一、三峽出土的東漢瓷器
我國的瓷器自西漢末東漢初發明以來，就深為世人所珍愛。瓷器在胎的表麵有一層與胎緊密結合而光亮的釉，且不吸水，不掉色，接觸異物易於洗淨，還耐高溫，清潔美觀馮先銘主編：《中國陶瓷》，上海古籍出版社1994年版，第238頁。其釉之美，“淡雅清澈，猶如一池清水”中國矽酸鹽學會編：《中國陶瓷史》，文物出版社1982年版，第127—128頁。故一經出現，就獲得人們的青睞。隨著社會的發展進步，瓷器的品種愈來愈多，應用範圍也愈來愈廣。經考古出土物證實，至遲到東漢晚期，瓷器就以一種新興的商品行銷長江上下遊的浙江、江蘇、安徽、湖南、湖北、四川；黃河中遊的河南，黃河以北的河北，以及南海之濱的廣西等地。製瓷窯場，據目前考古發掘調查，東漢、三國時期的燒造窯址有：浙江東部，越國故地的紹興、上虞、餘姚、慈溪、寧波的越窯，東南邊有西臨浩瀚大海的永嘉、溫州的甌窯，中部有金華的婺州窯；江蘇有太湖之濱的宜興均山窯《朱伯謙論文集》，紫禁城出版社1990年版，第43—51頁。湖南有洞庭湖畔的湘陰青竹寺窯周世榮：《長沙白蟻塘M5出土的早期嶽州窯青瓷》，載《中國古陶瓷研究》第12期，紫禁城出版社2006年版，第300頁。江西有贛江岸邊豐城的洪州窯張文江、李育遠、餘仁安：《江西豐城陳家山洪州窯遺址考古發掘的主要收獲》，載《中國古陶瓷研究》第12期，紫禁城出版社2006年版，第368頁。其中以浙江越窯最具代表性，它從商周就開始燒製原始瓷，並於東漢率先燒製出成熟的青瓷、黑瓷，六朝至隋唐五代長盛不衰，到北宋晚期、南宋初才逐漸退出曆史舞台。它的出現以及發展對我國乃至世界瓷業的發展起了積極的推動作用，作出了重要貢獻。故稱浙江是中國瓷器的發源地、瓷器的故鄉。
地處長江上遊的四川先民也和世人一樣，對我國瓷器亦情有獨鍾。他們在生時充分享用，死後又將最珍愛的器物作為陪葬品帶入墳墓。在兵荒馬亂的戰爭年代，不能帶走，更不願舍棄，即選擇了隱蔽的窖藏，他們這種對於瓷器酷愛的舉措，為今天的人們留下了寶貴的瓷器文化遺產。為不忘先民的創造，不負前人的珍藏；宣揚祖國瓷器文化的燦爛與輝煌，我以熱愛中國瓷器文化的心誌履行考古工作者的神聖職責，在各級領導的支持責令下，特將長江三峽水利樞紐工程中搶救出土的瓷器作一小結，並結合窖址（窯藏）出土物，擇其精華，把沉睡千年的瓷器文化遺產進行初步研究，以供世人欣賞，再創中華瓷器輝煌！
（公元25—210年）
東漢瓷器，在商周至西漢的原始青瓷發展的基礎上，經過不斷的改進提升，終於在西漢末東漢初達到了近代瓷的標準。這一標準，是一個巨大的飛躍，具有劃時代的意義，是我國勞動人民的一項偉大創造發明，對人類文明作出了傑出的貢獻。
東漢瓷器，根據古窯址與墓葬的考古發掘調查，主要器物有生活用器與陪葬明器兩大類。生活用器有罐、壺、洗、甕、缽、碗、盞、耳杯、簋、熏爐等。明器有五連罐（穀倉）、水井、灶等。三峽地區出土的瓷器，主要為生活用器的罐、碗、缽等，現選其要簡介如下。
