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第3節 我的瘦金書，我的花鳥圖
你就當我不是皇帝宋徽宗成嗎？你就當我是北宋花鳥工筆畫家書法瘦金體的創始者趙佶趙藝術家成嗎？
我說我是書法家嘛，人們又偏說我是皇帝。我說我是皇帝嘛，人們又偏說我是書法家。弄得我左右不是個玩意。天曉得這是造化弄人，還是人弄人，都這麽不靠譜。
時至今日，世人唯一對我認可的東西，就是花鳥圖和瘦金書了。
當然也有人對我所作的幾首歪詞也頗認可。作為一個皇帝，僅僅得到這麽些認可是多麽悲哀。
我知道人們對我初繼位時推行的一些做法也有幾句善語，但比之對我的不滿，罵我的昏聵無能，乃至指責我的懦弱以及被俘的恥辱，這些都成了昏聵標誌，我已一無是處，我已乏善可陳。但我是熱愛書藝和繪事的，這是我一生難舍的嗜好，所以還得饒舌幾句。
你就當我不是皇帝宋徽宗成嗎？你就當我是北宋花鳥工筆畫家書法瘦金體的創始者趙佶趙藝術家成嗎？
順帶說一句，李師師女士居住的軒室我就是用最擅長的“瘦金書”親筆題寫了“醉杏樓”三個字。那字甭說，人一見，就知是趙佶題的。
說起這瘦金書，還真是專業上的事，其實我怎麽說也隻是個書法業餘愛好者，也不知是怎麽就把這一愛好專業化了。我說我是書法家嘛，人們又偏說我是皇帝。我說我是皇帝嘛，人們又偏說我是書法家。弄得我左右不是個玩意。天曉得這是造化弄人，還是人弄人，都這麽不靠譜。
我自負是個藝術天子，不敢說天才。
雖然後人慷慨大度起來，偶爾也會說，徽宗是個天才的繪畫、書法藝術家，他的書法富有個性和獨創性，被譽為“瘦金書”。
這種馬屁話我在皇帝位上聽得太多，耳朵都要起繭子了。我一般不把它當回事，隻看自個兒手上的活是否漂亮，我自認為我的書法還是寫出了些名堂的。
我那時代，寫字的人多，私塾先生、鄉村學究的字也比當今書法家的字強。沒見似今天這般把自個兒字標榜出什麽價來要錢不要臉的，實質上好大一些當今書法家的字，既無“書”，也無“法”，都一批學寫字沒學好、學歪了的人，沒文化還不算，還沒羞沒臊呢！放到北宋，這樣的書法家誰敢發聲，寫那種字也敢稱書法的，不僅要挨板子，還得挨板磚呢！有多少滅多少！
話說到這，我要提到蔡京了，他是我同事，也幹了許多壞事。
《宋史》上說他：“天資凶譎，舞智禦人，在人主前，專組伺為固位計，始終一說，謂當越拘攣之俗，竭四海九州之力以自奉。帝亦知其奸，屢罷屢起，且擇與京大合者執政以桅之。京每聞將退免，入見祈哀，蒲伏叩頭，無複廉恥。”
的確，蔡京就這麽個人，我知道他的德性，寡廉鮮恥，不僅是貪官，還是一奸臣。
噢，那人就要問了，為啥明知他是奸臣還要用？這是權謀，或說皇帝的製衡術，有奸就有忠，哪朝哪代都少不了，老百姓從下向上看朝中大員，個個一臉正派，沒誰臉上寫著忠奸；皇帝清楚，有的官員大奸似忠，有的官員大忠似奸，行事方式不一樣。皇帝用人要用忠臣，也要用奸臣，不可能清一色，否則下麵臣子心一條偏不跟皇帝齊心，那還不早把咱三毛錢一斤給賣嘍！
說這蔡京吧有一樣我還真欣賞，那就是他的字好！“宋四大家”，我排不上，排上去的是蘇、黃、米、蔡。
蔡京的藝術天賦極高，素有才子之稱。他在書法、詩詞、散文等各藝術層麵均有不俗表現。當時人們談到書法，少不得提到老蔡，說老蔡的字“冠絕一時”，“無人出其右者”。甚至狂顛的米芾也說自己的書法不如老蔡。
