求愛情而失敗的悲劇，列文在農村麵臨危機而進行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉村廣闊而豐富多彩的圖景，先後描寫了150多個人物，是一部社會百科全書式的作品。小說藝術上最突出的特點是首次成功地采用了兩條平行線索互相對照、相輔相成的“拱門式”結構，並在心理描寫上細致入微、精妙絕倫。小說中那大段的人物內心獨白，無疑都是現實主義描寫的典範。

《安娜·卡列尼娜》巨大的思想和藝術價值，使得這部巨著一發表便引起巨大社會反響。1877年，小說首版發行。據同代人稱，它不啻是引起了“一場真正的社會大爆炸”，它的各個章節都引起了整個社會的“蹺足”注視，及無休無止的“議論、推崇、非難和爭吵，仿佛事情關涉到每個人最切身的問題”。但不久，社會就公認它是一部了不起的巨著，它所達到的高度是俄國文學從未達到過的。偉大作家陀思妥耶夫斯基興奮地評論道：“這是一部盡善盡美的藝術傑作，現代歐洲文學中沒有一部同類的東西可以和它相比！”他甚至在書信中，親切地稱托爾斯泰為“藝術之神”。

100多年來，《安娜·卡列尼娜》的巨大成功不斷地得到人們的肯定與高度推崇。

它的成就和影響無疑是空前的。它把19世紀批判現實主義推向了最高峰，樹起了一麵高聳入雲的豐碑。後世任何胸懷大誌的小說家在創作時，如果他不想呆在這豐碑的陰影下，就不能不從批判現實主義這條路上退出而另辟蹊徑。因為，在這條道路上，托爾斯泰，如同巴爾紮克，幾乎是不可超越的。或許正是這個緣故，一批後來的時代精英隻得反叛傳統，反叛現實主義，新的藝術精神——現代主義便悄然問世了。

另一方麵，人們又把《安娜·卡列尼娜》當作俄國時代的教科書。正是通過它，許多人了解到了俄國19世紀70年代的社會現實。俄國後來的民主主義革命者對社會的攻擊便是從這裏開始的。俄國革命的領導人列寧曾反複閱讀過《安娜·卡列尼娜》，以至把封皮都弄得起皺了。他說：“托爾斯泰在自己的作品裏能提出這麽多重大的問題，能達到這樣的大的藝術力量，使他的作品在世界文學中占了一個第一流的位子。”

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快樂是在尋找真理，而不在發現真理。
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要教育人民，有三件東西是必要的：第一學校，第二學校，第三還是學校。
一個家庭要采取任何行動之前，夫妻之間要末是完全破裂，要末是情投意合才行。當夫婦之間的關采不確定，既不這樣、又不那樣的時侯，他們就不可能采取任何行動了。