（一）最具時代風格的青瓷罐
在三峽庫區與長江上遊出土的東漢青瓷罐中，有二係、四係、六係等大小不同、紋飾有別的青瓷罐，現僅選巫山、萬州、涪陵、重慶出土的四係、六係青瓷罐分述如下：
1.青瓷四係罐
（1）翠綠紋美的青釉四係罐
1997年出土於巫山，高17厘米，口徑13厘米，底徑15厘米。口微敞，短頸，肩鼓凸，上腹圓鼓，下腹內收，平底。頸飾二凹弦紋，肩作四齒篦劃水浪紋，於肩腹之間設四等距扁平橫式耳係壓於凹弦紋上，係麵模印二方聯續木字紋。釉色瑩潤，青綠似玉，下腹足無釉，釉下顯麻布紋，胎灰白細膩，釉與胎結合緊密，雖時隔近兩千年，僅有點滴的剝落之痕，不足之處，隻一耳旁滴落有一小塊黑褐釉。全器作工精致，造型挺拔，紋飾簡潔清晰，無論是頸肩上的凹弦紋，還是水浪紋皆極工細，尤以水浪紋的旋轉起伏極具神韻，沒有高超嫻熟的技藝本領，是無法達到如此精細、密而不亂、準確有序的藝術效果的；四耳麵的紋飾亦清晰規範，安裝工整，修坯極細，不見手之按壓痕；觀其釉色，更令人心曠神怡，恰如朱伯謙先生讚賞越窯東漢青瓷所言：“釉層透明有光澤，淡雅清澈，猶如一池清水”。此件青瓷四係罐，至少是目前三峽出土的也是目前中國所見的東漢晚期青瓷罐中，最優美、最完整的越窯產品了。
（2）釉美體大的青釉四係罐
2003年出土於巫山，高30.5厘米，口徑12.5厘米，底徑16.5厘米。口微敞，短頸，斜肩，圓鼓深腹，平底。頸上一凹紋飾，肩作二凹弦紋，弦紋之上，設對稱等距的四橫素麵耳，耳的兩端有按壓痕。該器造型端莊，釉色青綠亮麗，釉下隱現麻布紋，下腹足無釉，積釉處呈深綠色，胎灰白，釉胎結合緊密，器肩上無東漢晚期鼓凸棱之特點，是東漢末至三國初的越窯器。
（3）青釉四係罐
2003年萬州出土，高25厘米，口徑10厘米，底徑15厘米。口微敞，短頸，肩腹交接處鼓凸，橢圓腹，平底。口下一凹弦紋，頸正中有一粗凸弦紋，肩有等分直線紋，在直線紋中篦劃起伏的水浪紋，靠近頸邊、腹部正中與下腹各有一不明顯的凹弦紋，近肩上有一凹弦紋，並於弦紋上設四對稱泥條橫耳，耳的兩端有按壓痕，腹部由上至下均有麻布紋（又稱細方格紋），釉色青綠，下腹足無釉，胎灰白，胎釉結合甚差，剝釉現象嚴重。此罐的造型、紋飾、大小等，均與湖南省博物館藏漢代青釉四係罐同，據李建毛先生考證屬湖南湘陰早期嶽州窯產品李建毛：《湖南省博物館館藏漢代瓷器的幾點思考》，載《中國古陶瓷研究》12期，紫禁城出版社2006年版，第288頁，。故此罐亦當屬嶽州窯早期產品。
（4）醬褐釉四係罐
