第二節 品嚐初為人母滋味
1905年的一天晚上，鄧肯在柏林演出。但她似乎預感到，有一個奇遇在等著她。
盡管和平時一樣，她演出時從不注意觀眾。但她卻意識到在前排坐著個什麽特殊人物。她並沒有去看，或者看見那是誰，但她心理上感覺到這個人就在麵前。
演出結束後，果真有一個長得很漂亮的男子來到她的化妝室。
但是，他怒氣衝衝，大聲對鄧肯說：“你的舞蹈非常出色！可是，您幹嗎要剽竊我的思想？你的布景是竊了我的。”
鄧肯反駁說：“您說什麽？這藍色幕布是我自己的，我發明它的時候才5歲。我從小一直都用這種背景來跳舞！”
那人說：“不！這是我的布景，我的思想！不過，您正是我想象的在這樣的布景中間跳舞的人兒！不可能有這麽一致，除非你是我一切夢幻的活的化身。”
鄧肯反問道：“那！可您是誰？”
“克雷格。我母親也是一位像你一樣真正的、優秀的女性，我是艾琳·特裏的兒子。”
鄧肯的眼前掠過一道強光：艾琳·特裏，這是她心目中最完美最理想的女人！她是莎士比亞的曠世知己，將莎劇中的女主角一個個演繹得淋漓盡致，在歐洲具有崇高的聲譽。
克雷格本人是當時英國最富有創造性的舞台設計家，他的舞台設計以其“象征的詩意”而創立一個嶄新的流派，這位“渾身散發著火光和閃電”的中年人最早衝開了舊現實主義的樊籬，成為萊茵哈特、雅克·科波、斯坦尼斯拉夫斯基的先驅者。
鄧肯的母親說：“啊，既然您對伊莎多拉的舞蹈這麽感興趣，請您一定賞光到我家裏吃晚飯！”這還是母親頭一遭親自邀請一個陌生人到家裏吃飯。
她與克雷格滔滔不絕地談起了她的藝術理想。克雷格是一個才華出眾的熱血男子，他興奮之極，向鄧肯解釋著他對藝術的全部理想，他自己的雄心壯誌。描繪起他的藝術來，他眉飛色舞、指手畫腳。
克雷格身材挺拔，麵貌極像他那完美的母親。近視鏡後的眼睛中蘊藏著灼人的熱情。周身卻有那麽點女人味兒，尤其那薄薄的嘴唇很是性感。
他對鄧肯說：“我是唯一發現您、創造您的人，您是屬於我的布景，我的布景。”
鄧肯迅速地墜入到與克雷格的愛戀之中。有一段時間，鄧肯晚上就住在克雷格的工作室裏，那裏沒有床榻，沒有桌椅，隻得在地板上睡了兩個星期。
克雷格身無分文，鄧肯又不敢回家去取錢。想吃飯的時候，他就去賒購一餐飯，讓人給送來。鄧肯躲在陽台上，等到飯送來以後，再躡手躡腳地走進來同他一起吃。
鄧肯的母親急得團團轉，她找遍了警察局和大使館，說女兒被一個壞蛋拐跑了。鄧肯的經紀人更是不知所措。大多數觀眾都轉向別處了，誰也不知道發生了什麽事情。不過幾家報紙聰明地刊登了一條消息，說鄧肯小姐患了嚴重的扁桃腺炎。
兩周之後，鄧肯和克雷格才回到母親那兒，想找點吃的東西。克雷格受到了一生中最嚴厲的斥責：“滾！該死的騙子，給我滾出去！”
克雷格為人很風趣，他從早到晚都精神飽滿，並常常給人以意想不到的喜悅。他興趣廣泛，充滿想象。
可是，他一開始工作，就回到冷靜、嚴肅之中，愛情所喚起的女性的溫柔看來已經成為克雷格這個工作狂的絆腳石。他麵對著鄧肯的時候，越來越多地顯露出痛苦的表情，揪住自己的頭發，對著鄧肯吼道：“你是一個討厭鬼，隻會幹擾我的工作。我的工作！我的工作！該死的討厭鬼，你煩不煩？”
鄧肯這時也想起了自己的學校，她的激情和克雷格的藝術靈感簡直成了一對勢不兩立的天敵。
