連載：《齊白石》十二、一套畫譜

齊白石

作者：林浩基

餘未成年時喜寫字，祖母嚐太息曰：“汝好學，惜來時走錯了人家。俗語雲：三日風，四日雨，哪見文章鍋裏煮！明朝無米，吾兒奈何！”後二十年，餘嚐得寫真潤金買米，祖母歎曰：“哪和今日鍋裏煮吾兒之畫也。”      　　　　　　　　　　                         ——齊白石

連載：《齊白石》十一、黃道吉日

十二、一套畫譜

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　　在蔡家的這三十多天木匠作業，阿芝每天晚飯後，什麽地方也不去，一頭紮在書房裏，一個勁地翻閱著各種書籍。

　　他從這一本翻到那一本，從這一架翻到那一架，挨次翻下去。他知道自己在這裏的時間不多，讀不了這麽多的書，於是，他把自己認為好的書，想讀的書，一本本記下來，以備將來查找。

　　一天晚上，在翻閱第三架時，阿芝發現書架的最上麵，有一包用紙包著的書，開本似乎比其他的要大一些。顯然主人保護得很精細，肯定是珍本或善本。他搬來凳子，登上取了下來，拂去上麵的灰塵，小心翼翼地打開來，裏邊是厚厚的三本書，黃色的封麵上，朱紅色的線匡內，端端正正地書寫著五個大字：“芥子園畫譜”。

　　他急忙地翻閱著，隻見裏麵有《樹譜》、《山石譜》、《人物屋宇譜》、《蘭譜》、《竹譜》、《梅譜》等等，應有盡有。他的精神為之振奮，激動的心境簡直難以形容。他做夢也沒有想到，人世間居然還有這樣精美的、供人學畫的書。

　　其實，這部《畫譜》的問世，距阿芝的出生也不過百多年。它是以清初名士李笠翁的金陵別墅——芥子園為名的。

　　李笠翁女婿沈心友有一卷李長蘅畫的山水畫稿，凡四十三頁。後來，沈心友又請山水畫名家王安節，花了三年時間進行整理，增加到了一百三十三頁，附了臨摹古人的各式山水畫四十幅。將中國山水畫的傳統技法，一一寫了下來。
　　康熙十八年，沈心友將這本畫稿精刻成書行世，這就是現在的《芥子園畫譜》第一集。

　　之後，沈心友約請了畫家諸曦畫竹蘭譜，王蘊庵畫梅竹及草蟲花鳥譜。又經王安節、王宓草、王司直三兄弟的斟酌增刪，寫了學畫淺說，康熙四十年刻印行世，即為《畫譜》的第二、三集了。

　　嘉慶二十三年，書商又把民間流傳的丁鶴洲編的《寫真秘訣》等畫譜匯集，假冒《畫譜》第四集行世。

　　在阿芝出生後的同治年間，在當時的印刷條件下，以他這樣的地位和出身的人，根本見不到這個《畫譜》。不過，在中國畫苑的曆史上，這部畫譜，從它誕生以後，不知孕育了多少一代丹青大師。

　　排在阿芝麵前的這套《畫譜》，康熙年間刻印的，開化紙、木刻板，五色套印，極為精美。他意想不到，竟會在這樣的一個地方，發現這樣難得的精品。

　　記得上蒙館時，偶爾聽到同班同學說過這部書，不過一般人家不輕易借人。市什上又難以買到；即使有，價格昂貴，象他這樣的家庭，也不敢問津。誰料到在這個寧靜的夜晚，竟然見到這套書。他的喜悅之情，簡直不亞於從周之美學藝三年的出師之日了。

　　畫譜講解了從作畫的第一筆開始，一直到全幅畫畫成的全過程。用墨著色的濃淡、深淺、先後、遠近、配合和渲染之法，都有十分詳盡的敘述，為初學者提供了難得的入門之法。

　　書中所說的分宗、重品，六要六長，三病、計皺、釋名、觸變……等等，他過去聽都沒聽過。畫畫，原來還有這麽多學問啊！他想。

　　夜已經很深了，他毫無倦意。就著微弱的燈，他如饑似渴地、貪婪地看著，一頁，一頁，又一頁。一幅幅仔細地觀看、揣摩著。

　　他深深感到，自己過去畫的東西，問題實在不少。畫人物，身首缺乏一定的比例；畫花卉，常常是花、葉搭配不當。

　　他想象過去勾影雷神爺爺像那樣，把這本《畫譜》全部勾影下來，從頭學起。可是，書是人家的，能借我用一用嗎？

　　秋夜有點涼意。他不時站起來，在室裏走著、思忖著，思緒萬千。天際已漸漸明亮了起來。奇怪，往日報曉的雄雞怎麽沒有叫，莫非自己沒聽到？

　　他吹滅了燈，和衣躺著，卻難以入睡。《畫譜》所喚起的激情，一直無法消失。待聽到院子裏有人在掃地、走動，他便一躍而起，將書按原來的樣子，包好放好。他想，反正還有幾天的活，還可以繼續看的。