2004年涪陵出土，高17厘米，口徑13厘米，底徑15厘米。直口，平唇，短頸，扁圓腹，平底。口下頸上各一凹弦紋，肩、腹交接處刻二凹弦紋，於弦紋之上作四齒篦劃連弧紋，腹的上下各一凹弦紋作邊欄，欄內劃單線等距交叉斜線紋，構成三角形花瓣紋，在上腹弦紋上裝四橫耳，耳的兩端有手按壓痕。施釉不及下腹足，胎灰白，胎釉結合不好，剝釉較多，釉下有麻布紋。該罐的造型、紋飾、釉色，多與湖南省博物館館藏漢代醬釉雙係罐相似，據考證是湖南湘陰青竹寺窯屬早期嶽州窯產品李建毛：《湖南省博物館館藏漢代瓷器的幾點思考》，載《中國古陶瓷研究》12期，紫禁城出版社2006年版，第286頁，。故此罐亦可能是嶽州窯早期產品。
2.青瓷六係罐
（1）青黃釉六係罐
2004年涪陵出土，高18.4厘米，口徑17厘米，底徑19厘米。口微斂，短頸微外敞，肩鼓凸，扁圓腹，平底。頸、腹各有一凹弦紋，腹之弦紋上設四等距橫耳，耳麵模印鬆針與米字紋，又於其中對稱的兩耳下附二豎素麵泥條耳構成六係，肩作曲繩狀水波紋。釉麵青黃明亮，積釉處呈青綠色，內外施釉，外釉不及下腹足，胎灰白，釉下有麻布紋。從造型、質地、耳紋等特點來看，此器當為越窯六係罐《朱伯謙論文集》，紫禁城出版社2006年版，第30頁。
（2）青褐釉六係罐
1978年重慶出土，高29.6厘米，口徑15厘米，底徑19厘米。口微斂，短頸微外敞，頸部飾二凹弦紋，肩之上端以五齒蓖劃連弧水浪，下端以二弦紋作邊欄，飾以五齒蓖劃連弧紋。另在腹上端的凹弦紋上，設橫印米字紋四等距橫耳，又於對稱的兩橫耳下附二豎素麵耳構成六係。釉色青褐，釉淡處呈青黃，濃處呈醬黑，釉垂流明顯，下腹足無釉，釉下顯麻布紋，胎灰白。
（3）青褐釉六係罐
1987年涪陵出土，高24厘米，口徑16.1厘米，底徑16.8厘米。平唇，短頸微外敞，肩鼓凸，圓鼓腹，平底。腹上二弦紋，上弦紋設四等距素麵橫耳，耳的兩端有手按壓痕，另在兩對稱耳下附二豎耳構成六耳。釉色青褐，積釉處呈醬黑色，垂流明顯，下腹足無釉，釉下有麻布紋。胎灰白，釉胎結合緊密，無剝釉現象。
關於重慶、涪陵出土的東漢青褐釉六係罐的產地問題，筆者曾在拙作《四川古代陶瓷》作過推論：據1973年大邑馬王場東漢建安元年（公元201年）六月所造作的銘文磚墓出土的兩件青瓷罐，1975年新津東漢岩墓出土的青瓷罐，成都東漢畫像石墓出土的青瓷罐，1976年中江岩墓出土的青瓷罐，1979年重慶南岸出土的青瓷罐以及20世紀70年代涪陵岩墓出土的青瓷罐、碗來看，它們既具有同時代南方青瓷共同的時代風格，又具有濃厚的地方特色。如新津、重慶、涪陵出土的青綠、青褐釉六係罐，均在肩部有弦紋夾水浪紋，肩腹之間有鼓凸的粘接痕，通體有網紋（又稱麻布紋），這與安徽鳳台東漢晚期墓出土的青瓷罐、浙江嘉興出土的青瓷罐的釉色、紋飾、工藝特點十分相似，所不同的是新津、重慶、涪陵的青瓷罐，在等距離的四橫耳下設有兩豎耳構成六係，耳係的形狀也不同於南方常見的牛鼻形耳，而是扁平的長方形耳。故筆者認為這類青褐釉六係罐可能為四川燒造，事隔20餘年，在四川仍未發現這類裝飾工藝的六係罐，因此上述器物應仍是越窯所產。
（二）東漢瓷碗
