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> 第1節 像愛美女一樣愛音樂
第1節 像愛美女一樣愛音樂
我的音樂細胞是天生的，這是沒辦法的事，由不得我不愛，就跟我天生喜歡美女是一樣的。
說起我的音樂天賦，不是吹牛，我六歲即能歌舞，當年在大唐宮裏總能見到個歌舞翩翩的皇家童子，特別惹人喜愛，那就是我。
這裏不談我的政績，隻說愛好。
在我的帝王生涯中，音樂給我帶來過莫大歡樂。
如果我李隆基不幹皇帝這一行的話，無論從哪個角度看，在中國娛樂圈的曆史上都絕對是個腕兒，像而今往中央電視台“青歌賽”評委席上一坐，就很可能沒別人什麽事了。不論音樂、戲曲還是緋聞——我和“緋聞女皇”楊玉環的事兒，絕對比“豔照門”還“豔照門”，什麽“貴妃出浴圖”“明皇臨幸圖”之類，不知捉住多少人的眼球。有時我甚至會這樣想，是我娛樂了，還是娛樂這東西把我給娛樂了。但後世很多人卻把我劃入曆史上的“娛樂天子”一類，也罷！
娛樂就娛樂吧，我認了！
有些女人，天生就是要做尤物的，比如西施、貂蟬、王昭君，還有你們說的楊貴妃，放到今天，她們就像瑪麗蓮·夢露和莎朗·斯通那樣，是風靡全球的好萊塢電影海報上的女郎，穿著極少的露著大胸脯兒的紅裙，並用撩人的紅高跟鞋踢出45度角，讓裙子落到大腿根部，恰恰乍出三角褲兒，讓男人因女人的妖冶和性感鼻血狂噴——尤物，頂級的尤物。
感謝上蒼，在唐朝我天生就是和尤物打交道的。
放今天，我可能在好萊塢幹導演，也可能在百老匯或悉尼大劇院搞歌舞和音樂劇，或者偶爾在“央視”客串各種文娛選秀評委，可在唐朝，我的身份就是皇帝。
一個愛好很突出、很卓絕的——皇帝。
而今小年輕們可能不知道，過去戲班子後台，都會供著一個神龕，裏麵的神像乃一身穿黃袍的白臉漂亮男子，人稱“老郎神”的，那就是我！
我是唐睿宗李旦的第三個兒子。
人稱“三郎”，李三郎，梨園界也就是戲曲界的同仁幹脆叫我“老郎神”。
你看，過去娛樂行當裏是把我供奉為他們的保護神的。
這並不是說我做國家領導人時對戲曲娛樂業特別照顧，實行了免稅政策，不是。上班的時候我幾乎不過問這方麵的事，當然，唐朝“文化產業”的發達也是有目共睹，這當然與我愛好有關，但我主要是利用下班後的時間、“雙休”和節假日什麽的，搞搞業餘音樂創作、戲曲表演，身體力行地和一些文藝人士“泡”在一塊玩兒，也算“娛樂”一把。
那個叫白居易的詩作者寫“從此君王不早朝”，也隻是指我偶爾睡懶覺罷了。
話又說回來，我業餘時間參與文藝界的表演和排練，對音樂要求是非常嚴格的，圈內人都知道我有一句像個戲園小老板腔的口頭禪：
——你們得好好練，別給三郎丟臉！
對文藝創作的嚴格直接來自我的藝術本能，這雖不比上朝辦公，我的穿著也很“休閑”，與文藝界的人士在一起既開心又隨便。但我有時會在排練中親自擔任自己作曲節目的指揮，誰彈錯一個音節，誰唱錯一個音符，我都會不客氣地點名批評，並要對方立馬改正過來。
有時排演歌舞戲劇，我興之所至，也會徹底放下帝王的架子，要件戲服穿在身上，化上妝，很投入地加入演員的表演。在表演中，我忘記了自己是個皇帝，在時光流轉中，我隻是個角色，是個戲子。
我有時是才華橫溢的作曲家、嚴肅而又激情澎湃的指揮、專業樂手。
