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《吞吐大荒》 萬裏雲霄一羽毛
一 鄉土的饋贈（1）
（作者：傅寧軍）
此畫作者就是徐悲鴻的父親徐達章。他在三十歲時畫的這幅畫，可謂解讀徐悲鴻的範本：鬆樹下的童年悲鴻正襟危坐，目不斜視，誦讀書桌上的一冊書，徐達章手搖鵝毛扇，正在凝神傾聽兒子的朗朗讀書聲。他們身後有一個女孩在探頭嬉笑。徐達章題詩於畫旁：“無才濟世懷慚甚，書畫徒將硯作田。落落襟懷難寫處，光風霽月學糊塗。”
在眾多歐洲報刊的評介中，柏林《西方日報》注意到了中國這對父子：“畫展中第一幅，是徐悲鴻父親的一張畫，畫他父子二人的像，徐君於此表示他對於父親的孝敬。但這幅畫尚拘守傳統的範圍，兒子的畫是進步多了。徐君的用筆是自由雄肆的，無論在寫景或構圖方麵，他的著色深厚，筆力雄健而有個性。”
有一天能漂洋過海，伴隨兒子周遊歐洲列國，這當然超出一個私塾先生的期許。這也表達著徐悲鴻成功之際對父親、對故土的眷念。
一八九五年，徐悲鴻出生於江蘇宜興屺亭鎮徐家老宅。教私塾的徐達章給長子起名徐壽康。平安而健康，一個帶有好運的名字，未能免俗，但很吉祥。
也就在這一年，甲午海戰慘敗，中國簽訂《馬關條約》：將台灣及遼東割讓給日本，巨額賠款二萬萬兩。進京應試的各地舉人群情激奮，甚至痛哭流涕，廣東南海人康有為與弟子梁啟超聯絡十八省會試舉人一千三百人，上書光緒皇帝，提出“拒和、遷都、練兵、變法”的救國主張，成為近代史上著名的“公車上書”。
太湖之濱的屺亭鎮，與京城相距遙遠。康有為因愛國壯舉而聲名大噪，幾乎無人不曉。徐達章沒料到，日後他的兒子能得到康有為的賞識。
二○○五年初春的一天，我前往江蘇宜興屺亭鎮，那是徐悲鴻的出生之地。一個世紀前隻有幾十戶人家的小鎮，一個世紀之後在中國分省地圖上仍然找不到蹤影的小鎮，卻因徐悲鴻而載入中國藝術史冊，成為托舉一代名家的搖籃。
此時，藍天下的油菜花開得正旺，一片一片的金黃燦爛，淡淡飄香，點綴著蜿蜒曲折的塘河堤岸。周圍兩三層樓的一大片新房，烘托著一長溜黑瓦白牆的平房，新中有舊，仿佛留著幾份逝去的記憶，這就是徐悲鴻故居了。
故居門前是奔瀉不息的塘河。據說屺亭鎮之名來自屺亭橋，昔日石拱橋真有遮風避雨的八角亭。而今塘河拓寬，機帆船卟卟作響，屺亭橋也成了一條通汽車的鋼筋水泥大橋。給我當向導的，是在宜興的徐悲鴻外甥潘公慎，他是徐悲鴻二妹徐愛貞的次子，七十出頭，思路極為清晰，如數家珍地講徐家老宅的布局。這是一個臨河而居的水鄉人家。天井中的閣樓寫有“澹我樓”，照徐達章當年題寫的樣式複原。
徐悲鴻就在閣樓上呱呱落地，樓下廳堂是徐達章辦的私塾。潘公慎說：“家裏種六畝多田水稻，還種八分地西瓜。其實我外公畫畫、教私塾，比其他人家收入好多了，為什麽還窮？因為子女多，兄弟三個，姐妹三個，加上外公、外婆，八口之家。”
多子多福，在當時中國農村是普遍的生存觀念。徐家有六個子女，徐悲鴻是長子，次子徐壽安，三子徐壽愷，大女徐愛娥，二女徐愛貞，小女徐靜貞。
徐悲鴻幸運的是，有個不同凡俗的父親。
徐達章窩居鄉間，是當地小有名氣的畫師。雖然他沒取功名，詩書畫是一方之絕，據說縣太爺都曾登門拜訪，他躲之不及，頗有陶淵明遺風。清末仍是八股社會，熟讀《四書》、《五經》可以考秀才舉人，畫而優則仕並不容易，畫師隻是一種手藝人。