1.常見的青瓷碗
以秭歸、巴東、涪陵、豐都出土青瓷碗為例，多口微斂，尖唇，外沿一凹弦紋，淺腹平底（圓鼓腹似半球形），多內底有一凹弦紋與三支釘疤痕，釉色有青黃或青綠，內外滿釉，底無釉，胎灰白。高4.2厘米，口徑8.4厘米，底徑3.6厘米左右。
2.青釉水浪紋碗
涪陵東漢墓出土，口微斂，淺腹壁，平底外壁飾一組弦紋夾水浪紋，內壁與內底各以二組弦紋夾水浪紋。釉色青綠，明潔，僅外底無釉。造型規正，紋飾清晰，是漢代罕見的佳作碗存原四川省文物管理委員會（現四川省文物考古研究院）。
3.黃白釉平足（假圈足）碗
1993年豐都東漢墓出土。寬沿斂口，上腹較直，下腹圓收，平足。外壁上腹飾寬扁的凸棱紋，施釉較薄而明亮，內外滿釉，僅圈足與外底無釉，內底無支燒痕，但口沿上有微小的剝釉。全器修坯細膩，造型規正。這件黃白釉圈足碗，是目前考古發掘首次發現於東漢墓中，極為珍貴，有人稱“白瓷”，這稱謂似乎不夠白瓷標準，但若以“原始白瓷”稱，或可值得討論，可它確為研究我國白瓷的起源提供了實物證明。
關於碗的產地，以青瓷碗而論，從胎、釉、造型、紋飾、工藝特點看，與東漢浙江越窯極似，同朱伯謙先生所論漢越窯青瓷特點相符：胎灰白，釉色呈青黃、淡黃、純青等色。碗的形式有兩種：一種口沿細薄，深腹平底，碗壁圓弧呈半球形；另一種，口微斂，淺腹平底，器形細巧。漢代青瓷紋飾，仍舊以弦紋和貼印輔首等裝飾為主馮先銘主編：《中國陶瓷》，上海古籍出版社1999年版，第239頁。關於碗內的三支釘痕，林士民先生在談論越窯時即言：越窯漢代窯址的碗也有三個支釘痕林士民著：《青瓷與越窯》，上海古籍出版社1999年版，第6頁。故以上有的青瓷碗當為浙江越窯所產。
關於黃白釉圈足碗的產地，以造型、紋飾或釉色看，它與長江中遊的湖南博物館的白釉、青釉高圈足碗大同小異，其大同為皆寬口沿，上腹直壁，下腹圓收，且以弦紋為飾，總體形製皆略似漢及漢以前的銅器簋或陶器。小異之處為嶽州窯所產碗口沿圓厚，足壁微外撇稍高，飾有弦紋三道；黃白釉平足碗，口沿寬平，足壁略直，弦紋單一為寬扁弦紋。關於這類漢代瓷碗，在越窯中至今未有發現，甚至是長江下遊的甌窯亦未有之，東漢瓷窯中，能燒造白釉或黃白釉的窯址亦未有考古資料可尋。但據李建毛先生所考：“否認高圈碗是這些窯（指湘陰青竹寺窯、石門磯窯）的產品為時過早，青竹寺窯麵積達一萬平方米，那次發掘隻揭露二百平方米，石門磯也僅是清理一座窯爐”李建毛：《湖南省博物館館藏漢代瓷器的幾點思考》，載《中國古陶瓷研究》12期，紫禁城出版社2006年版，第293頁。其言之意，隨著時間的推移，考古工作進一步延伸，有可能發現它就是產於湖南早期嶽州窯。筆者認為，如李先生推論不誤，這黃白釉碗亦可能屬嶽州窯早期產品中的原始白瓷。