有時又是充滿創意與想象力的歌舞導演，——有時幹脆就是一個演員！我演別人，也演自己。
這一切不止為我的愛好，還來自天賦。愛好往往是天賦的流露，人們往往忽略這一點；然而天賦其實有時往往給人帶來悲哀，如果天賦隻給人帶來創造的快樂，那一定是個美好的世界。身為唐朝的皇帝，我同樣向往那個世界，並且試圖創造那樣的世界。
我的音樂細胞是天生的，這是沒辦法的事，由不得我不愛，就跟我天生喜歡美女是一樣的。
說起我的音樂天賦，不是吹牛，我六歲即能歌舞。
當年在大唐宮裏總能見到個歌舞翩翩的皇家童子，特別惹人喜愛，那就是我。
少年的我在府中曾自蓄散樂一部以自娛。我於樂器之道也似乎天生就精通，一上手便能演奏，最喜歡且拿手的便是琵琶、橫笛還有羯鼓，我的演奏技藝在專業人士裏也堪為高手。由於我精於此道並且特別愛好，就對唐代的音樂製度做了多次重大改革，調整了原九部樂、十部樂為坐、立部伎，設立了梨園，擴充了教坊，培養了大批優秀的音樂人才，吸收和容納外來音樂，提倡民間俗樂，造成了前所未有的唐樂氣派。
我不敢自稱是音樂大師，但唐南卓《羯鼓錄》裏對我的評說倒令我有些飄飄然，那裏麵是這樣評及我的：——若製作曲詞，隨音即成，不立章度，取適短長，皆應散聲，皆中點拍。
這於我一個業餘玩家而言，也算評價不俗嘛！
作為一個上起班來忙得不亦樂乎日理萬機的帝王，我業餘參與創作的音樂作品也不在少數。
這其中有器樂獨奏曲、合奏曲和中央電視台播出的那種大型歌舞劇。那些作品基本上是在公元710年以後完成的，也就是在盛唐至中唐轉折期。我的音樂代表作有《破陣樂》《文成樂》《聖壽樂》等，改編之作有《霓裳羽衣曲》《淩波曲》《紫雲回》等。
說來慚愧，我於音樂方麵的小小成績，還是離不開我於國家首腦的位置上，利用職務之便，行使了一點皇權，成立了一個專業的皇家歌舞團，也就是後人稱的“梨園”。
可能現在很多人都知道梨園是當時宮廷訓練和管理樂舞雜戲的機構，裏麵匯集了一大批優秀的音樂工作者和舞蹈家們。開始他們在宮廷裏也沒個正規排練場地，鼓樂歌唱之聲沒準兒就飄到我的辦公室來了，弄得我在批閱文件時總走神，十分影響辦公效率。
我吩咐皇宮辦公廳的人給歌舞團好生找個地方，批些編製、批些用房給他們，好生安頓這批文藝家們。就把他們全安排到皇家梨園呆下來，這一呆就弄出了個名目，說凡幹戲曲這行的統稱為“梨園弟子”，也就把我這個嗜好音樂的皇帝拉過去，尊為祖師爺。
而我的一點音樂建樹，都是有賴於梨園的藝人們幫助完成的。
男演員表演我的《破陣樂》，是那麽恢宏而雄壯，令我悚然動容；女演員演出的《羽衣霓裳舞》，更是讓我為之沉醉。這其中有很多應該稱為功勳級的藝術家，像著名的音樂家李龜年、雷海青、張野狐，著名的女高音歌唱家念奴，女歌手永新，著名舞蹈家謝阿蠻，等等。
李龜年才華橫溢，人也老實，我是很賞識的，若是放到現在，他可擔任中國音樂家協會的主席。念奴這個女人就更可愛了，她容貌和歌喉都是超一流的，放現在她絕對是莎萊·布萊曼了，代表了唐朝女高音的最高水平，說她是個“天皇巨星”級的演員一點也不過分，我喜歡她！
她每次唱歌時，我甘願為她執檀板擊拍子；她唱起歌來，一雙美麗的眸子隨歌聲的流轉左顧右盼，撩人得很，十分妙不可言。
