科幻末世
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蔡東藩先生的這套《中國曆代通俗演義》，從秦漢寫到民國，全書共一千餘回，五百多萬字，寫了近二千二百年的曆史；主本信史，旁征野史，取材審慎，觀點平實，內容豐富，敘述有法，用語雅潔，自評自注，理趣兼備，洵為通俗史著的經典，深受讀者青睞。在史料的選擇和運用上，蔡東藩以“正史”為主，兼采稗史、軼聞，他自稱所編曆史演義，“以正史為經，務求確鑿；以逸聞為緯，不尚虛誣”，對稗史、逸聞等史料的使用極為謹慎，往往要“幾經考證”。
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《燕子箋》寫唐代士人霍都梁與名妓華行雲、尚書千金酈飛雲的曲折婚戀故事。
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都說她安小逸是個悶騷女，沒想到的是，這個風騷的小護士這個在現代出了名的色女在穿越竟然掉到色狼窩裏去了！汗！她悶騷也就對著帥哥在心裏YY一下罷了。沒想到這個狼窩裏的色狼們見到她就想抱住她親一口。、吼！色魔這個稱謂她是誌在必得，攔路者殺無赦，看她怎麽把這群小色狼崽擺平!
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憶共東皇醉
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柳耆卿詩酒玩江樓記入話：誰家弱女勝姮娥，行速香階體態多；兩朵桃花焙曉日，一雙星眼轉秋波；釵從鬢畔飛金鳳，柳傍眉間鎖翠娥。萬種風流觀不盡，馬行十步九蹉跎。這首詩是柳耆卿題美人詩。當時是宋神宗朝間，東京有一才子，天下聞名，姓柳，雙名耆卿，排行第七，人皆稱為'柳七官人'。
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撰者吳姓，蘇州人，生平事跡不詳。書分為風、花、雪、月四集，共40回。每集10回，寫一個完整的故事。明崇禎四年刊行。小說反映了明末的社會現實，對當時社會黑暗麵揭露比較廣泛深刻。但由於時代風氣的影響和作者思想的局限，小說也摻入了一些荒誕的情節和淫穢的描寫，存在一些封建糟粕。
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淩濛初（1580年－1644年），字玄房，號初成，亦名淩波，一字遐厈（an)，別號即空觀主人。漢族，明代浙江烏程（今浙江湖州吳興織裏鎮晟舍）人，明代文學家、小說家和雕版印書家。其著作《初刻拍案驚奇》與《二刻拍案驚奇》與馮夢龍所著《古今小說》（喻世明言）、《警世通言》、《醒世恒言》合稱“三言兩拍”是中國古典短篇小說的代表。
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《混唐後傳》主要講述了唐太宗至唐肅宗年間發生的一係列故事
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中國第一部長篇章回體曆史演義小說，以描寫戰爭為主，反映了吳.蜀.魏三個政治集團之間的政治和軍事鬥爭。
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以編年體例，描述自黃巢起義至陳橋兵變止，這段時期的動蕩興衰曆史。作者羅貫中，依據史傳，間以虛構，鋪敘了這一動蕩分裂時期興衰演變的曆史。
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話說大宋仁宗皇帝朝間，東京開封府汁州花錦也似城池，城中有三十六裏禦街，二十八座城門；有三十六條花柳巷，七十二座管弦樓，若還有答閑田地，不足栽花蹴氣球。那東京城內勢要官宦且不說起，上下有許多員外：有染坊王員外，珠子李員外，泛海張員外，彩帛焦員外，說不盡許多員外。
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序糜公有言，佛為朝廷養濟院，有功於國，則亦取其真，實際非必捐妻肉之累，飯藜茹藿，膜拜燃香，吟梵唱偈作淨土津梁。乃俗子揚其波，儒流亦且導其瀾，祈悟門於貝葉琅函，不複問拯世濟民實事，翻閱參求間，一腔熱心已消矣。暨出，寡建豎，投老林壑，又拾傳燈餘燼，與二三黃麵髡相詰難，依皈拱衛，胥老稚投禮空王。噫！真在是乎？不知大根器人，何嚐不從仙釋中轂轉？何嚐不向仙釋中歸根？
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全書以宋江領導的農民起義為主要題材，藝術地再現了中國古代人民反抗壓迫、英勇鬥爭的悲壯畫卷。作品充分暴露了封建統治階級的腐朽和殘暴，揭露了當時尖銳對立的社會矛盾和“官逼民反”的殘酷現實，成功地塑造了魯智深、李逵、武鬆、林衝、阮小七等一批英雄人物。小說故事情節曲折，語言生動，人物性格鮮明，具有高度的藝術成就。但作品歌頌、美化宋江，鼓吹“忠義”和“替天行道”，表現出嚴重的思想局限。
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比翼鳥，各有妻，有妻不相識，墓旁青草徒離離。比翼鳥，有父母，父母不能顧，墓旁青草如行路。比翼鳥，各有家，有家不複返，墓旁青草空年華。
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小說直接以清朝社會為背景，寫宦家子弟安驥為救父難隻身遠行，於途中遭人算計，被俠女何玉風（化名十三妹）所救後發生的一連串故事。
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明朝吳承恩因神怪小說《西遊記》大獲成功，明清之際吳元泰、吳政泰、餘象鬥等因而又據佛、道兩教之有關戲曲雜劇和神話傳說，撰寫東、南、北三遊記，再加上楊誌和之另本“西遊記”，合稱四遊記。《四遊記》都是模仿《西遊記》的著作。
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全書24回，每回演一個故事，集中描寫了各種曲折奇異的婚姻悲喜劇，生動展示了明代社會形形色色的人情世態既有對青年男女追求愛情自由所表示的同情；有也有對禁欲主義虛偽性的大膽揭露；還有對女性獨立人格及聰明才智的充分肯定。在男女情愛描寫過程中小說流露出鮮明的文人和市民趣味與時代審美特征，不免落入俗套。曾在清代被多次禁毀。
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以薑子牙輔佐周室（周文王、周武王）討伐商紂的曆史為背景，描寫了闡教、截教諸仙鬥智鬥勇、破陣斬將封神的故事。包含了大量民間傳說和神話。有薑子牙、哪吒等生動、鮮明的形象，最後以薑子牙封諸神和周武王封諸侯結尾
