舞台生涯
唱的比說得好...
拋磚引玉: 閑談女歌者的身材 By 老禿筆( 08/ 22/ 06)
上次碼了一片談女高音名曲（我親愛的父親）。行文粗糙，多有疵瑕。但不經意間起到了拋磚引玉的作用。吊出來了一位專業女高音演員舞台生涯妹妹。雖然我們還沒有聞其聲，但觀其文，已知是位專業涵養和個人教養雙雙深厚的淑女。
跑到她的博客一看， 真是一位美麗大方的小姐。 咱們音樂快遞的網友們有福了。相信不久的將來，我們可以有幸欣賞舞台生涯妹妹的美妙歌聲。希望生涯妹妹不要讓我們等太久了。
還看到了她的一篇妙文《形體篇》，裏麵深入淺出地解釋了常見的認識誤區：歌者的身材和聲音成正比。唱的好的，必定會身軀肥大。我也一直有這種誤解。雖然，我也見過幾個女高音，她們的身材也真的是如同我們常人，從前聽音樂會看電視的印象還是讓我有這種看法。這次，把去年在別的網站瞎寫的一片閑談再拿出來。隻是閑聊，有感而發。 還望生涯妹妹和各位多指正。目的還是在於拋磚引玉。有益於大家交流。
女高音的嗓子，如銀鈴般的亮麗，流水樣地清暢。 演唱者的聲音和技巧，一首膾炙人口的名曲。這三樣因素配合好，就是一次難以忘懷的經曆，會讓你興奮不已，拍案叫絕，久久地回味那首歌，那歌唱者，那音色。古人雲：繞梁三日，餘音未絕。真是入木三分啊。
老禿年輕時，最愛的一首歌是花腔女高音演唱的“春之聲，”（Voice of Spring）. 這首歌作的真絕，集抒情，技巧於一身，使歌唱者盡情地發揮，聽者也身臨其境。一曲唱完後，往往滿堂喝彩聲此起彼伏，全都激動的不得了。這首歌，是女高音的經典曲目。這首歌我一直聽了20年。 到現在。還是時不時地拿出來聽聽。
去了幾回音樂會，閉上眼靜心品味優美流暢的歌曲。等唱完後，睜開眼睛，為歌者喝彩。 吃驚地發現那優美的歌聲是從一位體形豐滿的女士的胸腔裏發出的。去回數多了，發現個有趣的現象：凡是唱歌的女士大都有厚實的胸腔。這就產生了有趣的對比： 唱，藝，達到了此曲隻應天上有的境界，猶如仙女的歌唱。 歌者還是腳踏實地的，引不起幻想的凡人相貌。
你想，要是美妙的歌聲，同美妙的身材相映相輝， 那不就成了白雪公主在她的宮殿裏那樣的神話了嗎. 當然，這種結合不是沒有，而是太稀少， 以至於我們可能一下想不到現成的例子。這次，我總算在舞台妹妹的網站上見到了。嘿嘿。
現實中，有美妙身材的女士們一定會較瘦，腰不盈尺，恨不能是當代趙飛燕似的。 楚王好細腰的愛好，被中外的男人們記為座右銘有幾百年了。同時，這種瘦女孩的胸腔也大多是扁平。他們多數可以唱歌，但作為專業歌唱演員，聲音條件大多不理想，發音多是細，幹，啞，共鳴不夠，音色亮度也不夠。
後來，看了幾篇音樂唱法的文章，發現了一些原因。
唱美聲唱法的歌曲，要利用胸腔來加強聲音的共鳴。 不但胸腔共鳴要好，還要有頭腔共鳴和口腔共鳴。這樣發出的聲音會堅實，猶如音柱，中間有音核，不發散，發飄。胸腔的作用猶如音箱。共鳴好，聲音就圓潤，明亮。女高音唱得好的，胸腔共鳴也必定是好的。打個比方，再精細的書架音箱還是比不了大音箱的共鳴。
胸腔的大小是個先天的因素，可它在很大程度上決定了一個歌手的聲音好壞（就共鳴而言）。好的女歌手，多是 “心胸寬闊“ 之人，這是其來有自的。如果各位去買幾張ＣＤ，ＶＣＤ， ＤＶＤ 來聽，視的話，你會看到女歌手們的胸懷寬大不是亂說的。恕在下不多提人名了。
美聲唱法的登極之作以上世紀早期的Caruso, 現代的帕瓦洛蒂為代表。年輕時的多名戈也還可以。而卡拉卡斯的要命在於他的身材矮小，單薄，在胸腔共鳴上明顯不足。當然，即便如此，老卡還是個出色的男高音。最近較流行的新盲歌手，Andrew Borcelli 是個盲人，原本學神學，要作神甫。後來練唱求生，居然一唱成名。他的歌聲的高音區較好，有些飄逸的感覺。可是他的聲音單薄，根本比不了老帕，多名戈。筆者基本隻聽帕瓦洛帝的歌唱。別的歌手，就不太專門去聽了。這中間的差別，各位看看老帕的照片，再看看Andrew的照片，答案就出來了。
多年來， 多是買ＣＤ來聽，不去現場聽。這道理就在於，聽，可以聽到歌手的最好狀況。再看的話，就會把美妙歌聲的效果打折扣了。一位有名的黑人女歌手，Ｊｅｓｓｅ Ｎｏｒｍａｎ， 往那兒一站就是《沙家浜》裏的“黑鐵塔” 可你要是閉上眼睛，她的歌聲之美妙清亮，宛如天使般。嘿嘿，這＂眼不見為淨＂，不光是用在吃喝上，用在歌唱和形象上也是同樣有趣的。
