正文
1、[時代廣場的勝利日]
這是一張極其經典的照片，作為二戰勝利的象征被廣為流傳，又是人類最美好愛情的見證！ 當二戰結束的消息傳到紐約的時代廣場，一位狂喜的海軍士兵摟過正在身旁的陌生護士熱烈地親吻著她。旁邊的人則報以會心的微笑：畢竟勝利來臨了，是值得高興的事！照片出現於《時代》雜誌，是反映戰爭結束後人們輕鬆歡樂心情的優秀作品。它不飾雕琢，清新自然。40年後，攝影者阿爾夫裏德.伊森斯塔特在報上刊登尋人啟事找到了當年的這兩位照片中的男女，他們已成了子孫滿堂的爺爺和奶奶。
2、[槍]
在紐約105街區，一個小流氓將槍直指攝影家的鏡頭。他隻有11歲，卻學會了一切猙獰。克萊因回憶說：當然，他手裏是一把假槍，他正玩的也不過是美國孩子街頭巷尾慣玩的遊戲。但在我看，這一瞬間早已不再是兒童的遊戲。
3、[受傷的女子]
這幅照片是攝影史上的經典之作。一個受傷而隻綁繃帶裸睡的女子，是那幺安詳而不帶一絲蝟褻。顯示了布拉弗觀察事物的智能：攝影是人們經曆多年的努力結果，並且會繼續開拓下去--攝影必須朝改善人的形象和生於斯的環境而努力。人和環境是多樣性，且經常會改變的，我們要把觀點放在上麵，才有可能使影像表現永保豐富。
4、[她叫瑪格麗特馬瑟]
這幅坐姿人體使韋斯頓的人體攝影達到巔峰狀態，也是人體攝影最偉大的經典之一，並由此產生了一係列抽象的人體藝術。
5、[奧馬伊拉的痛苦]
1985年11月13日，哥倫比亞魯伊斯火山突然爆發，山上的積雪融化後夾雜著泥石流順坡而下，幾乎吞沒了附近的阿麥羅鎮，造成了毀滅性的災難。火山爆發後的第三天，△△社的法籍攝影記者富蘭克福尼爾趕到現場采訪。在現場發現一個叫奧馬伊拉的12歲小姑娘被兩座房脊卡在中間不能自拔，她的脊椎已被砸傷，盡管福尼爾曾經當過外科醫生，但此時也無能為力。隻有在他拍下小姑娘那美麗而堅強的麵孔的同時，不時同她交談。希望增強她生存的力量和信心。待救護人員趕到時，她已在泥漿裏浸泡了60個小時了。雖然小姑娘接受了治療，但還是死了。福尼爾從始至終守候在奧馬伊拉身邊，一直拍到小姑娘下葬的最後一個鏡頭。翌年這組照片獲第29屆WPP突發新聞係列一等獎，其中充分表現小姑娘橫遭滅頂之災時仍能保持神情鎮定自若的這張被評為1985 年年度最佳新聞照片。
6、[裸跑者]
在1975年英聯邦橄欖球決賽上，包括伊利莎白女王在內的英國政 要聚集在主席台上。這個體型優美的裸跑者－澳大利亞會計師米 歇爾．奧．布瑞恩正跑過球場的看台前。據報導，麵對這個尷尬場麵，女王差點暈過去。後來，布瑞恩以“有傷風化罪”被判三個月監禁。
7、[被打撈的小貓]
這並不是一鍋小貓靚湯。8周大的貓咪呼嚕嚕太想知道主人的晚餐是什麽了，他圍者著麵湯鍋打轉，直到一頭載了進去……
8、[撤退]
這是在朝鮮戰爭中撤退的美國海軍士兵。攝影者大衛.道格拉斯.鄧肯別具匠心，真切的表現了當時極度的寒冷，1950年美國海軍陸戰隊在朝鮮作戰，冬季來臨之前戰況一直不錯。當時麥克阿瑟將軍的部隊高估了自己的實力，以為他們會順利推進到朝鮮北部，他們都意想不到地受到中國援朝軍隊的回擊。史密斯將軍的話使他們的失利更加出名：“撤退？他媽的！我們打錯了方向”！
9、[最著名的吻]
