芝城博物館雜記（一）

       也許是幼年時常常出入由皇家庭園改造成的博物館，我對於精美別致的器具有著特別的喜愛。這似乎不完全基於女人對於物質的渴望，而是混雜了一種詩意的情緒。可是對於繪畫，不知為什麽，我反而更喜歡那些著墨於普通百姓人家或是所謂的“下層勞動者”的題材。無論是中國的青綠山水、花鳥蟲魚，還是西方的貴族肖像、後現代抽象主義藝術，在我的眼中，都不如那些描述普通生活瞬間的作品更生動感人。當然我沒有機會接受美術教育，有的隻是純粹來自個人的感受，肯定是大大不同於那些本身就技法純熟的評論家啦。

       很喜歡奧古斯特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir 1841-1919）有一幅畫“洗衣女”，我見過不隻一次，每次都有種眼前一亮的感覺。即使在個人所偏愛的印象主義畫派裏，也是獨樹一幟。單就構圖來說，這幅畫並不算上乘。洗衣女幾乎占據了整個畫布，背景的繪製也顯粗糙。與《露台上的兩姐妹》和《縫衣少女》相比，這可能並不能代表畫家的技法。可是這個少女紅潤的臉龐、健康到偏於豐腴的體態，倒是在某種意義上反映了Renoir審美的一貫性。

        有評論說這少女的青春體態所表現出來的純美和當時反映下層勞動人民困苦窘迫的繪畫全然不同，這是當然的。象大多數印象派畫家一樣，Renoir著重於表現生活中美麗的地方。一生經曆各種起伏高低、瓷器匠出身的Renoir對美的表現更自然誠懇，視角也更親切。

        這個少女年輕而健康的臉上所有的氣息和其他有良好家世的年輕小姐們完全不同--在青春裏，混雜了一點點輕佻的味道。她微微右傾而且站立不直的姿態顯然沒有貴族少女的優雅。一大筐衣服扔在提籃裏，應該還等著洗吧！這樣的姑娘，應該不是當時、或是現在主流審美所喜悅或是在意的吧！可是Renoir的筆下，她們一樣也有對於正萌發的青春的響應。生活本身，不再是一負重擔，而是什麽地點什麽時間都可以捕捉的生動。看Renoir的畫，看到的都是發自內心的愉悅，對生活中一個個片斷、最重要是生活本身的喜悅。

        相比裝修整齊的超市，人聲喧嚷的農貿市場更有生活的氣息。可是在那個時候，少有人把畫筆轉向記錄普通人喜怒哀樂的地方。Renoir應該是非常自信的吧，他從不懼於跟從自己的內心，這才是一個真正的藝術家。