據說，一次老蔡跟老米論書，老蔡：
當今的字君以為何人最佳？
老米：自唐晚期柳公權後，便數你老蔡和你的老弟蔡卞了。
老蔡：其次為誰？
老米：自然是俺米芾了。
能讓老米心服口服的書家，是何等不易。
這個蔡京就有這樣一手本事。有人說蔡京是奸臣，便因人毀字，在蔡京P股上狠踹一腳，將他踢出了“四大家”，把蔡襄頂上去，這就不好嘛！當然此說也不一定確切，書壇的事我不管，我沒當北宋的中國書協主席，有些事，也是聽來的。
我寫我的字，隻是因為喜歡毛筆觸及宣紙那一瞬的感覺，像用一根手指在夏天蘸雪水輕觸女子如玉的柔軟肌膚，在肌膚上劃過，妙不可言。
我喜歡用端溪鳳朱硯，李廷詿的墨玉管、宣筆，還喜歡剡溪綾紋紙。
我是講究的人，講究到挑剔的程度，換了別的筆墨紙硯，我幾乎沒有寫字繪畫的興致。
我寫的字，運筆獨特，形態瘦硬遒勁，筆勢挺拔剛健，氣韻清爽峻潔。
我的師承遠取魏碑的遒勁，也是瘦硬的根底，而晉代諸王的飄逸俊爽，也是我所追求的。近汲唐人瘦硬派書法的靈魂，像柳公權老師的勁媚瘦峻，薛稷老師的挺拔秀逸，都為我一一收納，從而形成了我無論其外形結構和神韻氣質都迥異於前人的瘦硬通神、修長俊逸的書法，我稱之為瘦金書。對此，《書法會要》中說：“徽宗行草正書，筆勢勁逸，初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。”
我這輩子皇帝做得不好，寫字寫成了“瘦金書”，不能說是歪打正著，也算是個得意事。
今人發瘋似的好收藏，據說連當年小腳老太太又臭又長的裹腳布也如獲至寶般地成了“藏品”，這就未免太那個了。收藏是雅事，藏物追求個“雅賞”，像這等惡俗，雅則盡喪。據說我的一些畫至今還讓人收藏著，但願別跟遺老遺少的水煙壺、黃煙鬥、小腳老太太的裹腳布藏在一起，若那樣還不如付諸一炬幹淨。
關於繪事，我是動了一些心思搞的，也動用了一點行政手段的。開始我隻一個人迷戀在睿思殿寫字習畫。我曾花了整整三年時間臨摹宮內所藏的17位名家傳世佳作。
崇寧三年（1104），我在國子監組織一批畫家搞起了翰林書畫院，咱國家從此有了專門培養畫家的最高學府，也就是國家畫院，近似於當今的中央美院吧！正式開設“畫學”課目。畫學分設六科，有佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木等專業。
人說我和南唐李後主為什麽像呢？咱們都成了別人俘虜且不說，他當年設置“梨園”，創辦了皇家歌舞劇院，而我則創建了國家畫院。你看，兩個不務正業專事個人所好的皇帝，這碰一塊兒一重疊，人不說我是李後主轉世才怪呢！
我之所以要創造畫院，倒並不是國家需要繪畫人才比其他人才還更迫切。當然，一些知名畫家也不能讓他們在社會上混，要讓他們進“組織”，像李唐、張擇端、蘇漢臣這樣的才俊，總不能讓他們沒個正式身份，隻是社會閑散人員吧，放現在，他們都該是中國美術家協會主席、副主席人選了。我把他們安排到宮廷畫院，解決他們的身份待遇問題，使他們安心創作，這是對的。讓他們到社區競聘、到機關“以工代幹”、或者把他們一棍子打成“右派”，都是我們的犯罪，是毀了國家的天才。
辦這麽個畫院，還由於我對當時繪畫的看法。
