2021 (1)
寫近體詩除了格律、押韻的要求之外，雖沒有更多限製，但從音律美的角度講，如果整首詩的字韻缺少變化，容易造成讀起來澀口，故不宜如此。
古人對近體詩提出諸多禁忌，如:
一：戒出韻——出韻即俗稱之落韻，如押“一東”韻之詩，誤押上“三江”韻或“八庚”韻中之字，即為出韻。
二：戒湊韻——所押之韻，與全句之意義不相連屬，而勉強湊合者。
三：戒重韻——重韻即同一韻腳，而重複押之之謂。此在近體詩懸為厲禁，而古體詩則不避。
四：戒倒韻——連兩字而成一詞者，為遷就韻腳，有可顛倒而用之者。如：“先後、新鮮、來去、慷慨、淒慘、輝光、牛馬、地天、玲瓏、參商、羅綺、琴瑟、乾坤”等，然須於義不礙方可。如不可而倒之，即稱之為倒韻，切不可用。
五：戒啞韻——啞韻者，為聲調不響亮，或意義不明顯之謂。如“東”韻之“忡、懵”等字即是。‘葩’即花也，而‘葩’字不響。‘芳’即香也，而‘芳’字不響。以此類推，不一而足。
六：戒僻韻——僻韻又稱“險韻”或“難韻”，即生僻之字，如東韻之“蝀翀”等字。
七：戒複韻——凡意義相同之字，如六麻韻中之“花、葩、華”，七陽韻中之“芳、香”，十一尤韻中之“憂、愁”等字，義皆相同，一詩之中雙押即為複韻，亦宜善為避之。
八：戒別韻——別韻者，同一字因音韻不同，而意義亦別者，誤押之即為別韻。如“重”字於二冬韻作“複疊”解，於二宋韻則作“貴重”解；“降”字於三江韻作“順服”解，而於三絳韻中則作“下落”解；“鮮”字於一先韻中作“新”字解。
九：戒犯韻——犯韻又稱冒韻、撞韻，即不是（同一句詩中）韻腳處用上同韻之字。
什麽是擠韻、撞韻、連韻？
(一)擠韻
什麽叫擠韻？（也稱犯韻、冒韻）就是在詩句中不是韻腳處過多使用同韻的字，讀起來讓人拗口。
京口瓜洲一水間，
鍾山隻隔數重山。
春風又綠江南岸，
明月何時照我還。
——王安石·七絕·泊船瓜洲
在這首詩中“江南岸”是典型的擠韻（“南”與“岸”為同韻字），可是我們卻感覺不到擠韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。
(二)撞韻
撞韻就是在不用韻的那句（白腳）（比如七絕的第三句子）尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。格律詩，無論平、仄，一旦白腳與韻腳的韻母相同，都屬撞韻。詩中出現這種情況，整首詩的字韻就缺少了豐富的變化，讀起來使人澀口。
是不是詩中就不允許撞韻呢？ 這要具體情況具體分析。如：
山林烏啼月痕移，
雲卷風疏竹影低。
清淚絲絲夢中洗，
泉聲夜落小樓西。
這首詩生動活潑，但總有些不適的感覺。這裏‘洗’字撞韻就是比較明顯的一個傷處。‘洗’字一出來，後麵的‘西’字就被壓住了。讀到那裏，總會覺得別了一口氣。這首詩，撞韻的‘洗’字之所以對詩造成傷害，關鍵是相關的韻腳都做成了“死韻”。
又如：王安石《七絕•泊船瓜洲》:
京口瓜洲一水間，
鍾山隻隔數重山。
春風又綠江南岸，
明月何時照我還。
白腳處的“岸”與韻腳“間、山、還”都為安（an）韻，撞了韻。但作者在第四句用“照我還”，把詩句做成“活韻”了，把“撞韻”之傷消於無形。
又如：韓愈《七絕•初春小雨》：
天街小雨潤如酥，
草色遙看近卻無。
最是一年好去處，
絕勝煙柳滿皇都。
第三句白腳的“處”與韻腳“酥，無，都”皆是押烏（u）韻，撞了韻，為平仄通押（混押）。但這首詩，卻讓人感覺不到撞韻的弊病，整詩讀起來朗朗上口。因為韓愈有高超的文字駕馭能力，把其做成了“活韻”。作者在第二句用了“近卻無”，這樣整句的句讀重心落到了第五個字‘近’字上，讀起來就活了！
寫詩出現撞韻或擠韻，不要簡單地說是允許或不允許的。要看作者有無高深的文字功底和駕馭能力，是否能把“死韻”做成“活韻”。
◆死韻和活韻
如果整句詩的句讀重心，落在了最後一個字上，這樣的詩句我們稱之為“死韻”。
反過來，如果整句詩的句讀重心，落在韻字之前的別的字上，這樣的詩句我們稱之為“活韻”。
(三)連韻
連韻就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。這對詩韻的本身的確是有傷害的。這一點尤其在七絕中表現的尤其突出。 下麵用一首用了同音字的七絕，來說明破解之法。
◆示例
大漠風塵日色昏，
紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰洮河北，
已報生擒吐穀渾。
——王昌齡·七絕·從軍行
這首詩中盡管不是“連韻”，但‘昏’、‘渾’仍屬於同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韻”。從而避免了同音字入韻對詩的傷害。
再來看一首“連韻”的七律。
◆示例
新年草色遠萋萋，久客將歸失路蹊。
暮雨不知溳口處，春風隻到穆陵西。
孤城盡日空花落，三戶無人自鳥啼。
君在江南相憶否，門前五柳幾枝低。
——劉長卿·七律·使次安陸寄友人
在這首詩的前兩句，‘萋’、‘蹊’兩個同音字組成了“連韻”。但作者第一句用‘遠’字吊口，把“遠萋萋”一句做成了“活韻”。從而避免了連韻的傷害。
◆ 從前麵的分析中，不難看出，解決詩韻好壞的根本，是要明白什麽是“活韻”、什麽是“死韻”。如果你的作品都是“死韻”句，那麽必然會造成傷害。（根據網上資料整理，僅供參考）