這是有關接吻的著名照片中最早的一張。麵對這張在公共場合搶拍的照片，今天的人們可能會想到肖像權，隱私權這樣的字眼，實際上它的確引發了一場肖像權的官司。但這並沒能阻擋它在全世界流傳。
10、[溫斯頓．丘吉爾]
1941年1?7日，剛開完會的丘吉爾來到唐寧街10號的一個小隔間拍攝幾張表現堅毅剛強的照片。然而，抽著雪茄的丘吉爾顯得過於輕鬆，跟卡特所設想的領導神韻不符，於是卡特走上前去，把雪茄從這位領袖的嘴裏拿開，丘吉爾吃了一驚，他被卡特的舉動激怒了。就在他怒視卡特的一剎那，卡特按下了快門。這張照片在世界廣為流傳，成為丘吉爾照片中最著名的一張。
11、[小大人]
照片中三位美國女孩在西班牙塞維爾某個地方交談。這張照 片在一段時間內成為了美國銷售第二的明信片。
12、[雪地上的狗]
從地溝的鐵柵上跨過的狗本身不具備任何意義，但它的存在保證了這幅雪景圖不至於落入單純風景照的俗套，並與背景中那些排列整齊的樹一起構成這個時刻神秘的寧靜氣氛。
13、[碎鏡]
鏡子打碎了，兩個孩子在拾碎片，其它的孩子則默默看著，像犯了錯的大人們那樣惶恐。與此同時，另外的世界則依然各自奔忙，這是1981年出版的《觀察的方式》一書，68張係列街頭攝影中的第14張，也是作者最得意的作品之一。
14、[鐵路邊的商店]
阿拉巴馬州的一個鐵路邊的商店，再現了美國30年代鄉村富有的一麵：種類繁多的瓜果和魚，以及穿戴整齊的商店老板。
15、[旋轉的溫達]
這張照片是杜瓦諾斯1953年在一條大街上拍的。這期間，他拍攝大量溫達的照片。溫達在她父母的馬戲團工作，實際上她是一個脫衣舞表演者，被稱作“激情的蝸牛”。對“溫達”的著迷來源於她的表演所帶來的強烈對比：表演場裏黑乎乎的，條件極其簡陋，連街頭苦力都可以進去看她的表演。外麵則十分明亮。這明確地顯示了公共場所和隱秘場所的對比。
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16、[畢加索]
“請看這塊麵包，這是麵包師出的主意。它們隻有四個手指，這也是它們被命名為畢加索的原因。”畢加索如此對杜瓦諾斯說道。
17、[陷阱]
一個溜狗的老人突然停下來進入了我們設計的圈套...
18、[穿衣的模特兒和裸畫]
畫家為他穿著大衣的女友畫一幅裸畫，這是在塞納河畔由攝 影師精心安排的一個“行為藝術”，最初的目的不過是想看 看周圍的人對此有何反應。
19、[親戰愛貓撲，愛生活]
這位穿戴整齊的愛貓撲，愛生活者所佩的徽章上寫著﹕“上帝保佑美國，支持我們在越南的孩子們。”但事實與他的期望正好相反。美國越來越深地卷入戰爭不僅未使北越軍隊退卻，反而讓更多的“孩子”命喪異國他鄉。本作品為美國現代藝術博物館收藏。
20、[拿玩具手榴彈的小男孩]
阿伯斯的風格是一種幻想世界和意識形態世界的不和諧，正如這幅照片中陽光明媚的公園和兩棵梨樹之間，以及優美的景致和小孩子明顯的恐怖而帶點殘暴的表情。
21、[亭亭玉立]
1927年，韋斯頓的攝影進入了一個新的領域。在訪問一個畫家朋友時，他帶回了一批貝殼。他對它們進行長時間的曝光，試驗各種可能想到的組合安排，布光，運用背景。這些貝殼照片帶著一種強有力的形體感和神秘的內在生命。這使得它們跟以前出現過的靜物照片具有了顯著的區別。
22、[藝境]
同樣是靜物攝影杜瓦諾斯眼中的雕塑則顯得寫實多了。
23、[刺殺肯尼迪的凶手被槍殺]
