中國音樂與文化研究會演唱會側記

中國音樂與文化研究會演唱會側記

 

一踏入春季的第二天，位於巴黎第九區的“海運酒家”之夜，顯得格外熱鬧；杯光鬢影，歌聲嘹亮。百餘位中外來賓紛紛祝賀“中國音樂與文化研究會”籌備會的成立！該會為酬謝嘉賓，特演出精彩的文娛節目。

節目是從樂器合奏《春江花月夜》拉開帷幕，全場頓時鴉雀無聲。貴賓們都被樂聲吸引得如醉如癡，有的還隨著輕鬆喜悅的樂聲，臉上綻出笑容。使人聯想起蘇東坡的“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”的動人畫麵；又撩起人們對“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”佳句的回味。啊！巴黎花月夜，不正是如此輕鬆、喜悅和浪漫的嗎？

“塤”，這種具有五千年曆史的古樂器，竟然在文明的花都重現了。它似個怪物，形狀像個雪梨，可是在陳國華師傅的吹奏下，竟發出纏綿悱惻的樂聲。像遠方傳來的號角，又像遠戍邊疆兵士的鄉愁曲。“羌管無須怨楊柳，春風不度玉門關”，不正是此樂聲的翻版嗎？

最使人眷戀的，莫過於由王瑛同陳國華的古琴與橫簫合奏的《陽關三疊》了。它奏出了好友依依惜別，互道珍重之情，不期然使人想起“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人”的王維名句。而今天，大家想的已不是害怕“西出陽關無故人”，而日夜思念的隻是想“東回唐山會故人”。正如魯迅先生的心情：“清新垂楊送歸客，心隨東棹憶華年。”陽關三疊啊！你為何又撩起遊子憶國思鄉之情呢？ 

“藍藍的天空白雲飄，白雲下麵馬兒跑......”我一聽到這支《草原上升起不落的太陽》，就非常感謝印尼來的男高音翁增福先生，因為他能把時間倒流到六十年代，使我恢複了青少年的青春氣息。那時我最喜歡唱的就是這首歌。今天再聽起來，在高興的同時亦帶有一點酸味：真是“年華似水”，“往事隻能回味”。

出生於東北的男低音歌唱家畢征慶先生的一曲《鬆花江上》最富民族感，它敲擊聽眾的心扉。當聽到“九一八，九一八，從那悲慘時候，”有些聽眾流淚了，我聽到“流浪，流浪，整天價在關內！流浪，流浪，哪年哪月，才能夠回到可愛的故鄉”時，聯係到柬紅暴政，使華人流離失所；聯係到越共吞柬，柬人不知何日能回到他們親愛的故鄉時，我們也不能忍住哀傷，眼淚竟然簌簌地落下。這時我才真天地體會到歌曲對人的感染力。

女琵琶手王瑛彈的《十麵埋伏》使本來悲傷的聽眾更為“霸王別姬”而惋惜。但這琴聲反而使我聯想起《遊擊隊之歌》中的：“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人”的遊擊戰，又聯想起：“風在吼，馬在叫，黃河在咆哮...”的全民抗日之聲，使敵人成為甕中之鱉，聽後真是大快人心。

接下去似乎是打敗日本後，人民過著好生活了。由葉影唱的《太湖美》和王利生的笛子獨奏的《牧民新歌》。太湖美是美了，但柬埔寨的洞裏薩湖什麽時候才恢複她那美麗的嬌姿呢？

時可龍先生一出台，聽眾就報以熱烈的掌聲。他那聲如洪鍾的男中音歌喉，早已馳名花都。現在他唱的是新疆民歌《手挽手》，更瘋魔了在座的聽眾。最後在柔和動聽的廣東音樂《雨打芭蕉》和《旱天雷》的樂器合奏中謝幕。

我似乎興猶未了，馬上走上台問時先生，為什麽不叫你團的新疆少數民族歌手王瑛女士唱一曲“伊犁河水翻波浪，灌溉著牧場和農莊，亞克西，亞克西，什麽亞克西呀？人民的生活亞克西。”（亞克西是新疆語――好）。他說時間緊迫，等研究會正式成立時再補唱。我說到時候不唱伊犁河，而要唱塞納河，要唱成“塞納河水翻波浪，陪伴著鐵塔的雄壯，亞克西，亞克西，什麽亞克西呀？巴黎的華人亞克西！”他聽後哈哈地答應了。

我盼望著早日聽到“巴黎華人亞克西”這首歌。