除以上所記，還在雲陽舊縣坪遺址湖南省文物考古所、巫山縣文管所：《巫山麥沱古墓群二次發掘報告》；黑龍江文物考古研究院：《雲陽縣舊長坪遺址發掘報告》，載《重慶庫區考古報告集》1998卷，科學出版社2003年版，第136頁、第442頁。重慶巫山瓦崗槽漢墓南京博物院考古研究所、重慶市博物館、巫山文管所：《巫山瓦崗槽墓地發掘報告》，載《重慶庫區考古報告集》1998卷，科學出版社2003年版，第164頁。湖北巴東寨子灣墓中出土有二係、四係、六係、無係拍印網絡紋，青綠、青褐或米黃釉豐肩鼓腹罐與豐肩深腹罐，其釉層薄，脫落現象甚重，還未脫離原始瓷之質地廈門大學曆史係考古教研室：《巴東茅寨子灣遺址發掘報告》，載《湖北庫區考古報告集》，第1卷，科學出版社2003年出版，第122頁。關於青瓷碗缽，在湖北巴東雷家坪、巴東茅寨子灣均有出土吉林大學考古係：《巴東雷家坪遺址發掘簡報》，載《湖北庫區考古報告集》第1卷，科學出版社2003年出版，第146頁。
地處長江上遊的四川先民也和世人一樣，對我國瓷器亦情有獨鍾。他們在生時充分享用，死後又將最珍愛的器物作為陪葬品帶入墳墓。在兵荒馬亂的戰爭年代，不能帶走，更不願舍棄，即選擇了隱蔽的窖藏，他們這種對於瓷器酷愛的舉措，為今天的人們留下了寶貴的瓷器文化遺產。為不忘先民的創造，不負前人的珍藏；宣揚祖國瓷器文化的燦爛與輝煌，我以熱愛中國瓷器文化的心誌履行考古工作者的神聖職責，在各級領導的支持責令下，特將長江三峽水利樞紐工程中搶救出土的瓷器作一小結，並結合窖址（窯藏）出土物，擇其精華，把沉睡千年的瓷器文化遺產進行初步研究，以供世人欣賞，再創中華瓷器輝煌！
（公元25—210年）
東漢瓷器，在商周至西漢的原始青瓷發展的基礎上，經過不斷的改進提升，終於在西漢末東漢初達到了近代瓷的標準。這一標準，是一個巨大的飛躍，具有劃時代的意義，是我國勞動人民的一項偉大創造發明，對人類文明作出了傑出的貢獻。
東漢瓷器，根據古窯址與墓葬的考古發掘調查，主要器物有生活用器與陪葬明器兩大類。生活用器有罐、壺、洗、甕、缽、碗、盞、耳杯、簋、熏爐等。明器有五連罐（穀倉）、水井、灶等。三峽地區出土的瓷器，主要為生活用器的罐、碗、缽等，現選其要簡介如下。
（一）最具時代風格的青瓷罐
在三峽庫區與長江上遊出土的東漢青瓷罐中，有二係、四係、六係等大小不同、紋飾有別的青瓷罐，現僅選巫山、萬州、涪陵、重慶出土的四係、六係青瓷罐分述如下：
1.青瓷四係罐
（1）翠綠紋美的青釉四係罐
1997年出土於巫山，高17厘米，口徑13厘米，底徑15厘米。口微敞，短頸，肩鼓凸，上腹圓鼓，下腹內收，平底。頸飾二凹弦紋，肩作四齒篦劃水浪紋，於肩腹之間設四等距扁平橫式耳係壓於凹弦紋上，係麵模印二方聯續木字紋。釉色瑩潤，青綠似玉，下腹足無釉，釉下顯麻布紋，胎灰白細膩，釉與胎結合緊密，雖時隔近兩千年，僅有點滴的剝落之痕，不足之處，隻一耳旁滴落有一小塊黑褐釉。