我不滿於當時繪畫題材隻限於宗教性內容和隻畫神仙之類，盡管我很信奉道教。繪畫還是要有生活情趣，要親近自然一些嘛！雖然我在畫院裏設了“佛道”一科，但僅占所有畫學的六分之一，畫學裏也根據我的意圖定下了評畫標準，要求所畫筆簡意全，不模仿古人，而盡物之情態，形、色俱若自然，意高的古為上，模仿前人而出古意，形、色象其物宜，而設色細、運思巧為中；傳模圖繪，不失其真為下。強調的主旨是“盡物之情態”，看重的是寫實。
這其實是我的繪畫觀，我的畫可照此標準來看。
我每完成一幅畫，眯著眼凝神望去，但見滿紙都帶著陰性的妖豔，很濃烈。那是我生命的氣息，胸懷猛虎而轉化為野禽、暗香與薔薇，這是我內在的東西，我小心翼翼把它們從纖毫中釋放出來。
像《柳鴉圖》，我畫的是兩隻棲止於柳枝的小鴉，力求鮮活，以期筆簡意全，極盡物之情態。我的得意之筆盡在《芙蓉錦雞圖》裏，以錦雞為中心，陪襯以雙飛蛺蝶，盛開的芙蓉花、綠葉及白色小花，滿紙都是妖豔。在畫右下方，我用瘦金書題五詩一首：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧困。”我的素雅的《雪江歸棹圖》和設色典麗的《聽琴圖》等既是我繪藝的實現也是我生活的另一種向往。一棵樹、一具琴、一爐香、一童子、一知音……
我的畫用盡了飽滿的、熱烈的、理想的、無所畏懼的、生命裏的所有力氣，卻是一個妖嬈而孤獨的夢。
那悠遠寧靜而單純的世界離我太遠，隻能在畫中與夢裏。
那雪江歸棹的隱逸情懷呀！李後主也曾十分羨慕過，一個我這樣的人又怎麽能做到？
我的命運，和李後主的命運是一樣的，除了做人主，就是當臣虜！這是悲哀且無奈的命運，就像頹敗的蕉葉上滑落的晚秋之雨。
請來看街上的血吧
請來看
街上的血
——[智利]聶魯達
我控訴！我非控訴不可。
我是死於朱麻子朱元璋大屠殺之下的冤魂。
那朱麻子嗜殺成性，他還得意洋洋寫過殺人的詩：殺盡江西百萬兵，腰間寶劍尚留腥。
真是令人發指。
作為開國皇帝他打仗殺人咱不說，可是這朱麻子殺人殺起癮了，坐皇位天下無戰事了他還變著法兒殺人，今天殺功臣，明日誅名將，後天又揮起屠刀大殺知識分子，他製造的著名“空印案”“胡惟庸案”“藍玉案”“郭桓案”，哪一個案子不扯進上萬人，大批無辜者死於刀下。而興“文字獄”殺人更是他的愛好，多少文化人的好頭顱讓他當了足球踢。什麽叫“腥風血雨”啊！
碰到朱麻子的時代算是倒了黴了，作為和他一身出生入死打江山、保他坐天下的“兄弟”“開國功臣”更是碰上了血運。他要砍誰的頭，一點也不念“兄弟”情分、功勞大小，像李善長、徐達這樣的老哥們，他也想殺就殺，扯上點借口便下刀。就這樣一個“運動”接一個“運動”，人頭也成了“運動”的車輪，在地上滾動，他就坐在這“車輪”上，被推著走，這是個殺人不眨眼的屠夫。
那時候，官員們見這位爺坐在龍椅上發指示就恐懼，隻要他將腰上玉帶按到肥滾滾肚皮底下，便是要找人開刀的信號，準保不了有大批官員遭殺，台下聽報告的機關幹部沒一個不渾身發顫兒的。若是這位爺的玉帶貼到胸前，那就說明沒事，大夥兒又可捱一日。“運動”爆發時，許多領導上班前，都得抹著老淚與妻兒訣別，交代萬一回不來如何辦後事，若是這日活著回來，全家人都要慶幸。有的幹部挺不住，索性辭官回家種田，這走的人一多，朱麻子又火了，咬著牙說“奸貪無義小人，故行誹謗，皆說朝廷官難做”，可殺可殺！
我是被朱麻子所殺的千千萬萬中之一個。