在徐悲鴻成名後寫下的長篇“自述”中，父親徐達章的分量很重。他用敬佩的口吻說起他的父親：“生有異秉、穆然而敬、溫然而和、觀察精微、會心造物。”徐悲鴻故居保存著徐達章畫作《陽羨十景》，陽羨是宜興的別稱，徐達章摯愛至深，他的筆墨之酣暢、色彩之豐富、布局之恰當，把宜興山水傳達得如此美妙，著實令人吃驚。
而徐悲鴻的母親，似乎少有記載。
後來我在上海拜訪一百零一歲的任佑春老人，她是徐悲鴻的大弟徐壽安的夫人。老人告訴我，徐悲鴻母親姓魯，按當地習俗叫魯氏，是個一生忙碌、樂善好施的農家婦女。她對我說的是宜興話：“徐悲鴻的娘，為人很能幹，她長得個頭不長（高），人胖胖的。她又是小腳，要領大六個小孩是不容易的，真不容易啊。她的心腸好，自己蠻困難的了，但是她還能夠幫助比她更困難的人。”
我離開上海後，任佑春老人叫她女兒打電話給我：“我媽媽還有一句話沒說，徐悲鴻的娘有一隻眼睛是壞的，那是個好人啊。”
遺憾的是，徐悲鴻生前自述中沒有母親魯氏的隻言片語。我找不到魯氏的照片，也找不到她的畫像。似乎可以隱約感覺到，徐悲鴻的早期成長中，父親的影響超過了母親，而徐悲鴻不甘作為長子徹底犧牲的叛逆心態，與父母的希望值都是相衝突的。然而識字會畫的父親，讓徐悲鴻感到了改變命運的可能，這是母親做不到的。
《吞吐大荒》 萬裏雲霄一羽毛
一 鄉土的饋贈（2）
一九○一年，徐悲鴻六歲，已經可以搖頭晃腦地背幾句詩文了。清廷推行新政，宣布廢除科舉、興辦學堂。徐達章沒把長子送進新式學堂，而讓他跟自己讀私塾，先習文，後習畫。顯然，徐達章堅信天生我才必有用，要把他的一身“武藝”傳給兒子。
徐悲鴻的弟媳任佑春向我敘說了許多有關徐悲鴻的趣事：
“有一次，悲鴻父親對他講，我要出去一趟，誰來找我，叫他留一個名。父親出去後，有個人來了。問悲鴻，你父親呢？悲鴻說，他不在。這個人就走了。等悲鴻父親回來，問他有人來嗎？悲鴻答：有人來的。他姓什麽叫什麽，悲鴻都答不出來。父親就罵他，你這個孩子，一點不懂事。悲鴻笑笑，把手攤開。手心裏畫的人與來訪父親的人一模一樣。
“悲鴻家隔壁鄰居的老太太死掉了，家人在哭。為什麽哭呢？生前沒有給老太太拍個照片。悲鴻聽見了，他說，不要緊，我來我來。他就畫了一個老太太在河邊洗衣裳。一看悲鴻畫的老太太的樣子，老太太的兒子說，這是我的母親嘛，你怎麽畫出來的呢？悲鴻說，我經常看到她在河邊洗衣服，我看見過她的樣子，我就畫了送過來了。
“還有一次，悲鴻父親出去，關照悲鴻要好好讀書。他等父親一走，馬上就叫許多學生來讓他畫，將這些學生的麵孔畫成小生、老生。悲鴻叫一個學生看門，當心他父親回來。他父親回來了，這個小孩子回來說，來了，先生來了！大家嚇得不得了。大家臉上都畫著大花臉。悲鴻父親很生氣，我走了，你就這種樣子。回頭一看，悲鴻把這些人畫得真好，小生、老生都畫得很好。
“悲鴻父親知道自己的兒子有天才。從此以後，就教他畫畫。”
可見，像天下所有望子成龍的父親一樣，徐達章，這位普通的私塾先生，想讓自己心愛的兒子有一個說得過去的前程，而這幾件小事，最早讓父親看到了兒子潛藏的慧根。徐達章無疑是徐悲鴻的第一個啟蒙老師。
