世界文化與自然遺產

第八十九節 李商隱的“無題”詩

　　“無題”愛情詩

　　李商隱是晚唐時期一位著名詩人，他的詩既受杜甫詩歌的影響，又受到梁陳宮體詩的影響，還吸取了李賀詩歌的手法，表現出情深綿邈、綺麗精工的風格。

　　他的詩作中，詠史詩和愛情詩最能體現其藝術風格，而以“無題”為題的愛情詩成就最高。

　　他的無題詩，多以愛情生活中的相思為主題，著重抒發那種處在重重壓抑之下的，“剪不斷，理還亂”的相思情懷。

　　他的愛情詩，不局限於個人愛情的表達，還有著詩人對人生的慨歎。加上其表現上的含蓄、深沉，故他的愛情詩表現出淒涼傷感的情懷，但又不失於頹廢，表達了詩人對愛情和人生的一種追求。

　　七律“無題”詩

　　李商隱的七律無題，藝術上最成熟，最能代表其無題詩的獨特藝術風貌。如：“相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。”

　　這首詩是他的具有代表性的作品，其中“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”，生動細致地表達了那種至死不渝的思念之情，成為描寫愛情的千古絕唱。

　　聯係李商隱的經曆，這又何嚐不是他對人生的執著追求。所以他的愛情詩內容豐富深刻，讀起來令人回味無窮。也因為這樣，他雖極寫相思之情，卻毫無齊梁那種綺靡頹廢的詩風，表現出凝練、沉鬱的藝術特色。

　　“無題詩”的藝術成就

　　從藝術手法上看，無題詩往往通過運用一係列諸如象征、影射、比喻、典故等藝術方法，使得作品具有曲折的朦朧之美。它相對略去了愛情生活的外在方麵，而著力刻畫和烘托愛情相思的內在心理。

　　從藝術構思上看，無題詩擺脫了對外在時空和因果關係的依賴，單憑人物的意識流來組合意象。即使寫到一些愛情生活的場景，也都不是作為獨立的情事予以描述，而是安插在抒寫主人公的回憶、想象乃至夢幻心理中表現出來，成為人物意識流的一個片斷。這種描寫不僅濃縮了外在的情事，而且造成了撲朔迷離的幻覺氣氛，擴大和深化了詩篇的心理容量。

　　總之，無題詩最大的限度地擴展了詩篇的心理空間，更便於淋漓盡致地摹寫人物的心曲，給予了以婉約派為正宗的宋詞及後世的情色文學以深刻的影響力，不愧是古典詩歌園地裏的一株奇葩。

　　閱讀點擊

　　李商隱與晚唐詩人杜牧，合稱“小李杜”，又與詩人溫庭筠合稱“溫李”，這就是被後人推崇的晚唐三大家。他擅長政治詩、詠史詩、詠物詩和無題詩等，有七律聖手之稱。