我代表所有冤魂，所有冤魂都集於我一身，蒼天為證，我要對朱麻子的血腥嗜殺進行控訴！
§§第11章 一份對血腥嗜殺皇帝朱元璋的控詞
我說我是書法家嘛，人們又偏說我是皇帝。我說我是皇帝嘛，人們又偏說我是書法家。弄得我左右不是個玩意。天曉得這是造化弄人，還是人弄人，都這麽不靠譜。
時至今日，世人唯一對我認可的東西，就是花鳥圖和瘦金書了。
當然也有人對我所作的幾首歪詞也頗認可。作為一個皇帝，僅僅得到這麽些認可是多麽悲哀。
我知道人們對我初繼位時推行的一些做法也有幾句善語，但比之對我的不滿，罵我的昏聵無能，乃至指責我的懦弱以及被俘的恥辱，這些都成了昏聵標誌，我已一無是處，我已乏善可陳。但我是熱愛書藝和繪事的，這是我一生難舍的嗜好，所以還得饒舌幾句。
你就當我不是皇帝宋徽宗成嗎？你就當我是北宋花鳥工筆畫家書法瘦金體的創始者趙佶趙藝術家成嗎？
順帶說一句，李師師女士居住的軒室我就是用最擅長的“瘦金書”親筆題寫了“醉杏樓”三個字。那字甭說，人一見，就知是趙佶題的。
說起這瘦金書，還真是專業上的事，其實我怎麽說也隻是個書法業餘愛好者，也不知是怎麽就把這一愛好專業化了。我說我是書法家嘛，人們又偏說我是皇帝。我說我是皇帝嘛，人們又偏說我是書法家。弄得我左右不是個玩意。天曉得這是造化弄人，還是人弄人，都這麽不靠譜。
我自負是個藝術天子，不敢說天才。
雖然後人慷慨大度起來，偶爾也會說，徽宗是個天才的繪畫、書法藝術家，他的書法富有個性和獨創性，被譽為“瘦金書”。
這種馬屁話我在皇帝位上聽得太多，耳朵都要起繭子了。我一般不把它當回事，隻看自個兒手上的活是否漂亮，我自認為我的書法還是寫出了些名堂的。
我那時代，寫字的人多，私塾先生、鄉村學究的字也比當今書法家的字強。沒見似今天這般把自個兒字標榜出什麽價來要錢不要臉的，實質上好大一些當今書法家的字，既無“書”，也無“法”，都一批學寫字沒學好、學歪了的人，沒文化還不算，還沒羞沒臊呢！放到北宋，這樣的書法家誰敢發聲，寫那種字也敢稱書法的，不僅要挨板子，還得挨板磚呢！有多少滅多少！
話說到這，我要提到蔡京了，他是我同事，也幹了許多壞事。
《宋史》上說他：“天資凶譎，舞智禦人，在人主前，專組伺為固位計，始終一說，謂當越拘攣之俗，竭四海九州之力以自奉。帝亦知其奸，屢罷屢起，且擇與京大合者執政以桅之。京每聞將退免，入見祈哀，蒲伏叩頭，無複廉恥。”
的確，蔡京就這麽個人，我知道他的德性，寡廉鮮恥，不僅是貪官，還是一奸臣。
噢，那人就要問了，為啥明知他是奸臣還要用？這是權謀，或說皇帝的製衡術，有奸就有忠，哪朝哪代都少不了，老百姓從下向上看朝中大員，個個一臉正派，沒誰臉上寫著忠奸；皇帝清楚，有的官員大奸似忠，有的官員大忠似奸，行事方式不一樣。皇帝用人要用忠臣，也要用奸臣，不可能清一色，否則下麵臣子心一條偏不跟皇帝齊心，那還不早把咱三毛錢一斤給賣嘍！
說這蔡京吧有一樣我還真欣賞，那就是他的字好！“宋四大家”，我排不上，排上去的是蘇、黃、米、蔡。
蔡京的藝術天賦極高，素有才子之稱。他在書法、詩詞、散文等各藝術層麵均有不俗表現。當時人們談到書法，少不得提到老蔡，說老蔡的字“冠絕一時”，“無人出其右者”。甚至狂顛的米芾也說自己的書法不如老蔡。
據說，一次老蔡跟老米論書，老蔡：
當今的字君以為何人最佳？