“奧斯瓦爾德出現了。我舉起照相機，察覺到有人從人群中擠出來。他向前邁了三步。我按下快門。我直到聽到了槍響才知道發生了什麽事。當人們向魯比撲過去時我照了另一張照片。可是閃光燈不起作用，又來不及充電。”我一直為第一張照片感到擔心。我有沒有過早地按下快門？差不多過了兩個小時我才能夠從監獄裏下班回辦公室去把照片洗出來。快門沒有按得過早。”
24、[你先請]
貓米特和狗托森正在決定誰先下嘴。金花鼠吉姆萬萬沒有想到，主人剛離開家自己就要變成這兩個“朋友”的晚餐。它們三個都是馬克家喂養的寵物。在主人麵前，它們似乎是親密無間的夥伴。
25、[饑餓的蘇丹]
這張照片是凱文卡特，贏得九四年普立茲新聞特寫攝影獎的作品。那是一個蘇丹女童，即將餓斃跪倒在地，而兀鷹正在女孩後方不遠處，虎視眈眈，等候獵食女孩的畫麵。這張震撼世人的照片，引來諸多批判與質疑。當人們紛紛打聽小女孩的下落，遺憾的是，卡特也不知道。他以新聞專業者的角色，按下快門，然後，趕走兀鷹，看著小女孩離去。在他獲頒這一生最高的榮譽，兩個月之後，卡特自殺身亡。道德良心上的遣責，可能是卡特無奈結束生命的原因之一吧？ 在我們周遭，正有無數這樣的圖像在形成、在發生，你我是否也僅止於按下人生鏡頭的快門，然後，漠然地擦肩而過？
26、[鄉村醫生]
1948年，史密斯被《生活》雜誌派往科羅拉多州的克瑞米林拍一個工作中的醫生。這次史瑞米林之行也促成了史密斯第一本攝影作品集的誕生。史密斯曾經作為戰地攝影記者隨美國空軍來到了太平洋戰爭的戰場。但最終，由於他的成果不受編輯的肯定，史密斯被子辭退。他認為如果使用得當，攝影將促進改良和理解的偉大力量，他認為實事攝影不在於事先如何安排，更重要的是其內容含能被不同層次、不同水平的讀者所領悟。就像這位抽著煙，端著幾乎末碰的咖啡的傑瑞亞尼醫生那樣，史密斯也在捕捉著此際和下一時刻之間的人生的感覺。
27、[模範監獄所見]
瘦削的腿腳和手臂競能從狹窄的鐵柵縫裏伸出。怒吼的嘴巴隱約可見，這所“模範監獄”究竟“模範”到了什幺程度，也就可想而知。布列鬆善於在日常生活的場景裏發現隱藏著的問題和內在矛盾。他說：“攝影，意味著在若幹分之一秒的時間裏，同時認識出現象的本質，又能快速地把有含意的形式，嚴密地組合起來。這是一種使自己的頭腦、眼睛、心靈同時集中在同一個軸心上的活動。”
28、[雕塑家賈柯米蒂]
布列鬆拍攝人物時，經常喜歡在他們的動作過程中下手。這張意大利現代派雕塑家賈柯朱蒂的照片，就是在他們搬運雕像時抓拍下來的。抓拍的時機，恰好是賈柯米蒂處於兩個塑像之間，而且舉步前行的姿態又與前景中塑像的身姿有某些相似之處。
29、[布列鬆習作]
這張照片的題材並不重大，但卻是布列鬆的一幅膾炙人口的名作。表現一個男孩：兩隻手裏，各抱一個大酒瓶，躊躇滿誌的走回家去，好象完成了一個光榮而艱巨的任務。照片中的人物，情緒十分自然真實，顯示出布列鬆熟練的抓拍功夫。抓拍是布列鬆一生所堅持的基本手段。他從來不去幹涉他的拍攝對象。
30、[苦難的眼睛]
1948年冬至1949年春，布列鬆先後采訪了中國的北平、南京、上海等城市，這張愁容滿麵的男孩子照片，是在南京市民買米的隊伍中抓拍下來折，照片揭示了中國人民的悲慘和苦難。布列鬆是一位善於思考的攝影家。著名的美國雜誌攝影家協會主席B·格林曾說：“看上去，布列鬆的攝影好象是漫不經心隨手拈來。但實際上他是一個很有思想的人。”