全器作工精致，造型挺拔，紋飾簡潔清晰，無論是頸肩上的凹弦紋，還是水浪紋皆極工細，尤以水浪紋的旋轉起伏極具神韻，沒有高超嫻熟的技藝本領，是無法達到如此精細、密而不亂、準確有序的藝術效果的；四耳麵的紋飾亦清晰規範，安裝工整，修坯極細，不見手之按壓痕；觀其釉色，更令人心曠神怡，恰如朱伯謙先生讚賞越窯東漢青瓷所言：“釉層透明有光澤，淡雅清澈，猶如一池清水”。此件青瓷四係罐，至少是目前三峽出土的也是目前中國所見的東漢晚期青瓷罐中，最優美、最完整的越窯產品了。
（2）釉美體大的青釉四係罐
2003年出土於巫山，高30.5厘米，口徑12.5厘米，底徑16.5厘米。口微敞，短頸，斜肩，圓鼓深腹，平底。頸上一凹紋飾，肩作二凹弦紋，弦紋之上，設對稱等距的四橫素麵耳，耳的兩端有按壓痕。該器造型端莊，釉色青綠亮麗，釉下隱現麻布紋，下腹足無釉，積釉處呈深綠色，胎灰白，釉胎結合緊密，器肩上無東漢晚期鼓凸棱之特點，是東漢末至三國初的越窯器。
（3）青釉四係罐
2003年萬州出土，高25厘米，口徑10厘米，底徑15厘米。口微敞，短頸，肩腹交接處鼓凸，橢圓腹，平底。口下一凹弦紋，頸正中有一粗凸弦紋，肩有等分直線紋，在直線紋中篦劃起伏的水浪紋，靠近頸邊、腹部正中與下腹各有一不明顯的凹弦紋，近肩上有一凹弦紋，並於弦紋上設四對稱泥條橫耳，耳的兩端有按壓痕，腹部由上至下均有麻布紋（又稱細方格紋），釉色青綠，下腹足無釉，胎灰白，胎釉結合甚差，剝釉現象嚴重。此罐的造型、紋飾、大小等，均與湖南省博物館藏漢代青釉四係罐同，據李建毛先生考證屬湖南湘陰早期嶽州窯產品李建毛：《湖南省博物館館藏漢代瓷器的幾點思考》，載《中國古陶瓷研究》12期，紫禁城出版社2006年版，第288頁，。故此罐亦當屬嶽州窯早期產品。
（4）醬褐釉四係罐
2004年涪陵出土，高17厘米，口徑13厘米，底徑15厘米。直口，平唇，短頸，扁圓腹，平底。口下頸上各一凹弦紋，肩、腹交接處刻二凹弦紋，於弦紋之上作四齒篦劃連弧紋，腹的上下各一凹弦紋作邊欄，欄內劃單線等距交叉斜線紋，構成三角形花瓣紋，在上腹弦紋上裝四橫耳，耳的兩端有手按壓痕。施釉不及下腹足，胎灰白，胎釉結合不好，剝釉較多，釉下有麻布紋。該罐的造型、紋飾、釉色，多與湖南省博物館館藏漢代醬釉雙係罐相似，據考證是湖南湘陰青竹寺窯屬早期嶽州窯產品李建毛：《湖南省博物館館藏漢代瓷器的幾點思考》，載《中國古陶瓷研究》12期，紫禁城出版社2006年版，第286頁，。故此罐亦可能是嶽州窯早期產品。
2.青瓷六係罐
（1）青黃釉六係罐
2004年涪陵出土，高18.4厘米，口徑17厘米，底徑19厘米。口微斂，短頸微外敞，肩鼓凸，扁圓腹，平底。頸、腹各有一凹弦紋，腹之弦紋上設四等距橫耳，耳麵模印鬆針與米字紋，又於其中對稱的兩耳下附二豎素麵泥條耳構成六係，肩作曲繩狀水波紋。釉麵青黃明亮，積釉處呈青綠色，內外施釉，外釉不及下腹足，胎灰白，釉下有麻布紋。從造型、質地、耳紋等特點來看，此器當為越窯六係罐《朱伯謙論文集》，紫禁城出版社2006年版，第30頁。