盡管克雷格比任何人都更欣賞她的藝術，但他的自尊心，作為藝術家的嫉妒心，根本不允許他承認一個女人的確能夠成為一個藝術家。
他常常說：“你可以不幹了嗎？老在舞台上胡亂揮舞你的手臂，沒有用的。你應該賢惠地留在家裏，給我削削鉛筆。伊莎多拉，女人是不可能成為藝術家的，你要相信這一點。”
鄧肯反駁說：“胡亂揮舞，你對舞蹈就是這樣理解的嗎？我留在家裏是賢惠，但舞蹈呢？對舞蹈就是一次殘忍的背棄。克雷格，你太自私了。我就是藝術家，而你不一定是，如果你抱著這麽庸俗的觀點。克雷格，我不隻是你布景中的一個人物，或者一種裝飾，我屬於舞蹈，舞蹈就是我的生命。你不能理解它就無法接受我！”
同時，他們的行為在社交界引起軒然大波。伊麗莎白為舞蹈學校組成了一個委員會，由一群貴婦人組成。當她們知道了鄧肯跟克雷格的風流韻事後，便給她送來一封信，以莊嚴的措辭表示譴責。
這些女人大大地激怒了鄧肯。於是，她借了愛樂協會的大廳專門作了一次講演，專講舞蹈是解放了的藝術，最後講到婦女享有自由戀愛和自由生育的權利。
一直以驚人的毅力忍受著種種艱辛的鄧肯母親，開始覺得生活非常沒有意義。也許是由於她的愛爾蘭人性格，對於成功不能像經受災難一樣堅毅，她的脾氣變得喜怒無常。她常常心情不好，什麽也不能叫她高興。從離開美國以來，她第一次開始表露出想念美國的情緒，並且說那兒的一切都好得多：食物，還有別的，哪兒也比不上。
母親這麽多年來，把精力全部獻給了自己的孩子們，而現在他們忙於各自的利益，離她也就越來越遠了，於是她覺得枉費了自己全部大好年華，卻沒有給自己留下任何東西。而且因自己年歲漸大，怕成為子女的拖累，這種變化無常的心情有增無減，她經常表示想回美國老家。
鄧肯和伊麗莎白姐妹倆把她送到了碼頭。她們含淚告別。母親在甲板上看見鄧肯伏在圍欄上嘔吐不已。她大聲喊道：“伊莎多拉，你懷孕了，注意身體。”
鄧肯對懷孕溢滿了幸福的感覺。她渴盼著孩子降生後會帶給她快樂和勞累。
她仍然繼續在公眾之前跳舞，教她的小學生，愛她所愛的人。
但克雷格顯然對鄧肯的懷孕措手不及，他十分煩躁，坐立不安，嘴裏叫嚷著：“我的工作，我的工作。”
1906年的春天到了，鄧肯簽訂了一個合同到丹麥、瑞典、德國各處旅行表演。她不得不這樣做，因為學校的費用太大了。她把全部的儲蓄都用在了學校上，但仍然不夠。
在瑞典首都斯德哥爾摩，鄧肯受到了觀眾的熱烈歡迎。首演結束後，體育學院的女學生們送她回旅館，一路上在她的馬車旁邊跑著跳著，表達她們的歡樂。
鄧肯參觀了她們的體操學校，很不讚成她們的那種訓練方法，她覺得瑞典那種鍛煉身體的方法，隻是為靜止的呆滯的身體製定的，而沒有考慮到活動的身體。這是一種錯誤的方法，沒有顧及想象，把身體當成一個物體，而不是一種活力量。
她把她的觀點盡力解釋給學生聽。但是她們卻未理解她的理論。
在斯德哥爾摩成功地演出了一季以後，由於身體的原因，鄧肯終止了她的演出，6月，匆匆看了看舞蹈學校後，鄧肯急於想到海濱去。她首先到了海牙，接著從那裏到了北海海濱的一個叫拉德維克的小村。她在那裏租了一所小別墅。
鄧肯以為生孩子是一個完全自然而然的過程。她搬到這間離最近的一個城鎮都有100多千米的別墅裏，而且隻請了一位鄉村醫生為生孩子做準備。
時間慢慢地過著，鄧肯完全一人獨自生活，不會見客人。每天在海濱散步。