31、[瑪麗蓮·夢露]
此照之所攝，是60年代美國好萊塢著名女明星瑪麗蓮·夢露。雖然布列鬆是在夢露不經意時抓拍了此照，但從這一凝固的瞬間裏，還是抓住了模特的天生麗質和嫻雅風度。
32、[“決定性瞬間”的美學]
這張照片是布列鬆抓拍藝術中代表性名作。在前景中跳躍的男子，其身影恰好跟背後招貼廣告中跳躍女郎相似，一前一後，互相呼應，相應成趣。這個拍攝瞬間，也就是布列鬆心目中的“決定性的瞬間”。
33、[婚禮上的妒忌]
捧花女孩簡．斯奇羅特氣憤地看著送戒指男孩裏基．羅夫忙著和別的女人親熱，即使那女人是新娘。攝影師準確的抓拍到人物妒忌時的表情。
34、[木偶戲表演]
伊森斯塔特清楚地記得這張照片是當時《生活》雜誌委托他拍攝一個“伊森斯塔特眼中的巴黎”專輯中的一張。“這是一件非常困難的工作，以為巴黎曾經被許多人攝入他們的鏡頭。後來在帕克得．芝刺索雷斯我發現了一個露天木偶戲表演。許多孩子在懷著驚奇和興奮的心情在觀看表演。我找到一個非常好的角度，接連拍了兩卷膠卷。”當伊森斯塔特92歲時，他承認：“在我有關人的表情的作品中，沒有哪一幅比這張成功。”
35、[他們看見了什麽]
這位紳士跟妻子的注意力顯然不在同一幅畫上。這張照片是在一家古玩店裏拍的。"有一天我去美術館，看到許多人盯著這幅畫，並且他們的反應非常有趣。於是我把照相機放在我的腿上，看我是否能夠拍到一些好照片。因為櫥窗的反光作用，路上的行人根本看不清我在做什麽。”杜瓦諾斯把這個情景稱作"開地球的玩笑”。
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2、[槍]
在紐約105街區，一個小流氓將槍直指攝影家的鏡頭。他隻有11歲，卻學會了一切猙獰。克萊因回憶說：當然，他手裏是一把假槍，他正玩的也不過是美國孩子街頭巷尾慣玩的遊戲。但在我看，這一瞬間早已不再是兒童的遊戲。
3、[受傷的女子]
這幅照片是攝影史上的經典之作。一個受傷而隻綁繃帶裸睡的女子，是那幺安詳而不帶一絲蝟褻。顯示了布拉弗觀察事物的智能：攝影是人們經曆多年的努力結果，並且會繼續開拓下去--攝影必須朝改善人的形象和生於斯的環境而努力。人和環境是多樣性，且經常會改變的，我們要把觀點放在上麵，才有可能使影像表現永保豐富。
4、[她叫瑪格麗特馬瑟]
這幅坐姿人體使韋斯頓的人體攝影達到巔峰狀態，也是人體攝影最偉大的經典之一，並由此產生了一係列抽象的人體藝術。
5、[奧馬伊拉的痛苦]
1985年11月13日，哥倫比亞魯伊斯火山突然爆發，山上的積雪融化後夾雜著泥石流順坡而下，幾乎吞沒了附近的阿麥羅鎮，造成了毀滅性的災難。火山爆發後的第三天，△△社的法籍攝影記者富蘭克福尼爾趕到現場采訪。在現場發現一個叫奧馬伊拉的12歲小姑娘被兩座房脊卡在中間不能自拔，她的脊椎已被砸傷，盡管福尼爾曾經當過外科醫生，但此時也無能為力。隻有在他拍下小姑娘那美麗而堅強的麵孔的同時，不時同她交談。希望增強她生存的力量和信心。待救護人員趕到時，她已在泥漿裏浸泡了60個小時了。雖然小姑娘接受了治療，但還是死了。福尼爾從始至終守候在奧馬伊拉身邊，一直拍到小姑娘下葬的最後一個鏡頭。翌年這組照片獲第29屆WPP突發新聞係列一等獎，其中充分表現小姑娘橫遭滅頂之災時仍能保持神情鎮定自若的這張被評為1985 年年度最佳新聞照片。