她唱出的高音如同一隻雲雀飛出宮廷，直竄雲端，一切鍾鼓笙竽之聲都為之讓路，她的歌聲如同精靈，她的眼眸更是緊緊攫住我的心。
一次在念奴的演唱會上，我曾笑著指著念奴的眼睛對坐在身邊的玉環說：你看哪，這個女人多麽妖麗，她的眼色足以把一個野戰連的男人放倒。
玉環用玉手輕輕推了我一下，嬌嗔地說：她首先就能放到你。
我？我笑道，我不是早就被你放倒了麽！
玉環遂掩口而笑。
年輕的永新是一位好不容易從江西挑選過來的女歌手，其歌聲聽起來潑厲、放肆，像一道強光，透著一種山裏人無遮無攔的野勁兒，在宮廷音樂裏顯得尤為特別，其歌聲一出，所有樂器都顯得多餘，她是那種“原生態”歌手，非常可貴，我對李龜年說過：此女一歌價值千金呢！李龜年也頗為認同。
我是皇帝，也是舞蹈家謝阿蠻的骨灰級“粉絲”。
謝阿蠻跳起我改編的《淩波曲》來，起舞回風，玉帶飛雪，宛如翩翩仙子，她的舞姿和音樂糅為一體，使我靈思飄飛，激動不已。她身材纖細，十指細長，蛇似的扭著身段，這哪是人呐，分明是個“舞妖”。
第一次看她的舞蹈，我就情不自禁走下龍座，要來羯鼓，加入樂師的行列，為她擊鼓。
後來我建議專門為阿蠻的舞蹈組織了一個世界上最“豪華”的樂隊，由我掌羯鼓，寧王彈箏，玉環彈琵琶，李龜年吹樂，張野孤彈箜篌，賀懷智拍板，在這樣一支樂隊的伴奏下舞蹈，阿蠻的舞是何等的讓人銷魂啊！我懷念宮廷中那些良辰美景，自旦至午，歡怡異常。阿蠻用她美妙的肢體語言理解了我的音樂，完美詮釋了《淩波曲》。
為了對阿蠻舞蹈表演成功的祝賀，記得有一次玉環當場將自己很心愛的一隻紅粟玉臂環送給了阿蠻，我很高興看到我愛的女人對另一個我喜歡的女人的欣賞，這又是何等不俗，它必將成為大唐宮廷的佳話流傳於後世。
我很高興，我親自關心組建的這個歌舞團人才濟濟，給我帶來創作激情的同時，也帶來了莫大的快樂。
說起我的音樂天賦，不是吹牛，我六歲即能歌舞，當年在大唐宮裏總能見到個歌舞翩翩的皇家童子，特別惹人喜愛，那就是我。
這裏不談我的政績，隻說愛好。
在我的帝王生涯中，音樂給我帶來過莫大歡樂。
如果我李隆基不幹皇帝這一行的話，無論從哪個角度看，在中國娛樂圈的曆史上都絕對是個腕兒，像而今往中央電視台“青歌賽”評委席上一坐，就很可能沒別人什麽事了。不論音樂、戲曲還是緋聞——我和“緋聞女皇”楊玉環的事兒，絕對比“豔照門”還“豔照門”，什麽“貴妃出浴圖”“明皇臨幸圖”之類，不知捉住多少人的眼球。有時我甚至會這樣想，是我娛樂了，還是娛樂這東西把我給娛樂了。但後世很多人卻把我劃入曆史上的“娛樂天子”一類，也罷！
娛樂就娛樂吧，我認了！
有些女人，天生就是要做尤物的，比如西施、貂蟬、王昭君，還有你們說的楊貴妃，放到今天，她們就像瑪麗蓮·夢露和莎朗·斯通那樣，是風靡全球的好萊塢電影海報上的女郎，穿著極少的露著大胸脯兒的紅裙，並用撩人的紅高跟鞋踢出45度角，讓裙子落到大腿根部，恰恰乍出三角褲兒，讓男人因女人的妖冶和性感鼻血狂噴——尤物，頂級的尤物。
感謝上蒼，在唐朝我天生就是和尤物打交道的。
放今天，我可能在好萊塢幹導演，也可能在百老匯或悉尼大劇院搞歌舞和音樂劇，或者偶爾在“央視”客串各種文娛選秀評委，可在唐朝，我的身份就是皇帝。
一個愛好很突出、很卓絕的——皇帝。
