藝術家成長故事

第二十章 京劇大師梅蘭芳

　　梅蘭芳名瀾，字畹華，是京劇“四大名旦”之首，是旦角中“前無古人，後無來者”的大家。創立了京劇藝術的第一流派——“梅派”。

　　1894年，梅蘭芳出生於北京。他自幼父母雙亡，由伯父撫養成人。1901年，7歲的梅蘭芳開始學戲，兩年後又與其表兄一起學戲。梅蘭芳先天條件並不好，眼睛近視，眼神不能外露，眼珠轉動也不太靈活。由於性格靦腆，音樂感不強，師兄弟當中有的就當眾嘲諷他：“祖師爺沒給你這碗飯吃！”梅蘭芳沒有灰心喪氣，反而更加苦練基本功。為了練眼神的靈活性，他對著鏡子練，點上香火練，放飛鴿子對著天空練。他每天早晚揉捏眼皮，久而久之，竟成雙眼皮了。日複一日的鍛煉，終於使梅蘭芳改變了原本有些呆滯的目光，一雙眼睛練得炯炯有神。梅蘭芳為了練好腿腳功夫，寒冬臘月天，別人圍著火爐取暖時，他卻在院子裏潑水成冰，在冰上練踩蹺，跑圓場。一次次摔倒，再一次次爬起來，堅持不懈，終於練就了腿腳穩健的硬功夫。梅蘭芳每天清晨練嗓子，念道白。發音不準確或不圓潤，他就反複加工，直到滿意為止。一年四季，寒來暑往，從未間斷。一番苦功，終於使他發出的聲音飽滿、圓潤、清晰、幽遠。

　　1912年，19歲的梅蘭芳隨京劇大師王鳳卿首次到上海演出，並取得很大成功。

　　梅蘭芳多次拜師學藝，戲路很寬。青衣、花旦、刀馬旦的旦行表演藝術，他樣樣精通；還掌握了老生、小生、武生和其他行當的表演技巧。經過充分挖掘和潛心鑽研，他逐漸形成了自己藝術上的流派。

　　梅蘭芳的“舞”出神入化，形態逼真；梅蘭芳的京劇歌唱，從樸素的“情”過渡到華麗的“文”，努力使唱詞文字典雅絢爛，在曲調上打破了單一的皮黃而引入了昆曲，並在引入的過程中又加以變通，於是形成了他獨有的唱腔特點；梅蘭芳通過學習，掌握了如何用氣、換氣、提氣、偷氣等功夫。他對氣的理解和運用已經走在了同行的先列，達到了臻於完美的神奇境界。

　　通過受譚鑫培和楊小樓兩位前輩的指點，加之自己的天賦和勤奮，梅蘭芳取得了輝煌的藝術成就。在譚鑫培去世後，梅蘭芳躍居旦行第一，並在“四大名旦”中自始至終占據著領銜的位置。

　　傳說在梅蘭芳學藝過程中，對女人發怒這一細節的模仿總是不到位，不是眼神不對，就是嘴型不妥，或是動作生硬。他苦苦思索終於找到了好辦法——當他回家見妻子正在洗碗時，二話不說，抓起碗就摔，“啪、啪、啪……”碗碎的聲音讓妻子平靜的臉上出現了驚奇，隨之而來的是憤怒……這全過程他都深深印入了腦海，並一次次模仿，最後終於成功。

　　20世紀30年代初，梅蘭芳訪美歸來，其地位隨之升高，名聲隨之更顯，被戲迷稱為“伶界大王”，被捧為梨園界的代表人物。這以後，他不得不與政界、商界、軍界乃至洋人周旋，但他又不喜歡政治，也不願向政治屈膝，更看不慣官場的阿諛奉承和爾虞我詐，毅然離開故土，南遷上海。

　　在上海，又恰逢日本大肆入侵中國，梅蘭芳由於不滿日本的侵略，不甘做亡國奴，但又無可奈何，想自殺又不忍，想歸隱又不能。在他兩難之際，日本侵略者又用金錢利誘他為日本人唱戲，梅蘭芳頂住壓力，堅定地拒絕了日本人的邀請，體現出了高度的民族氣節。

　　1935年，梅蘭芳訪問蘇聯時，他甘願長速奔波，坐船到蘇聯也不坐火車。因為坐火車到蘇聯要經過剛剛成立不久的“偽滿洲國”。這也體現了他的氣節所在。

　　在抗日戰爭期間，梅蘭芳為國而苦惱，但又無能為力，最後決定“禪歸”，發誓不趕走鬼子不上舞台，並開始蓄胡須。1945年8月15日，他在上海從廣播中聽到日本投降的消息後，立即從樓上跑下來，並用一柄打開的折扇擋著臉的下部，當著全家的麵忽然撤掉折扇，全家人驚呼——他唇上的胡須已全部刮光。他宣布再次登上舞台獻藝，再次擁抱他的最愛——京劇。

　　新中國成立後，梅蘭芳受到黨和政府的保護，平安地度過了“三反”、“五反”的鬥爭，又順利地經曆了“整風運動”，並幸運地邁過了“反右鬥爭”的門檻。

　　1959年，在這一段時間裏，黨和政府允許梅蘭芳劇團私立。

　　梅蘭芳努力讓自己成為毛主席所倡導的“完全徹底為人民服務”的人，他常告誡自己：生出“不滿足”，則堅決不可。

　　1961年8月8日，梅蘭芳逝世。黨和國家給予了他“一代完人”的評價。