6、[裸跑者]
在1975年英聯邦橄欖球決賽上，包括伊利莎白女王在內的英國政 要聚集在主席台上。這個體型優美的裸跑者－澳大利亞會計師米 歇爾．奧．布瑞恩正跑過球場的看台前。據報導，麵對這個尷尬場麵，女王差點暈過去。後來，布瑞恩以“有傷風化罪”被判三個月監禁。
7、[被打撈的小貓]
這並不是一鍋小貓靚湯。8周大的貓咪呼嚕嚕太想知道主人的晚餐是什麽了，他圍者著麵湯鍋打轉，直到一頭載了進去……
8、[撤退]
這是在朝鮮戰爭中撤退的美國海軍士兵。攝影者大衛.道格拉斯.鄧肯別具匠心，真切的表現了當時極度的寒冷，1950年美國海軍陸戰隊在朝鮮作戰，冬季來臨之前戰況一直不錯。當時麥克阿瑟將軍的部隊高估了自己的實力，以為他們會順利推進到朝鮮北部，他們都意想不到地受到中國援朝軍隊的回擊。史密斯將軍的話使他們的失利更加出名：“撤退？他媽的！我們打錯了方向”！
9、[最著名的吻]
這是有關接吻的著名照片中最早的一張。麵對這張在公共場合搶拍的照片，今天的人們可能會想到肖像權，隱私權這樣的字眼，實際上它的確引發了一場肖像權的官司。但這並沒能阻擋它在全世界流傳。
10、[溫斯頓．丘吉爾]
1941年1?7日，剛開完會的丘吉爾來到唐寧街10號的一個小隔間拍攝幾張表現堅毅剛強的照片。然而，抽著雪茄的丘吉爾顯得過於輕鬆，跟卡特所設想的領導神韻不符，於是卡特走上前去，把雪茄從這位領袖的嘴裏拿開，丘吉爾吃了一驚，他被卡特的舉動激怒了。就在他怒視卡特的一剎那，卡特按下了快門。這張照片在世界廣為流傳，成為丘吉爾照片中最著名的一張。
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12、[雪地上的狗]
從地溝的鐵柵上跨過的狗本身不具備任何意義，但它的存在保證了這幅雪景圖不至於落入單純風景照的俗套，並與背景中那些排列整齊的樹一起構成這個時刻神秘的寧靜氣氛。
13、[碎鏡]
鏡子打碎了，兩個孩子在拾碎片，其它的孩子則默默看著，像犯了錯的大人們那樣惶恐。與此同時，另外的世界則依然各自奔忙，這是1981年出版的《觀察的方式》一書，68張係列街頭攝影中的第14張，也是作者最得意的作品之一。
14、[鐵路邊的商店]
阿拉巴馬州的一個鐵路邊的商店，再現了美國30年代鄉村富有的一麵：種類繁多的瓜果和魚，以及穿戴整齊的商店老板。
15、[旋轉的溫達]
這張照片是杜瓦諾斯1953年在一條大街上拍的。這期間，他拍攝大量溫達的照片。溫達在她父母的馬戲團工作，實際上她是一個脫衣舞表演者，被稱作“激情的蝸牛”。對“溫達”的著迷來源於她的表演所帶來的強烈對比：表演場裏黑乎乎的，條件極其簡陋，連街頭苦力都可以進去看她的表演。外麵則十分明亮。這明確地顯示了公共場所和隱秘場所的對比。
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16、[畢加索]
“請看這塊麵包，這是麵包師出的主意。它們隻有四個手指，這也是它們被命名為畢加索的原因。”畢加索如此對杜瓦諾斯說道。
17、[陷阱]
一個溜狗的老人突然停下來進入了我們設計的圈套...