而今小年輕們可能不知道，過去戲班子後台，都會供著一個神龕，裏麵的神像乃一身穿黃袍的白臉漂亮男子，人稱“老郎神”的，那就是我！
我是唐睿宗李旦的第三個兒子。
人稱“三郎”，李三郎，梨園界也就是戲曲界的同仁幹脆叫我“老郎神”。
你看，過去娛樂行當裏是把我供奉為他們的保護神的。
這並不是說我做國家領導人時對戲曲娛樂業特別照顧，實行了免稅政策，不是。上班的時候我幾乎不過問這方麵的事，當然，唐朝“文化產業”的發達也是有目共睹，這當然與我愛好有關，但我主要是利用下班後的時間、“雙休”和節假日什麽的，搞搞業餘音樂創作、戲曲表演，身體力行地和一些文藝人士“泡”在一塊玩兒，也算“娛樂”一把。
那個叫白居易的詩作者寫“從此君王不早朝”，也隻是指我偶爾睡懶覺罷了。
話又說回來，我業餘時間參與文藝界的表演和排練，對音樂要求是非常嚴格的，圈內人都知道我有一句像個戲園小老板腔的口頭禪：
——你們得好好練，別給三郎丟臉！
對文藝創作的嚴格直接來自我的藝術本能，這雖不比上朝辦公，我的穿著也很“休閑”，與文藝界的人士在一起既開心又隨便。但我有時會在排練中親自擔任自己作曲節目的指揮，誰彈錯一個音節，誰唱錯一個音符，我都會不客氣地點名批評，並要對方立馬改正過來。
有時排演歌舞戲劇，我興之所至，也會徹底放下帝王的架子，要件戲服穿在身上，化上妝，很投入地加入演員的表演。在表演中，我忘記了自己是個皇帝，在時光流轉中，我隻是個角色，是個戲子。
我有時是才華橫溢的作曲家、嚴肅而又激情澎湃的指揮、專業樂手。
有時又是充滿創意與想象力的歌舞導演，——有時幹脆就是一個演員！我演別人，也演自己。
這一切不止為我的愛好，還來自天賦。愛好往往是天賦的流露，人們往往忽略這一點；然而天賦其實有時往往給人帶來悲哀，如果天賦隻給人帶來創造的快樂，那一定是個美好的世界。身為唐朝的皇帝，我同樣向往那個世界，並且試圖創造那樣的世界。
我的音樂細胞是天生的，這是沒辦法的事，由不得我不愛，就跟我天生喜歡美女是一樣的。
說起我的音樂天賦，不是吹牛，我六歲即能歌舞。
當年在大唐宮裏總能見到個歌舞翩翩的皇家童子，特別惹人喜愛，那就是我。
少年的我在府中曾自蓄散樂一部以自娛。我於樂器之道也似乎天生就精通，一上手便能演奏，最喜歡且拿手的便是琵琶、橫笛還有羯鼓，我的演奏技藝在專業人士裏也堪為高手。由於我精於此道並且特別愛好，就對唐代的音樂製度做了多次重大改革，調整了原九部樂、十部樂為坐、立部伎，設立了梨園，擴充了教坊，培養了大批優秀的音樂人才，吸收和容納外來音樂，提倡民間俗樂，造成了前所未有的唐樂氣派。
我不敢自稱是音樂大師，但唐南卓《羯鼓錄》裏對我的評說倒令我有些飄飄然，那裏麵是這樣評及我的：——若製作曲詞，隨音即成，不立章度，取適短長，皆應散聲，皆中點拍。
這於我一個業餘玩家而言，也算評價不俗嘛！
作為一個上起班來忙得不亦樂乎日理萬機的帝王，我業餘參與創作的音樂作品也不在少數。
這其中有器樂獨奏曲、合奏曲和中央電視台播出的那種大型歌舞劇。那些作品基本上是在公元710年以後完成的，也就是在盛唐至中唐轉折期。我的音樂代表作有《破陣樂》《文成樂》《聖壽樂》等，改編之作有《霓裳羽衣曲》《淩波曲》《紫雲回》等。
說來慚愧，我於音樂方麵的小小成績，還是離不開我於國家首腦的位置上，利用職務之便，行使了一點皇權，成立了一個專業的皇家歌舞團，也就是後人稱的“梨園”。
