名人與都昌

第三十二章 石淩鶴力挺都昌青陽腔

　　程鵬

　　著名革命家、劇作家，原江西省文化局首任局長石淩鶴同誌，於1906年6月20日誕生於江西樂平縣太田村“樂陶山館”。

　　我深受石淩鶴局長的教誨，從一個默默無聞的都昌縣文化館幹部，成長為全國的文化藝術先進工作者，並上天安門觀禮，真是情深意重，恩澤永存。在石淩鶴同誌誕辰100周年之際，特寫此文。以資紀念！

　　南昌初見麵

　　我認識石淩鶴局長是1955年，這年3月，省文化局召開全省文化行政工作會議和文化館長會議，我參加了。在會上石淩鶴同誌來到九江組參加討論，他聽了我對都昌的文化工作匯報，很感興趣，並約我於下午三時到他辦公房間去一下。我當時很是感動，心想：能麵對麵地受到石淩鶴局長的教誨，是我的夙願。下午三時，我就到了石淩鶴局長在江西飯店辦公的地方（當時會議是在江西飯店開的）。石淩鶴局長起來迎接我，請我坐，他說：我今天約你到這裏來談談，是由於你在小組會上的發言對我很有啟發，我想跟你商量一下，把這個發言寫成《我是怎樣試辦鮑家塘文化村的？》，突出這個重點，對發展全省農村基層單位的文化工作，是有好處的。這個材料怎麽寫，我想從下麵幾個方麵著手。

　　一是介紹鮑家塘的經濟基礎，著重說明鮑家塘的人口、收入、今昔對比，群眾對文化工作的要求迫切程度；二是怎樣啟發他們逐步建立各種群眾文化組織開展活動的？三是堅持業餘、自願、小型、多樣，活躍群眾文化生活的情況；四是堅持為政治、為生產服務的效果。要有具體實例。“並說：你這個發言材料，明天下午三時拿到我這裏來，我看一下。”從中可以看到，這個發言材料的提綱已經出來了，寫起來就更方便。我就按石局長的意見，寫好後按時把發言材料送給他審閱。他看了以後說：這個發言材料可以。“第二天，我的發言便鉛印出來了，並指定我在會上發言，發言以後，與會同誌給予讚賞。從此，在搞文化館工作這件事上，我在全省便被文化部門的同誌所熟知。並迎接了全省各地文化部門的同誌來都昌指導文化工作。這時，《江西日報》發出了《文化村--鮑家塘》，《人民日報》發出了《鮑家塘的文化生活》等報道，來都昌指導文化工作的人也就越來越多了。這時，我曾接到石淩鶴局長給我的親筆信，信中叫我把”鮑家塘文化村“改為”鮑家塘農村俱樂部，並告訴我，可再親自組織輔導辦一個農村俱樂部，開展情況隨時向他來信說明。於是，我就在都昌東山明星高級農業社組織他們又辦起了一個農村俱樂部。這個俱樂部辦起來以後，活動效果很好，省文化局在這裏寫出了《都昌東山明星俱樂部活動散記》，首先在《江西文化報》上發表，後來在江西人民出版社出版。我寫出的《東山明星俱樂部》在《光明日報》發表了，文化部黨組書記、副部長錢俊瑞率領江蘇、浙江、廣東、福建、湖南、江西、上海等七個省、市的文化廳、局長到東山明星俱樂部視察，給予讚許，因而東山明星俱樂部有了一定的知名度，來這裏考察的人就絡繹不絕了。

