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《無房》從民國時期一對上無片瓦，下無立錐之地的底層青年男女寫起，描述了他們一生與一棟廢棄的牆樓的情緣以及苦難傳奇。小說第三卷則以他們的大兒子張立鴻為主軸，寫了他從拾牛糞的童年，到上山下鄉的青年一直到趕上改革開放的成年，他如何抓住時機創業，最後成了東江大酒店老板的曲折故事。而兩代人的故事之間有著令人難以置信卻合乎情理的因果鏈接。作者在後記裏說：“長篇小說《無房》是一帶人物品格與命運之閃爍的因果鏈條，一彎流經兩個世代的人生水道，一曲楚楚動人的情義詩章；《無房》，也是中國社會發展進步繁榮的一軸畫卷。”
華中師範大學教授、中國世界華文文學學會理事江少川老師為本書作了序。他寫道：“美國詩人弗洛斯特將文學分成兩類，悲哀的文學和抱怨的文學。前一類是關於人類永久的生存狀況，後一類帶有某時某地的文學痕跡。《無房》無疑屬於前者。” 又說：“讀《無房》，我不禁想起沈從文的名篇《丈夫》、《貴生》等作品。” “著名作家汪曾祺曾說，要 ‘回到現實主義，回到民族傳統’。我以為虔謙的小說追求的正是這個路子，她作為移民作家，致力敘說中國故事，這是難能可貴的。長篇《無房》繼承的是中國小說創作的文體血脈，寄寓、弘揚著人文精神，它營造出一種溫暖向上的美學境界，讀後一陣暖意襲來。 ”
《無房》 以一棟具有曆史內蘊的槍樓為線索，鋪開了阿信和立鴻兩代人的故事。阿強、阿信夫婦的故事帶著卑微、苦難和堅忍；他們兩個兒子特別是立鴻的故事則是苦難和發奮圖強。長篇小說《無房》是一帶人物品格與命運之閃爍的因果鏈條，一彎流經兩個世代的人生水道，一曲楚楚動人的情義詩章；《無房》，也是中國社會發展進步繁榮的一軸畫卷。