可能現在很多人都知道梨園是當時宮廷訓練和管理樂舞雜戲的機構，裏麵匯集了一大批優秀的音樂工作者和舞蹈家們。開始他們在宮廷裏也沒個正規排練場地，鼓樂歌唱之聲沒準兒就飄到我的辦公室來了，弄得我在批閱文件時總走神，十分影響辦公效率。
我吩咐皇宮辦公廳的人給歌舞團好生找個地方，批些編製、批些用房給他們，好生安頓這批文藝家們。就把他們全安排到皇家梨園呆下來，這一呆就弄出了個名目，說凡幹戲曲這行的統稱為“梨園弟子”，也就把我這個嗜好音樂的皇帝拉過去，尊為祖師爺。
而我的一點音樂建樹，都是有賴於梨園的藝人們幫助完成的。
男演員表演我的《破陣樂》，是那麽恢宏而雄壯，令我悚然動容；女演員演出的《羽衣霓裳舞》，更是讓我為之沉醉。這其中有很多應該稱為功勳級的藝術家，像著名的音樂家李龜年、雷海青、張野狐，著名的女高音歌唱家念奴，女歌手永新，著名舞蹈家謝阿蠻，等等。
李龜年才華橫溢，人也老實，我是很賞識的，若是放到現在，他可擔任中國音樂家協會的主席。念奴這個女人就更可愛了，她容貌和歌喉都是超一流的，放現在她絕對是莎萊·布萊曼了，代表了唐朝女高音的最高水平，說她是個“天皇巨星”級的演員一點也不過分，我喜歡她！
她每次唱歌時，我甘願為她執檀板擊拍子；她唱起歌來，一雙美麗的眸子隨歌聲的流轉左顧右盼，撩人得很，十分妙不可言。
她唱出的高音如同一隻雲雀飛出宮廷，直竄雲端，一切鍾鼓笙竽之聲都為之讓路，她的歌聲如同精靈，她的眼眸更是緊緊攫住我的心。
一次在念奴的演唱會上，我曾笑著指著念奴的眼睛對坐在身邊的玉環說：你看哪，這個女人多麽妖麗，她的眼色足以把一個野戰連的男人放倒。
玉環用玉手輕輕推了我一下，嬌嗔地說：她首先就能放到你。
我？我笑道，我不是早就被你放倒了麽！
玉環遂掩口而笑。
年輕的永新是一位好不容易從江西挑選過來的女歌手，其歌聲聽起來潑厲、放肆，像一道強光，透著一種山裏人無遮無攔的野勁兒，在宮廷音樂裏顯得尤為特別，其歌聲一出，所有樂器都顯得多餘，她是那種“原生態”歌手，非常可貴，我對李龜年說過：此女一歌價值千金呢！李龜年也頗為認同。
我是皇帝，也是舞蹈家謝阿蠻的骨灰級“粉絲”。
謝阿蠻跳起我改編的《淩波曲》來，起舞回風，玉帶飛雪，宛如翩翩仙子，她的舞姿和音樂糅為一體，使我靈思飄飛，激動不已。她身材纖細，十指細長，蛇似的扭著身段，這哪是人呐，分明是個“舞妖”。
第一次看她的舞蹈，我就情不自禁走下龍座，要來羯鼓，加入樂師的行列，為她擊鼓。
後來我建議專門為阿蠻的舞蹈組織了一個世界上最“豪華”的樂隊，由我掌羯鼓，寧王彈箏，玉環彈琵琶，李龜年吹樂，張野孤彈箜篌，賀懷智拍板，在這樣一支樂隊的伴奏下舞蹈，阿蠻的舞是何等的讓人銷魂啊！我懷念宮廷中那些良辰美景，自旦至午，歡怡異常。阿蠻用她美妙的肢體語言理解了我的音樂，完美詮釋了《淩波曲》。
為了對阿蠻舞蹈表演成功的祝賀，記得有一次玉環當場將自己很心愛的一隻紅粟玉臂環送給了阿蠻，我很高興看到我愛的女人對另一個我喜歡的女人的欣賞，這又是何等不俗，它必將成為大唐宮廷的佳話流傳於後世。
我很高興，我親自關心組建的這個歌舞團人才濟濟，給我帶來創作激情的同時，也帶來了莫大的快樂。