老米：自唐晚期柳公權後，便數你老蔡和你的老弟蔡卞了。
老蔡：其次為誰？
老米：自然是俺米芾了。
能讓老米心服口服的書家，是何等不易。
這個蔡京就有這樣一手本事。有人說蔡京是奸臣，便因人毀字，在蔡京P股上狠踹一腳，將他踢出了“四大家”，把蔡襄頂上去，這就不好嘛！當然此說也不一定確切，書壇的事我不管，我沒當北宋的中國書協主席，有些事，也是聽來的。
我寫我的字，隻是因為喜歡毛筆觸及宣紙那一瞬的感覺，像用一根手指在夏天蘸雪水輕觸女子如玉的柔軟肌膚，在肌膚上劃過，妙不可言。
我喜歡用端溪鳳朱硯，李廷詿的墨玉管、宣筆，還喜歡剡溪綾紋紙。
我是講究的人，講究到挑剔的程度，換了別的筆墨紙硯，我幾乎沒有寫字繪畫的興致。
我寫的字，運筆獨特，形態瘦硬遒勁，筆勢挺拔剛健，氣韻清爽峻潔。
我的師承遠取魏碑的遒勁，也是瘦硬的根底，而晉代諸王的飄逸俊爽，也是我所追求的。近汲唐人瘦硬派書法的靈魂，像柳公權老師的勁媚瘦峻，薛稷老師的挺拔秀逸，都為我一一收納，從而形成了我無論其外形結構和神韻氣質都迥異於前人的瘦硬通神、修長俊逸的書法，我稱之為瘦金書。對此，《書法會要》中說：“徽宗行草正書，筆勢勁逸，初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。”
我這輩子皇帝做得不好，寫字寫成了“瘦金書”，不能說是歪打正著，也算是個得意事。
今人發瘋似的好收藏，據說連當年小腳老太太又臭又長的裹腳布也如獲至寶般地成了“藏品”，這就未免太那個了。收藏是雅事，藏物追求個“雅賞”，像這等惡俗，雅則盡喪。據說我的一些畫至今還讓人收藏著，但願別跟遺老遺少的水煙壺、黃煙鬥、小腳老太太的裹腳布藏在一起，若那樣還不如付諸一炬幹淨。
關於繪事，我是動了一些心思搞的，也動用了一點行政手段的。開始我隻一個人迷戀在睿思殿寫字習畫。我曾花了整整三年時間臨摹宮內所藏的17位名家傳世佳作。
崇寧三年（1104），我在國子監組織一批畫家搞起了翰林書畫院，咱國家從此有了專門培養畫家的最高學府，也就是國家畫院，近似於當今的中央美院吧！正式開設“畫學”課目。畫學分設六科，有佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木等專業。
人說我和南唐李後主為什麽像呢？咱們都成了別人俘虜且不說，他當年設置“梨園”，創辦了皇家歌舞劇院，而我則創建了國家畫院。你看，兩個不務正業專事個人所好的皇帝，這碰一塊兒一重疊，人不說我是李後主轉世才怪呢！
我之所以要創造畫院，倒並不是國家需要繪畫人才比其他人才還更迫切。當然，一些知名畫家也不能讓他們在社會上混，要讓他們進“組織”，像李唐、張擇端、蘇漢臣這樣的才俊，總不能讓他們沒個正式身份，隻是社會閑散人員吧，放現在，他們都該是中國美術家協會主席、副主席人選了。我把他們安排到宮廷畫院，解決他們的身份待遇問題，使他們安心創作，這是對的。讓他們到社區競聘、到機關“以工代幹”、或者把他們一棍子打成“右派”，都是我們的犯罪，是毀了國家的天才。
辦這麽個畫院，還由於我對當時繪畫的看法。