　　這樣，每天晚上，一吃完晚飯，阿芝就回到了室內，拉上窗簾，盡情地、靜心地看起了《畫譜》來。一邊看，一邊比劃著。他後悔自己沒有帶紙筆來。案上雖然擺著硯台、宣紙和筆，他手癢癢的，但不敢動，因為這是主人的啊！他從不隨便使用人家的東西。

　　第二集還沒有看完，蔡家的活兒已經完工了，他就要走了。他多麽希望能再有活讓他多幹幾天！這樣，他可以將第二集、第三集都看完。不過，這終究不是妥善的辦法，匆忙著一遍，能夠記住多少？要是借了去，慢慢細看，勾影了下來，邊看邊實踐，那該多好！能否借一借？主人肯嗎？是不是找找齊伯常，請他代為借一下？他思索著，矛盾著，拿不定主意，煩躁不安地在屋內來回走著。

　　門被輕輕推開了，蔡公子走了進來。

　　“怎麽樣，這幾天累了你了，看你眼睛布滿了血絲，睡得不好，”他似乎沒有覺察到阿芝的情緒。

　　阿芝極力平靜了一下自己，笑了笑：

　　“挺好的，沒什麽。這個把月，給你們添麻煩了。以後有什麽活兒，盡管說好了，自家人。”

　　“要說麻煩，首先是麻煩了你。因為父親不在家，先做這幾件。等老人家回來後，再商量一下，如果需要，再請你。”蔡公子送過一包紅紙包著的銀元，看樣子份量不輕，“母親說，你這樣盡力，應該多給一些酬金，請笑納。”

　　阿芝說聲“謝謝”，但沒有伸手接紅包，似乎有話要說，卻欲言又止，神色有些緊張。蔡公子有點奇怪，便問：

　　“你有什麽事，什麽困難嗎？小弟當傾力相助，你不必客氣。我這個人，伯常最了解。”

　　“有一件事相煩，不知公子意下如何？”阿芝遲疑了好大一陣，終於開了口。因為他內心一直矛盾著，不說吧，機會難得；說了吧，又怕人家作難，雙方都怪難為情的。最後還是鼓起勇氣，提了出來。

　　“有什麽事，你直說吧！”

　　“我看了這屋裏一套《芥子園畫譜》，真好。我喜歡畫畫，你知道，這本書對我很有好處，我想借用一個時期，一定如期奉還。”他紅著臉，手腳好象沒有放處，靦腆地望著蔡公子。

　　蔡公子哈哈大笑了起來：

　　“我當是什麽天大的事，原來是這個，好辦，好辦。這套畫譜，是家父給弟弟買的。弟弟外出了，一時回不來，你拿去吧，沒關係的。他回來，我同他說說就是了。”說著，他踏上凳子，取了下來，交給了阿芝。

　　阿芝感激地連聲道謝：

　　“我回去趕快臨摹。先借第一集，完了，再借第二集，如何？”

　　蔡公子說：

　　“不必了，你又不是外人，全部拿去吧，免得來往奔跑。”

　　阿芝回到了家，已近掌燈時分。這二十多裏的路程，他覺得比平時近多了。

　　放下工具箱，他顧不得洗臉，興衝衝地把媽媽請到屋裏，將一包沉甸甸的紅包交給了她。

　　媽媽很高興。這些年阿芝能掙錢了，給這個苦難的家減輕了多少的負擔。每次回來，他都一個銅板不剩地全數送到媽媽手裏。

　　阿芝看了一下媽媽的臉色，知道她心情很好，試探著問：

　　“媽媽，我在蔡家，看到一本書，真好。”說著，取出《芥子園畫譜》。給務周氏翻動著、解釋著，“這本書，湘潭也買不到。聽說長沙才有，貴得很。我是從主人家那裏借來的。”