18、[穿衣的模特兒和裸畫]
畫家為他穿著大衣的女友畫一幅裸畫，這是在塞納河畔由攝 影師精心安排的一個“行為藝術”，最初的目的不過是想看 看周圍的人對此有何反應。
19、[親戰愛貓撲，愛生活]
這位穿戴整齊的愛貓撲，愛生活者所佩的徽章上寫著﹕“上帝保佑美國，支持我們在越南的孩子們。”但事實與他的期望正好相反。美國越來越深地卷入戰爭不僅未使北越軍隊退卻，反而讓更多的“孩子”命喪異國他鄉。本作品為美國現代藝術博物館收藏。
20、[拿玩具手榴彈的小男孩]
阿伯斯的風格是一種幻想世界和意識形態世界的不和諧，正如這幅照片中陽光明媚的公園和兩棵梨樹之間，以及優美的景致和小孩子明顯的恐怖而帶點殘暴的表情。
21、[亭亭玉立]
1927年，韋斯頓的攝影進入了一個新的領域。在訪問一個畫家朋友時，他帶回了一批貝殼。他對它們進行長時間的曝光，試驗各種可能想到的組合安排，布光，運用背景。這些貝殼照片帶著一種強有力的形體感和神秘的內在生命。這使得它們跟以前出現過的靜物照片具有了顯著的區別。
22、[藝境]
同樣是靜物攝影杜瓦諾斯眼中的雕塑則顯得寫實多了。
23、[刺殺肯尼迪的凶手被槍殺]
“奧斯瓦爾德出現了。我舉起照相機，察覺到有人從人群中擠出來。他向前邁了三步。我按下快門。我直到聽到了槍響才知道發生了什麽事。當人們向魯比撲過去時我照了另一張照片。可是閃光燈不起作用，又來不及充電。”我一直為第一張照片感到擔心。我有沒有過早地按下快門？差不多過了兩個小時我才能夠從監獄裏下班回辦公室去把照片洗出來。快門沒有按得過早。”
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25、[饑餓的蘇丹]
這張照片是凱文卡特，贏得九四年普立茲新聞特寫攝影獎的作品。那是一個蘇丹女童，即將餓斃跪倒在地，而兀鷹正在女孩後方不遠處，虎視眈眈，等候獵食女孩的畫麵。這張震撼世人的照片，引來諸多批判與質疑。當人們紛紛打聽小女孩的下落，遺憾的是，卡特也不知道。他以新聞專業者的角色，按下快門，然後，趕走兀鷹，看著小女孩離去。在他獲頒這一生最高的榮譽，兩個月之後，卡特自殺身亡。道德良心上的遣責，可能是卡特無奈結束生命的原因之一吧？ 在我們周遭，正有無數這樣的圖像在形成、在發生，你我是否也僅止於按下人生鏡頭的快門，然後，漠然地擦肩而過？
26、[鄉村醫生]
1948年，史密斯被《生活》雜誌派往科羅拉多州的克瑞米林拍一個工作中的醫生。這次史瑞米林之行也促成了史密斯第一本攝影作品集的誕生。史密斯曾經作為戰地攝影記者隨美國空軍來到了太平洋戰爭的戰場。但最終，由於他的成果不受編輯的肯定，史密斯被子辭退。他認為如果使用得當，攝影將促進改良和理解的偉大力量，他認為實事攝影不在於事先如何安排，更重要的是其內容含能被不同層次、不同水平的讀者所領悟。就像這位抽著煙，端著幾乎末碰的咖啡的傑瑞亞尼醫生那樣，史密斯也在捕捉著此際和下一時刻之間的人生的感覺。
27、[模範監獄所見]
