人來視往

第四十章 續：拾遺

　　1）假演故事

　　那個時代的人絕大多數人都有編導的才能，這種能力的養成，是和童年時代“長期開展”自編自導自演的活動分不開的。我們在下午放學以後或者禮拜天或者寒暑假的時候，召集自家院子裏以及鄰院的孩子聚在一起編演故事，有一些是“改編”一小段曆史故事，比如《三顧茅廬》或者《白求恩》或者《三英戰呂布》，選擇的故事一般都是人物比較少故事情節比較單一的，拿來改編一下，演起來都能“入戲”；還有一些屬於“故事新編”，因為采用的是曆史或者文學人物，比如四個人，分別扮演唐僧師徒四人，和鄰院扮演的一群妖魔鬼怪一起演故事，內容完全是現編的，一邊演一邊商量，均衡大家的意見，使劇情向著大家共同的方向發展，否則，因為彼此意見相左，導致“演故事”中途結束；還有一種完全屬於“自撰”，質量也不太高，比如孩子們各家搬來一些椅子長凳什麽的、拿來大蒲扇或者搗火棍，你演司令，我演武工隊長，他演日本翻譯官……亂七八糟的都沒有關係，反正隔著“道具”兩派人物已經“隔江戰鬥”開來，有誰想加入的話隨便觀察“戰局”加入進去“猛烈開火”……這樣的遊戲我們那個時候稱作“假演故事”。

　　2）吸牆

　　我們那裏一到夏天就盛行一種叫做“吸牆”的遊戲，據上了年紀的老人們講，這種遊戲來源於中國古代道教裏麵一種關於“飛簷走壁”的功夫，這其中“走壁”的功夫後來被天下很多人偷學，“吸牆高手”主要有《三俠五義》裏麵的人物還有《水滸傳》裏麵比如“鼓上蚤石遷”這類的角色。但是我那個時候怎麽樣也不覺得“吸牆”這種遊戲，有著如此深厚久遠的“武學淵源”，無非是因為我們院子對麵兩排坯房屋間距比較狹窄，一到夏天，這條狹窄的小巷比柳蔭下還涼爽；整個夏天的午後，都不斷地有涼風從坯房後麵吹來，比大宅院裏麵的“穿堂風”還舒服適宜，所以很多人都願意鑽到這條小巷裏玩耍，孩子們喜歡爬牆上樹，久了便產生了一種“吸牆”的遊戲——這種推測是屬於我自己的推測，因為我覺得當時除了我們居住在小巷附近的孩子才有夏天“吸牆”的遊戲之外，很少看到其他地方的孩子玩這種遊戲了。這是一個怎樣的小巷呢？左邊的坯房高十幾米的山牆和右邊的坯房也是高十幾米的山牆構建了這條狹窄而幽深的正好容納一進一處兩個人不必擦肩而過的小巷，站在小巷當中伸開你的雙手，你便能左右抵住兩邊的牆體，於是你用這樣的姿勢可以開始“吸牆”——先用雙手撐住，然後發力，讓自己的雙腳跳離地麵，也踩在牆麵上，這樣你整個人就“吸”在牆體上，像一個張開的“大”字，雙腳撐在牆上以後，可以騰出雙手往高一尺的地方再撐住牆體，是用同樣的動作讓雙腳也往高一尺撐上去——這就是“吸牆”。這種遊戲有一些獨特的玩法：首先一種最簡單的是比高度，看哪個孩子能撐到最高而不恐懼的為“吸牆英雄”；其次一種是比技術，真正的高手，比如我們院子裏的羅田華就是這樣的一個高手，他可以不用雙手，直接用雙腳就可以“吸上牆”，把自己的雙手絞在胸前，縱身一跳，兩隻腳就分別撐到兩片牆上了，然後繼續保持身體呈一個“人”字往上跳，一直可以吸到牆頂，然後再騰出雙手取一片牆頭上的瓦片，當作戰利品帶下來，除了這種技術，還有一種就是吸到一定高度以後雙手撐住牆體，雙腳收起來，讓身體形成一個“十”字，像十字架上的耶穌、也像現代體育運動項目當中吊環這個單項中李寧做的那個“李寧吊”；再次是比勇敢，不管采取什麽樣的方式“吸牆”都可以，吸上去看誰敢跳下來，高度最高的那個一般是老大，膽子小的人呢，不到兩米高就放棄了比賽；最後是“吸牆打仗”，兩個人吸到牆上，在牆上用手或者腳和對方搏擊，被推下來或者被踹下來的一方為輸家。羅田華的姐姐羅華穎現在叫有點瘸，就是小時候“吸牆打架”被踹下來摔斷了骨頭造成的，當時院子裏的人都懷疑不會有人娶這個瘸腿的矮個子女孩做老婆，但是後來她不僅出嫁了，還嫁了一個眉清目秀的男人，世上的事情很難說清楚——就像很難說清楚為什麽那個時代我們去玩這樣一種叫做“吸牆”的、很多人都不明白這到底是什麽的一種遊戲。雖說很難講清楚，但是“吸牆”的遊戲對我們來說，是那個時代的每年夏天都要做的，直到你長大，長大到不好意思再來這條小巷“吸牆”或者長大到你撐開雙手讓你覺得牆體狹窄到無法“吸”上去的那一天，看看那些更小的孩子吧——他們伸開的雙手盡管還不夠長還無法“吸”住左右兩片牆，但是，他們是那樣渴望撐到牆上撐到空中，他們采取另外一種也被稱作“吸牆”的方式，他們把自己橫成“一”字——先用雙手撐住左邊的牆體，然後一隻腳抵住右邊的牆體，選擇差不多的高度，把自己另外一條腿也撐上去——這樣的話，他們就“吸上了牆”，那種感受就好像是在空中俯瞰大地、就好像是在懸崖上窺視穀底——能沒有吸引力嗎？這就是我們那個時候熱愛“吸牆”的原因嗎？我想大概是的……