我不滿於當時繪畫題材隻限於宗教性內容和隻畫神仙之類，盡管我很信奉道教。繪畫還是要有生活情趣，要親近自然一些嘛！雖然我在畫院裏設了“佛道”一科，但僅占所有畫學的六分之一，畫學裏也根據我的意圖定下了評畫標準，要求所畫筆簡意全，不模仿古人，而盡物之情態，形、色俱若自然，意高的古為上，模仿前人而出古意，形、色象其物宜，而設色細、運思巧為中；傳模圖繪，不失其真為下。強調的主旨是“盡物之情態”，看重的是寫實。
這其實是我的繪畫觀，我的畫可照此標準來看。
我每完成一幅畫，眯著眼凝神望去，但見滿紙都帶著陰性的妖豔，很濃烈。那是我生命的氣息，胸懷猛虎而轉化為野禽、暗香與薔薇，這是我內在的東西，我小心翼翼把它們從纖毫中釋放出來。
像《柳鴉圖》，我畫的是兩隻棲止於柳枝的小鴉，力求鮮活，以期筆簡意全，極盡物之情態。我的得意之筆盡在《芙蓉錦雞圖》裏，以錦雞為中心，陪襯以雙飛蛺蝶，盛開的芙蓉花、綠葉及白色小花，滿紙都是妖豔。在畫右下方，我用瘦金書題五詩一首：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧困。”我的素雅的《雪江歸棹圖》和設色典麗的《聽琴圖》等既是我繪藝的實現也是我生活的另一種向往。一棵樹、一具琴、一爐香、一童子、一知音……
我的畫用盡了飽滿的、熱烈的、理想的、無所畏懼的、生命裏的所有力氣，卻是一個妖嬈而孤獨的夢。
那悠遠寧靜而單純的世界離我太遠，隻能在畫中與夢裏。
那雪江歸棹的隱逸情懷呀！李後主也曾十分羨慕過，一個我這樣的人又怎麽能做到？
我的命運，和李後主的命運是一樣的，除了做人主，就是當臣虜！這是悲哀且無奈的命運，就像頹敗的蕉葉上滑落的晚秋之雨。
請來看街上的血吧
請來看
街上的血
——[智利]聶魯達
我控訴！我非控訴不可。
我是死於朱麻子朱元璋大屠殺之下的冤魂。
那朱麻子嗜殺成性，他還得意洋洋寫過殺人的詩：殺盡江西百萬兵，腰間寶劍尚留腥。
真是令人發指。
作為開國皇帝他打仗殺人咱不說，可是這朱麻子殺人殺起癮了，坐皇位天下無戰事了他還變著法兒殺人，今天殺功臣，明日誅名將，後天又揮起屠刀大殺知識分子，他製造的著名“空印案”“胡惟庸案”“藍玉案”“郭桓案”，哪一個案子不扯進上萬人，大批無辜者死於刀下。而興“文字獄”殺人更是他的愛好，多少文化人的好頭顱讓他當了足球踢。什麽叫“腥風血雨”啊！
碰到朱麻子的時代算是倒了黴了，作為和他一身出生入死打江山、保他坐天下的“兄弟”“開國功臣”更是碰上了血運。他要砍誰的頭，一點也不念“兄弟”情分、功勞大小，像李善長、徐達這樣的老哥們，他也想殺就殺，扯上點借口便下刀。就這樣一個“運動”接一個“運動”，人頭也成了“運動”的車輪，在地上滾動，他就坐在這“車輪”上，被推著走，這是個殺人不眨眼的屠夫。
那時候，官員們見這位爺坐在龍椅上發指示就恐懼，隻要他將腰上玉帶按到肥滾滾肚皮底下，便是要找人開刀的信號，準保不了有大批官員遭殺，台下聽報告的機關幹部沒一個不渾身發顫兒的。若是這位爺的玉帶貼到胸前，那就說明沒事，大夥兒又可捱一日。“運動”爆發時，許多領導上班前，都得抹著老淚與妻兒訣別，交代萬一回不來如何辦後事，若是這日活著回來，全家人都要慶幸。有的幹部挺不住，索性辭官回家種田，這走的人一多，朱麻子又火了，咬著牙說“奸貪無義小人，故行誹謗，皆說朝廷官難做”，可殺可殺！
我是被朱麻子所殺的千千萬萬中之一個。
我代表所有冤魂，所有冤魂都集於我一身，蒼天為證，我要對朱麻子的血腥嗜殺進行控訴！
§§第11章 一份對血腥嗜殺皇帝朱元璋的控詞