　　同上北京城

　　1958年春，文化部召開了全國農村文化藝術工作會議，省文化局決定都昌文化館和都昌東山明星俱樂部派人參加會議。當時的縣文教局長問我館裏誰參加此會，我作為主持文化館工作的館長，就推薦由新來的黨員副館長參加（我當時還未入黨）。因此縣裏就把名單報給省文化局。不久，縣文教局通知我去參加全國農村文化藝術工作會議，事後知道：原報給省文化局參加全國農村文化藝術工作會議的名單，經省文化局石淩鶴局長審閱後否定說：“參加全國農村文化藝術工作會議，應當是有實踐經驗的同誌和先進工作者，叫一個新來的副館長參加，怎麽行。”於是石局長親自打電話給九江行署文教處邱家珍處長，指名要我去參加全國農村文化藝術工作會議，因此，邱家珍處長立即掛電話給都昌縣委書記王仲發同誌。王仲發同誌說：“決定誰能參加，事前我不知道，當然應是程鵬同誌參加了。”因此，4月16日我和都昌東山明星俱樂部主任陳仁水赴省文化局報到，帶隊的是石淩鶴局長，因此，我得和石淩鶴局長朝夕相處，親聆他的教誨。到北京開會時，文化部要我在大會上發言，發言稿從推敲到定稿都是在石淩鶴局長親自指教下完成的，因此，我的發言在會上引起了反響，被文化部編輯出版。“五一”國際勞動節，我被邀上天安門觀禮，真感到這是人生最大的幸福！這幸福的得來，是與石淩鶴局長的親切教誨和培養是分不開的。

　　都昌現場會

　　北京全國農村文化藝術工作會議結束，石淩鶴告訴我說：不久將在都昌召開全省文化館工作現場會，貫徹全國農村文化藝術工作會議精神，並將我要匯報的工作題目定下來了，題為《麵向基層，普及文化，堅決貫徹為政治、為生產服務的方針》，其他都昌各個鄉鎮也要準備交流農村基層文化工作經驗。我帶著這些任務回都昌，縣裏立即召開全縣農村文化工作會議，貫徹全國農村文化藝術工作會議精神。

　　1958年5月25日，全省文化館工作現場會在都昌召開了，參加全省文化館工作現場會的有全省各縣（市）文化館長、地（市）文化處（局）

　　長、省直各文藝單位負責人，計140多人。在會議上石淩鶴同誌全麵傳達了全國農村文化藝術工作會議精神，在會議中間，中共都昌縣委副書記、縣長占日新作了《我們是怎樣領導群眾文化工作的》發言；中共都昌縣徐埠區委書記盧彩昆作了《中共徐埠區委是怎樣領導農村文化藝術工作的》的發言；我作了《麵向基層，普及文化，堅決貫徹為政治、為生產服務的方針》的匯報；都昌縣東山鄉明星社俱樂部主任陳仁水作了《我們是怎樣領導俱樂部開展活動的》發言；都昌縣徐埠鎮業餘劇團作了《一個業餘劇團的組織與發展》的發言。6月l日石淩鶴局長在會上作了總結。其中說到：“都昌縣委在認識大力開展群眾文化工作重要的前提下，他們對群眾文化工作抓得緊、抓得深，真正做到書記掛帥、全黨動員、上下動手，他們的體會是：要領導好生產，就要把文化工作同時領導好，使其促進生產，為生產服務。因而都昌縣的群眾文化工作得到廣泛的深入和發展，有力配合和推動了中心工作和生產運動。”

　　力挺青陽腔

　　記得在同石淩鶴局長到北京開會的途中，石局長向我說：“都昌民間藝術很豐富，你要把它發掘出來，因為民間藝術是經過曆史的考驗，存在下來是經久不衰的，發掘出來，把它搬上舞台，是會受到人民歡迎的。在這方麵，你發掘出來的民間藝術節目，可隨時寫信給我，使我掌握這方麵的情況。”因此，我在發掘民間藝術上，隨時留意，並多次組織專人下鄉搜集整理，整理出的民間藝術節目有《奉茶香》，這是根據采茶戲小段《雙望郎》進行改編的，曲調風格獨特，地方色彩鮮明。通過匯演，獲省民歌改編一等獎，演唱者何美容被評為優秀歌手，被省睦藝團調用（後在江西省群眾藝術館工作）。這首優秀民歌，由省送上北京，在中南海進行演唱，並獲得文化部獎。