（2）青褐釉六係罐
1978年重慶出土，高29.6厘米，口徑15厘米，底徑19厘米。口微斂，短頸微外敞，頸部飾二凹弦紋，肩之上端以五齒蓖劃連弧水浪，下端以二弦紋作邊欄，飾以五齒蓖劃連弧紋。另在腹上端的凹弦紋上，設橫印米字紋四等距橫耳，又於對稱的兩橫耳下附二豎素麵耳構成六係。釉色青褐，釉淡處呈青黃，濃處呈醬黑，釉垂流明顯，下腹足無釉，釉下顯麻布紋，胎灰白。
（3）青褐釉六係罐
1987年涪陵出土，高24厘米，口徑16.1厘米，底徑16.8厘米。平唇，短頸微外敞，肩鼓凸，圓鼓腹，平底。腹上二弦紋，上弦紋設四等距素麵橫耳，耳的兩端有手按壓痕，另在兩對稱耳下附二豎耳構成六耳。釉色青褐，積釉處呈醬黑色，垂流明顯，下腹足無釉，釉下有麻布紋。胎灰白，釉胎結合緊密，無剝釉現象。
關於重慶、涪陵出土的東漢青褐釉六係罐的產地問題，筆者曾在拙作《四川古代陶瓷》作過推論：據1973年大邑馬王場東漢建安元年（公元201年）六月所造作的銘文磚墓出土的兩件青瓷罐，1975年新津東漢岩墓出土的青瓷罐，成都東漢畫像石墓出土的青瓷罐，1976年中江岩墓出土的青瓷罐，1979年重慶南岸出土的青瓷罐以及20世紀70年代涪陵岩墓出土的青瓷罐、碗來看，它們既具有同時代南方青瓷共同的時代風格，又具有濃厚的地方特色。如新津、重慶、涪陵出土的青綠、青褐釉六係罐，均在肩部有弦紋夾水浪紋，肩腹之間有鼓凸的粘接痕，通體有網紋（又稱麻布紋），這與安徽鳳台東漢晚期墓出土的青瓷罐、浙江嘉興出土的青瓷罐的釉色、紋飾、工藝特點十分相似，所不同的是新津、重慶、涪陵的青瓷罐，在等距離的四橫耳下設有兩豎耳構成六係，耳係的形狀也不同於南方常見的牛鼻形耳，而是扁平的長方形耳。故筆者認為這類青褐釉六係罐可能為四川燒造，事隔20餘年，在四川仍未發現這類裝飾工藝的六係罐，因此上述器物應仍是越窯所產。
（二）東漢瓷碗
1.常見的青瓷碗
以秭歸、巴東、涪陵、豐都出土青瓷碗為例，多口微斂，尖唇，外沿一凹弦紋，淺腹平底（圓鼓腹似半球形），多內底有一凹弦紋與三支釘疤痕，釉色有青黃或青綠，內外滿釉，底無釉，胎灰白。高4.2厘米，口徑8.4厘米，底徑3.6厘米左右。
2.青釉水浪紋碗
涪陵東漢墓出土，口微斂，淺腹壁，平底外壁飾一組弦紋夾水浪紋，內壁與內底各以二組弦紋夾水浪紋。釉色青綠，明潔，僅外底無釉。造型規正，紋飾清晰，是漢代罕見的佳作碗存原四川省文物管理委員會（現四川省文物考古研究院）。
3.黃白釉平足（假圈足）碗
1993年豐都東漢墓出土。寬沿斂口，上腹較直，下腹圓收，平足。外壁上腹飾寬扁的凸棱紋，施釉較薄而明亮，內外滿釉，僅圈足與外底無釉，內底無支燒痕，但口沿上有微小的剝釉。全器修坯細膩，造型規正。這件黃白釉圈足碗，是目前考古發掘首次發現於東漢墓中，極為珍貴，有人稱“白瓷”，這稱謂似乎不夠白瓷標準，但若以“原始白瓷”稱，或可值得討論，可它確為研究我國白瓷的起源提供了實物證明。