　　齊周氏從來沒有見過這麽精美的畫，那紙上的人兒、花卉、山石，實在太象、太美了。她叫來了春君。三人在小油燈下，頭對著頭，一頁頁地翻著。

　　“這書真好。他以後雕花能派上用場。”春君偷看了阿芝一眼，不好意思地笑了笑。

　　“是呀！不過是人家的。還不還？”齊周氏問。

　　“哪能不還？我想把它勾影下來。”阿芝說，“媽媽，可不可以從工錢裏勻些出來，買些紙、筆和顏料？”

　　“這還用問？”媽媽一聽，從手中取出幾十個銅板，交給阿芝，“夠不夠？你明天去買就是了。”

　　第二天，阿芝跑到鎮上，買來了紙張和顏料。從這天晚上開始，阿芝把裁得整整齊齊的紙，鋪在畫冊上，從第一頁開始，精心地勾影起來。他先勾樹，從“二株分形”、“二株交形”、“大小二株法”，一直勾到“樹中襯貼疏枝法”，整整勾了十一幅。一直勾到媽媽敲門，讓他早點睡，以免弄壞了身子時為止。

　　阿芝的操作十分認真、十分精細，勾勒出來的作品，也就十分逼真。第一步是成功了，接著進行第二步：設色。他依著原樣，找相應的顏色往上填。但是，談何容易？他讀了書上關於設色的論述。不過，書中說的“天有雲霞，爛然成錦，此天之設雲也。”“人有眉目唇齒，明皓紅黑，錯屬於麵，此人之設色也”……這說的固然好，但自己還未經驗過。就拿人的眉目唇齒，哪裏明皓，哪裏敷紅，哪裏著黑卻是完全靠自己掌握了。

　　阿芝看完了這些論述，潛心地揣摩了好久，調好顏色，然後，對照著原圖，一筆筆地填了起來。一直進行到子夜，總算完成了昨天勾勒的那幾幅的設色工作。

　　勾勒、設色，花去了他半年多的業餘時間。他把這些畫，按照原來的樣子，裝成十六本；自己還精心地設計了一個封麵。

　　這是當代藝術大師齊白石，在他青年時代進行的一次最大規模的繪畫實踐。雖然在當時還很難看出它對這位大師一生事業的深遠影響，但是，有了這套書，使他雕花的技巧，躍進到一個新的階段，畫譜為他開拓了一個完全嶄新的境地。

　　有了這個畫譜，他如魚得水。在承接雕花木活時，更是得心應手，他變化無窮地進行設計，創造出了許許多多使百裏之內的鄉親們歎為觀止的佳作。

　　雕花推動著他的繪畫學習，繪畫成果又深化、豐富了他雕花的表現手法。“藝術匠”的聲譽已經遠遠超越在周之美之上了。而周之美，這位在阿芝人生道路上起過重大作用，淳樸、正直的民間藝人，對於門生的每一進步，都感到由衷的高興。

　　“我知道這孩子不一般，有出息。”周之美曾深有感慨地對別人說過，“人窮不怕，就怕誌短。這孩子從小有誌氣，幹什麽，學什麽，認真得很。”

　　《芥子園畫譜》把阿芝的全部愛好、興趣、精力，統統吸引了過主。他在這個精心裝訂的十六本小冊子裏，傾注了全部的情感。

　　他二十六歲了。離第一次勾影這個《畫譜》，已經過去六個年頭了。這六年間，他不知按照這《畫譜》臨了多少遍，積累了上千張的手稿。他的第一個女兒，已經能天真地學著父親在紙上畫畫了。

　　在祖國深厚的藝術土壤之中，他逐漸走向了成熟。從楓林亭蒙館畫雷公神像到如今臨摹幾千張畫，二十多個年頭，飽含著他的血與淚，他執著的追求與熱切的期待，以及那說不清道不盡的歡愉與惆悵，他走過了一條艱辛而光輝的藝術之路！

　　他的畫，漸漸地在白石鋪方圓數百裏的農村，流傳開來，享有了聲名。

　　“阿芝，還記得我嗎？”一個瘦長個子，方臉，穿著一身紫藍色長衫的年青人，走進門來。

　　阿芝抬頭一看，挺麵熟的，可是記不起來了。他放下筆，站起來，親切地招呼客人坐下：

　　“你是？”
　　“我小名叫阿靈，瘦靈子啊！”那人自我介紹說，“王爺廟上蒙館，我坐在你左邊前麵的第三個位上，忘啦？”