　　《紅繡鞋》是1959年在民歌《紅繡鞋》的基礎上，改編成為贛北民間小歌舞劇。該劇是通過繡花鞋來抒發一對青年男女追求幸福婚姻的純真心靈。其中唱道：“紅鞋結良緣，花間雙蝶歡，哥耕耘來妹繡花，攜手並肩繡家園……”在全省農村文藝匯演中，獲優秀節目獎。其中特別值得回憶的，是青陽腔的發掘。青陽腔是明代江西弋陽腔的一個支派，都昌稱之為高腔。明代萬曆三十八年（1610）由安徽皖南的青陽一帶傳入都昌，明末清初是都昌高腔戲曲發展的鼎盛時期。由圍鼓坐唱轉入半職業性班社，劇目均出自文人之手，情節傳奇，造句文雅，當時農家子弟借唱戲曲來學習文化、增長知識，因此唱曲文、抄劇本，在民間流行開來，手抄劇本幾乎家藏戶有。都昌劇本之多，可謂全省之冠，不過自抗戰以來，大本的劇本大部分已經散失。我們在派人調查發掘當中，向民間老藝人進行深入的了解，搜集出大、小傳奇劇本一百多本。其中，手抄本年代是清同治年間到民國初年。我就寫信向石淩鶴局長報告，石淩鶴局長立刻回了我的信，叫我準備把這批劇本獻給江西省首屆劇目工作會。因此，我就請我們館江常烈同誌帶領獻劇本的老藝人一同到省裏開劇目工作會。當江常烈和老藝人等把青陽腔劇本獻給首屆劇目工作會後，新華社發出專電，報道都昌縣戲曲老人，把他們保存的49種手抄青陽腔劇本獻給正在進行的劇目工作會議上。當時來昌參加會議的田漢同誌，認為這批寶貴的手抄本為青陽腔的繼承與發展，提供了不可多得的珍貴資料。在這批獻出的劇本中，有《拜月記》、《四友記》、《瓦盆記》等，還有《寶劍記》、《贈玉記》、《摔鏡架》等單折戲。以前有的專家認為青陽腔劇本中沒有表現宋代的戲，這次發掘的《瓦盆記》就是演宋仁宗的故事；《寶劍記》就是演林衝的故事。通過青陽腔劇本的發掘，中共都昌縣委對高腔倍加關注，創辦了“都昌縣高腔劇團”。

　　1958年5月，省裏黨政領導，為使青陽腔這一古老劇種進一步係統挖掘、整理和繼承，把都昌縣高腔劇團的王和義、查士玉、遊圖彩、江如雪等十幾位老藝人和部分學員上調到省，進入江西省古典戲曲實驗劇團。

　　關懷情難忘

　　石淩鶴局長對我的關懷是多方麵的。記得1960年，我在廬山養病，在風景點“花徑”遇到他，他即向我打招呼。當時有人同行，我告訴他我的住址房號後就走開了。第二天下午，他就到了我住的病房來看我，並勉勵我安心養病，他說：“這也是戰鬥，我相信你是這場戰鬥的勝利者……”1976年，石局長調任上海文聯，我去拜見他。他詢問我的近況，我告訴他“現在政策還未落實”。他問明情況後說：“我因現在搞文聯，幫你解決這件事就不方便了，我寫封信給你，你到北京去找文化部群文局許翰如局長，看他有辦法否？”我後來拿了信到北京找到了許翰如局長，此後許局長成了我的師長和知交，在工作中給了我很大的幫助。

　　我想，我們在紀念石淩鶴局長誕辰一百周年的時候，應當繼承和發揚他在社會文化、藝術教育、戲劇創作及各類文藝事業中，從實際出發、緊扣時代脈搏、不斷探索、開拓創新和筆耕不輟、無私奉獻的精神，為繁榮我國社會主義文藝事業，開創社會主義物質文明、精神文明、政治文明與和諧社會建設全麵發展作貢獻。