她一直渴望見到大海，現在一個人住在小小的白色別墅裏，美麗的鄉村兩側是連綿數千米的沙丘。
晚上，鄧肯躺在床上，感覺著肚子裏胎兒的活動，回味著夾雜在陣痛中的甜蜜。
她現在有時間就回想自己少年時、青年時在異國的漂泊，還有對舞蹈藝術的發展。
鄧肯獨自以大海、沙丘和肚子裏的孩子為伴。她從6月一直住到8月。期間，一直是姐姐代她負責管理著舞蹈學校。
7月間，她在日記本上寫下了學校教學的各種設想，還編出了一整套500多個練習，這些練習包括從最簡單到最複雜的正規的舞蹈動作。
母親因為不能接受女兒不結婚便生孩子的事實，因此也沒有來侍候鄧肯。
8月間，鄧肯非常好的朋友瑪麗·德斯蒂前來看護她。鄧肯從來沒有遇到過這樣耐心、和藹、好心腸的人。瑪麗給了她莫大的安慰。
9月份的一天下午，陣痛持續了兩天兩夜，依然不見動靜。那位鄉間醫生在邊上耐不住了，他一不做，二不休，拿了一對大夾鉗，麻藥都不用，就把嬰兒強行拽出。
在這次經曆中，鄧肯險些喪生。經過生與死的掙紮，她終於享受到了為人母的快樂與甜蜜。這是一個女孩，有著一雙與愛神一樣的藍眼睛，棕色的頭發。
孩子的到來使鄧肯忍受了一切，也忘記了一切。在最初的幾個星期內，鄧肯總是靠在床上，把孩子摟在懷裏，久久地側躺著，看著她睡。從這可愛的嬰兒凝視母親的目光中，鄧肯覺得非常接近生命的玄妙邊緣，領悟到生命的奧秘，也許是生命的知識。
鄧肯的全部心靈都被一種偉大的愛占據著，這就是宇宙間最偉大的愛——母愛。
身體恢複正常後，鄧肯帶著女兒和瑪麗·德斯蒂一起回到了格呂內瓦爾德的舞蹈學校。學校裏的女孩們看見了小寶寶都高興得不得了。鄧肯對伊麗莎白說：“她是我們最小的學生。”
克雷格給他們的女兒起了個愛爾蘭名字迪爾德，是“愛爾蘭所愛”的意思。
盡管和平時一樣，她演出時從不注意觀眾。但她卻意識到在前排坐著個什麽特殊人物。她並沒有去看，或者看見那是誰，但她心理上感覺到這個人就在麵前。
演出結束後，果真有一個長得很漂亮的男子來到她的化妝室。
但是，他怒氣衝衝，大聲對鄧肯說：“你的舞蹈非常出色！可是，您幹嗎要剽竊我的思想？你的布景是竊了我的。”
鄧肯反駁說：“您說什麽？這藍色幕布是我自己的，我發明它的時候才5歲。我從小一直都用這種背景來跳舞！”
那人說：“不！這是我的布景，我的思想！不過，您正是我想象的在這樣的布景中間跳舞的人兒！不可能有這麽一致，除非你是我一切夢幻的活的化身。”
鄧肯反問道：“那！可您是誰？”
“克雷格。我母親也是一位像你一樣真正的、優秀的女性，我是艾琳·特裏的兒子。”
鄧肯的眼前掠過一道強光：艾琳·特裏，這是她心目中最完美最理想的女人！她是莎士比亞的曠世知己，將莎劇中的女主角一個個演繹得淋漓盡致，在歐洲具有崇高的聲譽。
克雷格本人是當時英國最富有創造性的舞台設計家，他的舞台設計以其“象征的詩意”而創立一個嶄新的流派，這位“渾身散發著火光和閃電”的中年人最早衝開了舊現實主義的樊籬，成為萊茵哈特、雅克·科波、斯坦尼斯拉夫斯基的先驅者。
鄧肯的母親說：“啊，既然您對伊莎多拉的舞蹈這麽感興趣，請您一定賞光到我家裏吃晚飯！”這還是母親頭一遭親自邀請一個陌生人到家裏吃飯。
她與克雷格滔滔不絕地談起了她的藝術理想。克雷格是一個才華出眾的熱血男子，他興奮之極，向鄧肯解釋著他對藝術的全部理想，他自己的雄心壯誌。描繪起他的藝術來，他眉飛色舞、指手畫腳。