　　“噢！”阿芝叫了一聲，突然間兒時那漸漸淡漠了的往事，又在他心靈的底層顯現出來，“一晃十多年了，你都好啊！”

　　“馬馬虎虎地過吧！”阿靈淒然一笑，“聽說你不錯，出師了，有一手好手藝，畫也有了很大的長進。”

　　“隨便畫畫，還是老樣子。”阿芝為他斟茶，“這麽老遠跑來。你一定有什麽事？做家具？“

　　“一樁小事。”他忽閃著那雙依然有神的眼珠子，“家父對你的畫很欣賞，知道你是我的同窗好友，叫我找找你，看看繪畫個畫。”

　　“畫畫？”阿芝看了他一眼，反問一句。

　　“是的。小時你還欠我一張呢！”阿靈頑皮地看著阿芝，哈哈大笑，“忘啦！為你的畫，我流了不少鼻血呢！”

　　阿芝也笑了：

　　“你還記得那些事啊！”他不好意思地將臉別了過去。

　　“記得，記得。什麽事都忘了，就這一件記得。”阿靈興奮地沉浸在回憶之中，“那天在柏樹林子，胖子搶了我手裏你送給我的畫，我怎麽也不幹，就去追，不小心，石頭一絆，跌得人仰馬翻，碰破了鼻子。周先生告到家父那兒，回家罰我站了半天呢！”

　　他邊說，邊伸出右手，在空中有力地比劃著，把阿芝的思緒帶進了那甜蜜的回憶之中。

　　“你這一說，我也想起來了。”阿芝高興地說，“你父親要畫什麽？”

　　“春天，我們家新翻蓋了房子，已經搬進去住了。母親看著原來那個觀音菩薩像舊了，就讓父親找人再畫一張。前些日子，我姨父來家，說你在他家做家具，不但手藝好，還畫得好，臨走前還給他畫了一張佛像，對嗎？他讚不絕口。”阿靈呷了一口茶，“母親一聽，讓父親找你。父親一打聽，知道我與你同窗讀過書，就叫我來了。我今天還怕碰不上你呢。”

　　“畫得不太好。”阿芝沉吟了一下，“既然你親自跑了這麽遠，我試試看。”

　　他利用晚上的時間，展開素紙，一筆一劃，精心地畫了起來。如今好辦了。有了畫譜，加之他這麽多年的臨摹，功力不淺了，所以也不覺得費勁。三天後，他就托人將觀音像給阿靈捎去。

　　不知是何年何月開始，他漸漸地日間做雕花木活，夜間潛心畫起神像來。他繪製了許許多多他從來沒有見過的天國裏神仙們的形象。以前，隻是勾勒，臨摹，如今，是正式開始獨立的藝術創作了。

　　在這四、五年間，他的畫同他的雕花手藝一樣，一傳十，十傳百，在湘潭的農舍，在有錢人家的深宅大院，在閨閣繡房，談論著、流傳著、觀賞著。

　　他的繪畫生涯，就這樣作為雕花木匠的一個副業，正式開始了。

　　他師承《芥子園畫譜》中文人畫的技藝與手法，但是，他的熱烈的追隨者、崇拜者，開始時不都是文人學士，更多的是那些淳樸的農民——寄希望於彼岸天國的虔誠的佛教信徒。

　　如果說，一切美的藝術，起源於人類童年時代巫師的祝祈盛典，那麽，中國綿延幾千年的畫苑藝術，同樣可以找出它根植於華夏漫長的宗教活動的根據。這種藝術的淵源，可以追溯到公元前幾世紀商周時代的青銅器，公元四世紀到十四世紀的敦煌壁畫、雲崗石窟。漢以下，從吳道子到石濤這千年中的無數畫師之中，他們的探索道路不都是或多或少與宗教畫有著一定的聯係嗎！

　　齊白石從最初的畫雷公爺到二十六歲時為鄉親們大批的畫神像，正是他在絢麗多姿的繪畫生涯中邁出的重要一步。

　　找他畫畫的人，越來越多。有的自己拿紙來，有的給酬金。

　　請雕花的，請繪畫的，人來人往，絡繹不絕，給這個破舊的、寧靜的農家小屋，平添了熱鬧歡樂的氣氛。

　　婆婆年逾七十。她經曆過種種的生活煎熬。如今，她看到來找阿芝的人一天天的多，心裏有說不出的高興。她從來者殷殷的語調裏，從那友善而帶著欽佩的臉容上，切切實實地感覺到阿芝在走向成熟。


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