《清明上河圖》的偉大
《曆代帝王圖》的作者是誰
《曆代帝王圖》，又稱《帝王圖》，絹本設色，縱46.7厘米，橫39.5厘米，現藏美國波士頓美術館。
原畫為手卷式，畫有曆代帝王的圖像，目前隻剩下西漢昭帝劉弗陵、東漢光武帝劉秀、魏文帝曹丕、吳主孫權、蜀主劉備、晉武帝司馬炎、陳文帝陳蓓、陳廢帝陳伯宗、陳宣帝陳頊、陳後主陳叔寶、北周武帝宇文邕、隋文帝楊堅、隋煬帝楊廣等漢至隋十三個帝王像。
畫家通過對人物形象如麵容、神態、眼神、眉宇和嘴唇等精心描摹，勾畫出各個帝王不同的時代、經曆、和個性特征。如對隋文帝楊堅的形象的處理上，畫家在描繪其體貌奇特，儀表絕人的同時，又以深沉的眼神、緊閉的雙唇，著意刻畫出其“雄圖內斷，英謀外決”的性格，這與另一幅隋煬帝楊廣的虛浮的麵容、萎矮的身軀所體現的“內懷險躁、外示凝簡”，形成鮮明的對照。又如西漢昭帝劉弗陵文靜豐頤的麵龐，從容沉著的神態，似在顯示其寬厚有識；而東漢光武帝劉秀的美須眉、大口、隆準，又似隱現著他寬廣的胸襟與情懷，那舒展的雙眉、上翹的嘴角、含笑而通達的容止，則又表達出劉秀聰達多識、仁智明恕、樂施愛人的品質。此外，劉備被描繪為雙眉緊鎖、眼神疑慮，孫權則儀表溫文爾雅，曹丕又目光敏銳逼人，均各具情態。而深沉卓識，勵精圖治的宇文邕，同軟弱平庸、無所作為的陳宣帝，則形成強烈的對比，陳宣帝又和驕奢淫逸的亡國之君陳後主的鄙俗舉止有微妙的區別，全圖處處都顯示出畫家卓絕的洞察力和藝術技巧，欣賞者無不為古代畫家的匠心獨運所打動。
現在我們見到的這幅畫作同樣沒有署上作者的名字，這大概是因為畫是掛在皇宮之內，為統治者“見善足以戒惡，見惡足以思賢”起借鑒作用的，沒有必要署上微不足道的畫家之名，還是畫家沒有署名的習慣，當然，這隻是猜測而已，曆代傳說此畫是唐代人物畫名家閻立本所作，這個說法主要來自宋人富弼的題跋，史籍卻記載是宋代畫家楊褒據白麻紙唐畫傳摩，並設色敷彩的，但後人都同意富弼的題跋。
有許多古代名畫都是因為署名問題為後人留下千古謎題，這固然為人們欣賞作品時，增添了知人論世之難，但也為人們提供了巨大的想象空間。總之，由於古今價值觀的不同，對於這樣的謎題也不可過於執著。不過，《曆代帝王圖》在富弼以後流傳有緒，卻是難得之事，富弼以後由楊褒轉入吳升家，後為周必大之侄所藏，南宋及元代曾入內府，清初順治年間歸金陵李吉安所有，吳修《青霞館論畫絕句》說，此畫在乾隆年間被求官者購去，道光年間，又落入陽湖蔡友石手中，孫星衍、李恩慶、李佐賢等人均有詳細著錄。清末，此畫歸福建林壽園所有，以後輾轉落入梁鴻誌手中，盜賣出國。
《曆代帝王圖》，又稱《帝王圖》，絹本設色，縱46.7厘米，橫39.5厘米，現藏美國波士頓美術館。
原畫為手卷式，畫有曆代帝王的圖像，目前隻剩下西漢昭帝劉弗陵、東漢光武帝劉秀、魏文帝曹丕、吳主孫權、蜀主劉備、晉武帝司馬炎、陳文帝陳蓓、陳廢帝陳伯宗、陳宣帝陳頊、陳後主陳叔寶、北周武帝宇文邕、隋文帝楊堅、隋煬帝楊廣等漢至隋十三個帝王像。
畫家通過對人物形象如麵容、神態、眼神、眉宇和嘴唇等精心描摹，勾畫出各個帝王不同的時代、經曆、和個性特征。如對隋文帝楊堅的形象的處理上，畫家在描繪其體貌奇特，儀表絕人的同時，又以深沉的眼神、緊閉的雙唇，著意刻畫出其“雄圖內斷，英謀外決”的性格，這與另一幅隋煬帝楊廣的虛浮的麵容、萎矮的身軀所體現的“內懷險躁、外示凝簡”，形成鮮明的對照。又如西漢昭帝劉弗陵文靜豐頤的麵龐，從容沉著的神態，似在顯示其寬厚有識；而東漢光武帝劉秀的美須眉、大口、隆準，又似隱現著他寬廣的胸襟與情懷，那舒展的雙眉、上翹的嘴角、含笑而通達的容止，則又表達出劉秀聰達多識、仁智明恕、樂施愛人的品質。此外，劉備被描繪為雙眉緊鎖、眼神疑慮，孫權則儀表溫文爾雅，曹丕又目光敏銳逼人，均各具情態。而深沉卓識，勵精圖治的宇文邕，同軟弱平庸、無所作為的陳宣帝，則形成強烈的對比，陳宣帝又和驕奢淫逸的亡國之君陳後主的鄙俗舉止有微妙的區別，全圖處處都顯示出畫家卓絕的洞察力和藝術技巧，欣賞者無不為古代畫家的匠心獨運所打動。
現在我們見到的這幅畫作同樣沒有署上作者的名字，這大概是因為畫是掛在皇宮之內，為統治者“見善足以戒惡，見惡足以思賢”起借鑒作用的，沒有必要署上微不足道的畫家之名，還是畫家沒有署名的習慣，當然，這隻是猜測而已，曆代傳說此畫是唐代人物畫名家閻立本所作，這個說法主要來自宋人富弼的題跋，史籍卻記載是宋代畫家楊褒據白麻紙唐畫傳摩，並設色敷彩的，但後人都同意富弼的題跋。
有許多古代名畫都是因為署名問題為後人留下千古謎題，這固然為人們欣賞作品時，增添了知人論世之難，但也為人們提供了巨大的想象空間。總之，由於古今價值觀的不同，對於這樣的謎題也不可過於執著。不過，《曆代帝王圖》在富弼以後流傳有緒，卻是難得之事，富弼以後由楊褒轉入吳升家，後為周必大之侄所藏，南宋及元代曾入內府，清初順治年間歸金陵李吉安所有，吳修《青霞館論畫絕句》說，此畫在乾隆年間被求官者購去，道光年間，又落入陽湖蔡友石手中，孫星衍、李恩慶、李佐賢等人均有詳細著錄。清末，此畫歸福建林壽園所有，以後輾轉落入梁鴻誌手中，盜賣出國。