克雷格身材挺拔，麵貌極像他那完美的母親。近視鏡後的眼睛中蘊藏著灼人的熱情。周身卻有那麽點女人味兒，尤其那薄薄的嘴唇很是性感。
他對鄧肯說：“我是唯一發現您、創造您的人，您是屬於我的布景，我的布景。”
鄧肯迅速地墜入到與克雷格的愛戀之中。有一段時間，鄧肯晚上就住在克雷格的工作室裏，那裏沒有床榻，沒有桌椅，隻得在地板上睡了兩個星期。
克雷格身無分文，鄧肯又不敢回家去取錢。想吃飯的時候，他就去賒購一餐飯，讓人給送來。鄧肯躲在陽台上，等到飯送來以後，再躡手躡腳地走進來同他一起吃。
鄧肯的母親急得團團轉，她找遍了警察局和大使館，說女兒被一個壞蛋拐跑了。鄧肯的經紀人更是不知所措。大多數觀眾都轉向別處了，誰也不知道發生了什麽事情。不過幾家報紙聰明地刊登了一條消息，說鄧肯小姐患了嚴重的扁桃腺炎。
兩周之後，鄧肯和克雷格才回到母親那兒，想找點吃的東西。克雷格受到了一生中最嚴厲的斥責：“滾！該死的騙子，給我滾出去！”
克雷格為人很風趣，他從早到晚都精神飽滿，並常常給人以意想不到的喜悅。他興趣廣泛，充滿想象。
可是，他一開始工作，就回到冷靜、嚴肅之中，愛情所喚起的女性的溫柔看來已經成為克雷格這個工作狂的絆腳石。他麵對著鄧肯的時候，越來越多地顯露出痛苦的表情，揪住自己的頭發，對著鄧肯吼道：“你是一個討厭鬼，隻會幹擾我的工作。我的工作！我的工作！該死的討厭鬼，你煩不煩？”
鄧肯這時也想起了自己的學校，她的激情和克雷格的藝術靈感簡直成了一對勢不兩立的天敵。
盡管克雷格比任何人都更欣賞她的藝術，但他的自尊心，作為藝術家的嫉妒心，根本不允許他承認一個女人的確能夠成為一個藝術家。
他常常說：“你可以不幹了嗎？老在舞台上胡亂揮舞你的手臂，沒有用的。你應該賢惠地留在家裏，給我削削鉛筆。伊莎多拉，女人是不可能成為藝術家的，你要相信這一點。”
鄧肯反駁說：“胡亂揮舞，你對舞蹈就是這樣理解的嗎？我留在家裏是賢惠，但舞蹈呢？對舞蹈就是一次殘忍的背棄。克雷格，你太自私了。我就是藝術家，而你不一定是，如果你抱著這麽庸俗的觀點。克雷格，我不隻是你布景中的一個人物，或者一種裝飾，我屬於舞蹈，舞蹈就是我的生命。你不能理解它就無法接受我！”
同時，他們的行為在社交界引起軒然大波。伊麗莎白為舞蹈學校組成了一個委員會，由一群貴婦人組成。當她們知道了鄧肯跟克雷格的風流韻事後，便給她送來一封信，以莊嚴的措辭表示譴責。
這些女人大大地激怒了鄧肯。於是，她借了愛樂協會的大廳專門作了一次講演，專講舞蹈是解放了的藝術，最後講到婦女享有自由戀愛和自由生育的權利。
一直以驚人的毅力忍受著種種艱辛的鄧肯母親，開始覺得生活非常沒有意義。也許是由於她的愛爾蘭人性格，對於成功不能像經受災難一樣堅毅，她的脾氣變得喜怒無常。她常常心情不好，什麽也不能叫她高興。從離開美國以來，她第一次開始表露出想念美國的情緒，並且說那兒的一切都好得多：食物，還有別的，哪兒也比不上。
母親這麽多年來，把精力全部獻給了自己的孩子們，而現在他們忙於各自的利益，離她也就越來越遠了，於是她覺得枉費了自己全部大好年華，卻沒有給自己留下任何東西。而且因自己年歲漸大，怕成為子女的拖累，這種變化無常的心情有增無減，她經常表示想回美國老家。