一九○五年，十歲的徐悲鴻跟著父親走江湖，乘船到附近的鄉鎮。父親畫畫，兒子詩興大發，寫下一首五言絕句：“春水綠彌漫，春山秀色含，一帆風信好，舟過萬重巒。”這詩出自一個少年之口，叫鄉裏鄉親們刮目相看。
二○○五年三月的一個上午，在南京徐悲鴻侄女徐泳雪家，她拿出不輕易示人的一卷畫軸給我看。上麵是徐悲鴻抄錄的這首十歲詩。徐悲鴻寫道：“先君率我過西至溧陽舟中小詩，忽忽三十餘年 錄此安弟丙子元月 悲鴻”
時隔三十二年，徐悲鴻之所以偏愛他的十歲詩，記得一字不漏，這是他對於少年生活的一種懷念，也是他給父親交的一篇作業。
一九一二年，民國元年。辛亥革命推翻中國最後的封建王朝，孫中山在南京宣誓就任臨時大總統，宣告中華民國臨時政府成立。
徐悲鴻時年十七歲，雖然剪掉了頭上的辮子，但他消瘦的肩頭卻是沉重的。支撐全家生計的徐達章積勞成疾，病倒在床。徐悲鴻接過了養家的擔子，他到宜興縣初級女子師範、始齊小學、彭城中學應聘國畫教師，都被錄取了。他同時兼職，謀得三份薪水補貼家用。他的一技之長，在徐家最無奈的關頭，又撐起一片天。
人生的第一個機遇也就出現在這一年。
當時，傳播新思想的報刊在上海如雨後春筍般湧現，臨近上海的江南地區得風氣之先，人們手中居然有了報紙。一天，少年徐悲鴻在一份《時事新報》上讀到一則征稿啟事，性情之下，鬥膽給報社寄去一幅新近完成的大作。畫題有趣，描繪了《水滸傳》的一個角色，也是一出鄉村舞台的戲劇畫麵：《時遷偷雞》。
《時事新報》是中國最早的出版機構商務印書館主辦的。主持人張元濟，清末秀才，一位開創中國出版業的元勳。老先生在一大堆畫作來稿中，偶爾翻到了《時遷偷雞》，覺得這幅畫蠻有趣，畫中的人物仿佛從《水滸傳》跳到了農家的門前，鄉土氣息濃鬱，姿態誇張而鮮活生動，竟然愛不釋手，大筆一揮，給了二等獎。
這個小小獎項，在徐悲鴻一生諸多榮譽中微不足道，但它卻似殘夜的一道光，點亮了無名者的才華，給了這位鄉村少年征服天下的極大自信。
盡管民國了，剪了辮子，父母包辦的婚俗並沒變。十七歲的徐悲鴻也訂婚了，對方是一個未曾見麵的農家女。他曾逃離家鄉，徐達章抱病外出尋找，硬把他拽回家完婚。徐悲鴻婚後生有一子，取名劫生，似乎飽含著他的痛苦與憤懣。
不過，在家境貧寒的徐家看來，男大當婚，女大當嫁，長子能娶上媳婦，善莫大焉。而徐悲鴻的兒子出生，使得徐家有了第一個孫子，傳宗接代有望。徐悲鴻父母做了爺爺奶奶，自然非常滿足。徐達章給孫子改名吉生。
一個劫生，一個吉生，一字之別，差之千裏。
對徐悲鴻的第一次婚姻，最了解的莫過於徐悲鴻弟媳任佑春，老人道出當年那對怨偶毫無感情的原因所在：“徐悲鴻十七歲那年，家裏給他娶了一個姓周的老婆，徐悲鴻為什麽嫌她呢？嫌她小腳，不識字，不懂事。”
徐悲鴻反抗舊式婚姻的嚐試失敗了。而他對父親的不滿，似乎隨著兩年後父親的病逝，一起消散了。徐達章是中國傳統文化的集大成者，他帶著人生遺憾撒手人寰，惟一安慰就是他的兒子。兒子是父親最好的作品。
父親教給他的不隻是畫技，還有中國人曆代承傳的道德與人品。盡管他後來求學西方，但他尊奉的私塾教誨，就像他晚年喜歡穿的中式長袍，言談舉止間無處不在，甚至影響到為人處事的基本態度，直至後來的人生軌跡。
他要帶著父親的靈魂，外出闖蕩。
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