瘦削的腿腳和手臂競能從狹窄的鐵柵縫裏伸出。怒吼的嘴巴隱約可見，這所“模範監獄”究竟“模範”到了什幺程度，也就可想而知。布列鬆善於在日常生活的場景裏發現隱藏著的問題和內在矛盾。他說：“攝影，意味著在若幹分之一秒的時間裏，同時認識出現象的本質，又能快速地把有含意的形式，嚴密地組合起來。這是一種使自己的頭腦、眼睛、心靈同時集中在同一個軸心上的活動。”
28、[雕塑家賈柯米蒂]
布列鬆拍攝人物時，經常喜歡在他們的動作過程中下手。這張意大利現代派雕塑家賈柯朱蒂的照片，就是在他們搬運雕像時抓拍下來的。抓拍的時機，恰好是賈柯米蒂處於兩個塑像之間，而且舉步前行的姿態又與前景中塑像的身姿有某些相似之處。
29、[布列鬆習作]
這張照片的題材並不重大，但卻是布列鬆的一幅膾炙人口的名作。表現一個男孩：兩隻手裏，各抱一個大酒瓶，躊躇滿誌的走回家去，好象完成了一個光榮而艱巨的任務。照片中的人物，情緒十分自然真實，顯示出布列鬆熟練的抓拍功夫。抓拍是布列鬆一生所堅持的基本手段。他從來不去幹涉他的拍攝對象。
30、[苦難的眼睛]
1948年冬至1949年春，布列鬆先後采訪了中國的北平、南京、上海等城市，這張愁容滿麵的男孩子照片，是在南京市民買米的隊伍中抓拍下來折，照片揭示了中國人民的悲慘和苦難。布列鬆是一位善於思考的攝影家。著名的美國雜誌攝影家協會主席B·格林曾說：“看上去，布列鬆的攝影好象是漫不經心隨手拈來。但實際上他是一個很有思想的人。”
31、[瑪麗蓮·夢露]
此照之所攝，是60年代美國好萊塢著名女明星瑪麗蓮·夢露。雖然布列鬆是在夢露不經意時抓拍了此照，但從這一凝固的瞬間裏，還是抓住了模特的天生麗質和嫻雅風度。
32、[“決定性瞬間”的美學]
這張照片是布列鬆抓拍藝術中代表性名作。在前景中跳躍的男子，其身影恰好跟背後招貼廣告中跳躍女郎相似，一前一後，互相呼應，相應成趣。這個拍攝瞬間，也就是布列鬆心目中的“決定性的瞬間”。
33、[婚禮上的妒忌]
捧花女孩簡．斯奇羅特氣憤地看著送戒指男孩裏基．羅夫忙著和別的女人親熱，即使那女人是新娘。攝影師準確的抓拍到人物妒忌時的表情。
34、[木偶戲表演]
伊森斯塔特清楚地記得這張照片是當時《生活》雜誌委托他拍攝一個“伊森斯塔特眼中的巴黎”專輯中的一張。“這是一件非常困難的工作，以為巴黎曾經被許多人攝入他們的鏡頭。後來在帕克得．芝刺索雷斯我發現了一個露天木偶戲表演。許多孩子在懷著驚奇和興奮的心情在觀看表演。我找到一個非常好的角度，接連拍了兩卷膠卷。”當伊森斯塔特92歲時，他承認：“在我有關人的表情的作品中，沒有哪一幅比這張成功。”
35、[他們看見了什麽]
這位紳士跟妻子的注意力顯然不在同一幅畫上。這張照片是在一家古玩店裏拍的。"有一天我去美術館，看到許多人盯著這幅畫，並且他們的反應非常有趣。於是我把照相機放在我的腿上，看我是否能夠拍到一些好照片。因為櫥窗的反光作用，路上的行人根本看不清我在做什麽。”杜瓦諾斯把這個情景稱作"開地球的玩笑”。
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