隻有口腔共鳴，聲音往往發虛飄，無音核。音色亮而不實，典型的代表是60年代的名歌手，在《東方紅》裏唱 “牧歌“的那位。他的聲音曾被某音院的老師作為教學案例分析發音的個案，指出受歡迎的未必是真唱得好的。這位老歌手就他自己而言，多才多藝，唱到這份上，也屬難能可貴。隻是較起真來，學院派的還是有微詞。不信的話，找出他唱的幾首成名歌曲，再比聽中國的唱歌大腕諸如施鴻鄂，寇家倫的歌聲，差距立現。就是本筆看不上的那個娘娘腔的 “中國金嗓子“ 李XX, 他的發音也遠比60年代的那位“東方紅”歌手唱得好。不過，彼時的中國能唱的已是不多，惶論唱法了。
說起老一輩的歌唱家，老筆最佩服的是寇家倫。他在音樂舞蹈史詩“東方紅”中唱的那段毛爺的詩詞，西江月，“山下旌旗在望，山頭鼓角相聞．＂是老筆見過的，聽過得最好的歌唱。寇先生的演唱，聲音拿捏的好，聲音渾厚，音色純正，高音不劈不尖，還難能可貴地展現出大將軍的風範。將毛爺的紅軍穩如泰山的勁頭表現得淋漓盡致。不但聲似，而且神似。可惜，寇先生在建國後因政治因素就此默默無聞，可以說是息影噤聲。青年一代，無論是觀眾還是專業人士，對之不熟，更別論欣賞他的藝風了。老先生年初的時候剛去世。
這裏要特別提到二位老一代的女高音。 張權女士，老人家在1977年文革結束後，不是第一也是最早的，演出了一首普契尼的歌劇<蝴蝶夫人〉中的名曲《月亮頌》。 那次是一唱震天下，我至今還記得她的美妙歌喉。 另外一位，是和寇家倫先生在音樂舞蹈劇（東方紅）中演出的張越男女士。他們二位唱的那首《鬆花江上》叫我感動的涕然淚下。其聲情並茂的演出，讓我（們）永遠記住這首名曲，永遠記住那屈辱的年代，永遠啊。
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回“禿師”----之 身材與聲音共鳴的關係 by 舞台生涯 ( 08/ 23/ 06)
聲明啊，我在照片上可就露了一張臉哈。。。至於胸厚不厚您可看不到哈。。說身材，我可是見過您的偶像Kiri Te Kannawa, 她比我還瘦呢。。。還有我喜歡的Maria Callas 和Angela Gheorghiu都是身材嬌小，臉蛋美麗動人，聲音確屬大號女高音之人。。。哈哈。。
言歸正傳，我在中國剛開始學聲樂時，也認為聲音的大小和身材成正比，胖一點，共鳴會更好些，國內好些老師也是這麽給學生灌輸的。經過出來工作又上學後才明白，身材與音量的大小沒有太緊密地聯係（不能說絕對沒關係）。
我在英美學習期間，沒有老師或課本上講 過----“ 胸腔的大小決定了一個歌手的聲音好壞”-----因為歌唱技巧可以後天訓練，音色卻是人的聲帶所決定的（如：聲帶長厚，音色厚；聲帶短而薄，音色明亮些），而且，各種共鳴腔體作用於不同的聲區部分，如：
1. 胸腔共鳴隻是演唱時共鳴的一個部分，是低音區的共鳴，聲音向下唱，喉頭自然下降，靠近氣管，聲音在胸腔內產生震動，這種共鳴就會產生通，厚，集中的聲音。
2. 頭腔共鳴主要是唱高音時，在氣息的作用下，聲帶借助彈性力量的開合，產生高頻率震動的一種產物。
3. 口腔共鳴是高音和低音之間的中間銜接區，她的共鳴區包括口腔和喉腔，演唱時隻用這種共鳴，聲音聽起來會有點兒白，所以通俗唱法多采用這種共鳴。
4. 我們通常所說的鼻腔共鳴，是聲音集中於鼻腔和軟齶之間通過有控製的氣息支持聲帶振動來產生的共鳴，這種共鳴使音色更具穿透力，她作用於任何聲區。
帕瓦羅迪聲音的美妙是公認的 ，有人認為那是因為他塊頭大的原因，但也有人認為就是這種身材給他帶來了負麵作用，由於舞台上的表演不便，減肥過度而導致失聲。所以，除了有好的天賦和技巧之外，生活自律，通過運動來增大肺活量，保持一個健康又健美的身材，會給演員帶來最佳的演唱狀態。
However,leave the tech parts aside, I enjoy the sound of voice and the performance of act. : )