關於碗的產地，以青瓷碗而論，從胎、釉、造型、紋飾、工藝特點看，與東漢浙江越窯極似，同朱伯謙先生所論漢越窯青瓷特點相符：胎灰白，釉色呈青黃、淡黃、純青等色。碗的形式有兩種：一種口沿細薄，深腹平底，碗壁圓弧呈半球形；另一種，口微斂，淺腹平底，器形細巧。漢代青瓷紋飾，仍舊以弦紋和貼印輔首等裝飾為主馮先銘主編：《中國陶瓷》，上海古籍出版社1999年版，第239頁。關於碗內的三支釘痕，林士民先生在談論越窯時即言：越窯漢代窯址的碗也有三個支釘痕林士民著：《青瓷與越窯》，上海古籍出版社1999年版，第6頁。故以上有的青瓷碗當為浙江越窯所產。
關於黃白釉圈足碗的產地，以造型、紋飾或釉色看，它與長江中遊的湖南博物館的白釉、青釉高圈足碗大同小異，其大同為皆寬口沿，上腹直壁，下腹圓收，且以弦紋為飾，總體形製皆略似漢及漢以前的銅器簋或陶器。小異之處為嶽州窯所產碗口沿圓厚，足壁微外撇稍高，飾有弦紋三道；黃白釉平足碗，口沿寬平，足壁略直，弦紋單一為寬扁弦紋。關於這類漢代瓷碗，在越窯中至今未有發現，甚至是長江下遊的甌窯亦未有之，東漢瓷窯中，能燒造白釉或黃白釉的窯址亦未有考古資料可尋。但據李建毛先生所考：“否認高圈碗是這些窯（指湘陰青竹寺窯、石門磯窯）的產品為時過早，青竹寺窯麵積達一萬平方米，那次發掘隻揭露二百平方米，石門磯也僅是清理一座窯爐”李建毛：《湖南省博物館館藏漢代瓷器的幾點思考》，載《中國古陶瓷研究》12期，紫禁城出版社2006年版，第293頁。其言之意，隨著時間的推移，考古工作進一步延伸，有可能發現它就是產於湖南早期嶽州窯。筆者認為，如李先生推論不誤，這黃白釉碗亦可能屬嶽州窯早期產品中的原始白瓷。
除以上所記，還在雲陽舊縣坪遺址湖南省文物考古所、巫山縣文管所：《巫山麥沱古墓群二次發掘報告》；黑龍江文物考古研究院：《雲陽縣舊長坪遺址發掘報告》，載《重慶庫區考古報告集》1998卷，科學出版社2003年版，第136頁、第442頁。重慶巫山瓦崗槽漢墓南京博物院考古研究所、重慶市博物館、巫山文管所：《巫山瓦崗槽墓地發掘報告》，載《重慶庫區考古報告集》1998卷，科學出版社2003年版，第164頁。湖北巴東寨子灣墓中出土有二係、四係、六係、無係拍印網絡紋，青綠、青褐或米黃釉豐肩鼓腹罐與豐肩深腹罐，其釉層薄，脫落現象甚重，還未脫離原始瓷之質地廈門大學曆史係考古教研室：《巴東茅寨子灣遺址發掘報告》，載《湖北庫區考古報告集》，第1卷，科學出版社2003年出版，第122頁。關於青瓷碗缽，在湖北巴東雷家坪、巴東茅寨子灣均有出土吉林大學考古係：《巴東雷家坪遺址發掘簡報》，載《湖北庫區考古報告集》第1卷，科學出版社2003年出版，第146頁。