鄧肯和伊麗莎白姐妹倆把她送到了碼頭。她們含淚告別。母親在甲板上看見鄧肯伏在圍欄上嘔吐不已。她大聲喊道：“伊莎多拉，你懷孕了，注意身體。”
鄧肯對懷孕溢滿了幸福的感覺。她渴盼著孩子降生後會帶給她快樂和勞累。
她仍然繼續在公眾之前跳舞，教她的小學生，愛她所愛的人。
但克雷格顯然對鄧肯的懷孕措手不及，他十分煩躁，坐立不安，嘴裏叫嚷著：“我的工作，我的工作。”
1906年的春天到了，鄧肯簽訂了一個合同到丹麥、瑞典、德國各處旅行表演。她不得不這樣做，因為學校的費用太大了。她把全部的儲蓄都用在了學校上，但仍然不夠。
在瑞典首都斯德哥爾摩，鄧肯受到了觀眾的熱烈歡迎。首演結束後，體育學院的女學生們送她回旅館，一路上在她的馬車旁邊跑著跳著，表達她們的歡樂。
鄧肯參觀了她們的體操學校，很不讚成她們的那種訓練方法，她覺得瑞典那種鍛煉身體的方法，隻是為靜止的呆滯的身體製定的，而沒有考慮到活動的身體。這是一種錯誤的方法，沒有顧及想象，把身體當成一個物體，而不是一種活力量。
她把她的觀點盡力解釋給學生聽。但是她們卻未理解她的理論。
在斯德哥爾摩成功地演出了一季以後，由於身體的原因，鄧肯終止了她的演出，6月，匆匆看了看舞蹈學校後，鄧肯急於想到海濱去。她首先到了海牙，接著從那裏到了北海海濱的一個叫拉德維克的小村。她在那裏租了一所小別墅。
鄧肯以為生孩子是一個完全自然而然的過程。她搬到這間離最近的一個城鎮都有100多千米的別墅裏，而且隻請了一位鄉村醫生為生孩子做準備。
時間慢慢地過著，鄧肯完全一人獨自生活，不會見客人。每天在海濱散步。
她一直渴望見到大海，現在一個人住在小小的白色別墅裏，美麗的鄉村兩側是連綿數千米的沙丘。
晚上，鄧肯躺在床上，感覺著肚子裏胎兒的活動，回味著夾雜在陣痛中的甜蜜。
她現在有時間就回想自己少年時、青年時在異國的漂泊，還有對舞蹈藝術的發展。
鄧肯獨自以大海、沙丘和肚子裏的孩子為伴。她從6月一直住到8月。期間，一直是姐姐代她負責管理著舞蹈學校。
7月間，她在日記本上寫下了學校教學的各種設想，還編出了一整套500多個練習，這些練習包括從最簡單到最複雜的正規的舞蹈動作。
母親因為不能接受女兒不結婚便生孩子的事實，因此也沒有來侍候鄧肯。
8月間，鄧肯非常好的朋友瑪麗·德斯蒂前來看護她。鄧肯從來沒有遇到過這樣耐心、和藹、好心腸的人。瑪麗給了她莫大的安慰。
9月份的一天下午，陣痛持續了兩天兩夜，依然不見動靜。那位鄉間醫生在邊上耐不住了，他一不做，二不休，拿了一對大夾鉗，麻藥都不用，就把嬰兒強行拽出。
在這次經曆中，鄧肯險些喪生。經過生與死的掙紮，她終於享受到了為人母的快樂與甜蜜。這是一個女孩，有著一雙與愛神一樣的藍眼睛，棕色的頭發。
孩子的到來使鄧肯忍受了一切，也忘記了一切。在最初的幾個星期內，鄧肯總是靠在床上，把孩子摟在懷裏，久久地側躺著，看著她睡。從這可愛的嬰兒凝視母親的目光中，鄧肯覺得非常接近生命的玄妙邊緣，領悟到生命的奧秘，也許是生命的知識。
鄧肯的全部心靈都被一種偉大的愛占據著，這就是宇宙間最偉大的愛——母愛。
身體恢複正常後，鄧肯帶著女兒和瑪麗·德斯蒂一起回到了格呂內瓦爾德的舞蹈學校。學校裏的女孩們看見了小寶寶都高興得不得了。鄧肯對伊麗莎白說：“她是我們最小的學生。”
克雷格給他們的女兒起了個愛爾蘭名字迪爾德，是“愛爾蘭所愛”的意思。
