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第九十八章 音樂詩人——肖邦
弗雷德裏克·肖邦（1810—1849）是音樂史上一位著名作曲家，被譽為“音樂詩人”。
肖邦出身於波蘭首都華沙郊區的熱拉佐瓦·沃拉的一個普通的法語教師家庭。父親是法國人，1794年波蘭獨立戰爭時誌願從軍來到波蘭同俄國作戰，起義失敗後，就在華沙一所中學任法語教師，不久結識了一個貴族的女管家尤斯蒂娜·克魯鳩薩夫娜，她後來成為肖邦的母親。肖邦一家人酷愛藝術，自幼肖邦就能寫詩、繪畫，而對音樂尤其敏感，據說他在繈褓中便對鋼琴聲有所反應；母親經常在家為兒女演唱波蘭民歌，因而肖邦深受民間音樂熏陶。6歲就能在琴上彈奏動聽的曲調，7歲起便從師著名音樂家瑞尼夫學習鋼琴，直到12歲。這一時期，肖邦的音樂潛能得到充分的發揮。8歲時，首次在慈善機構舉辦的音樂會上公演，轟動了華沙。第二年意大利著名女高音歌唱家卡塔拉尼夫人來華沙演出，肖邦的出色演奏博得了這位名人的讚賞。3年後，12歲的肖邦就曾為出席波蘭議會開幕式的俄國沙皇即興演奏，沙皇賜他一枚鑽石戒指。作為“音樂神童”，肖邦幼年就開始作曲，7歲時就創作了《g小調波羅奈茲舞曲》公開出版；康斯坦丁大公還將其一首進行曲用於閱兵式上。隨後他又創作了一些羅奈舞曲、馬祖卡舞曲、變奏曲、蘇格蘭舞曲和協奏曲等。1824年他投師於華沙音樂學院院長愛爾斯納門下，學習樂理。1829年中學畢業後正式進入華沙音樂學院學習。
肖邦的創作生涯同祖國的命運緊密相連，他的創作可分為四個時期，從進入音樂學院起就開始了他的早期創作階段。1829年，肖邦從音樂學院畢業時，民族解放運動正如火如荼地在波蘭大地上展開，氣壯山河的革命鬥爭使肖邦受到巨大鼓舞，反對外國奴役，爭取自由、獨立和解放的思想深深地影響著年輕的肖邦，這一階段的作品中已經閃耀著民族特色和民族情感的光輝。他的《波蘭主題幻想曲》（1829年）、《克拉科維亞克舞曲風格回旋曲》（1829年）、《d小調波羅奈茲舞曲》（1830年），《降E大調華麗的大波洛涅茲舞曲》（1830年）、《c大調馬祖卡舞曲》（1830年）、《F大調馬祖卡舞曲》（1830年）都鮮明地體現了這一特征。這一時期他的重要的兩部代表作是《f小調鋼琴協奏曲》和《e小調鋼琴協奏曲》。兩部樂曲明麗歡快，充滿浪漫主義氣息，富於民族色彩。前一部樂曲是作為成年後的首次正式演出於1830年3月在華沙推出的，獲得了極大的成功。為了廣泛傳播琴藝，肖邦準備出國旅行演出，在10月份告別華沙的音樂會上他演奏了自己的另一部代表作，同樣深得聽眾喜愛。11月2日，愛爾斯納校長親自為肖邦餞行，在華沙郊外，精心挑選過的合唱團演唱他為愛情專作的一首告別合唱曲，連同一隻盛滿祖國泥土的銀杯，作為給肖邦的臨別贈禮。然而，誰也無法預料，這一離別竟成了肖邦對祖國的永別。
肖邦首先來到維也納，開始了他創作生涯的第二個時期——華沙起義時期（1830年底一1831年9月）。他在維也納作短暫逗留，但種種狀況並不如意。12月，波蘭人民的反俄起義的消息傳到維也納，肖邦激動不已，急切地想回國參加戰鬥，卻被家人勸阻，並說服他繼續西行去尋找發揮才華的更理想的環境。但起義激發的強烈的愛國熱情與無限的思鄉情感相互交織，形成了這一時期既嚴峻又溫存的風格，這一風格在他1831年創作的《b小調諧謔曲》中有所反映。隨後，他又繼續他的音樂之旅，9月初路經斯圖加特時得知起義又遭鎮壓，華沙再次淪陷，他受到了極大的震動，在激情、悲痛的情感支配下，創作的《c小調練習曲》、《d小調前奏曲》，充滿了強烈的愛國熱情，藝術形式嚴整洗練、情感與形式達到高度的統一，成為肖邦早期音樂中的傑作。
1831年9月，肖邦來到巴黎，開始了創作的全盛時期（1832—1845）。他與流亡巴黎的波蘭僑民密切交往，並與著名詩人密茨凱維交結為知己。他們常在一起暢談人生，用樂曲來傾訴對祖國的熱愛、對親人的思念。肖邦的藝術天才很快便征服了巴黎，他的良好的音樂修養、俊美的麵容和優雅的氣質，博得了鋼琴詩人的美譽，成為巴黎社交界的焦點之一。他在這裏結識很多著名人物，包括德國詩人海涅、意大利音樂家帕格尼尼、匈牙利音樂家李斯特等人，這些社交活動對肖邦的精神生活產生很大影響。德國著名音樂家舒曼很推崇肖邦，稱之為新浪漫主義時代的代表。從19世紀30年代初到40年代中期，肖邦的思想和藝術達到了爐火純青的地步，在創作上獲得極其豐碩的成果。這一時期的作品反映著更為深刻的民族內容，含意深邃、意境恢弘，並且廣泛涉及音樂的各種體裁，從簡單的練習曲到結構複雜的敘事曲、諧謔曲都有優秀的作品流芳於世，而以眷戀祖國、緬懷祖國光榮曆史、悲歎今日流亡的苦難的情感為主題的樂章在這一時期占很大比例，例如溫存的《E大調練習曲》、深沉的《葬禮進行曲》及悲壯的《降A大調波羅奈茲舞曲》等幾首波羅奈茲舞曲，或闡發思古之幽情，或描繪現實之感觸，形成一股勢不可擋的民族感情的洪流。肖邦這一時期創作的夜曲更富有個性，極大地拓寬了夜曲的領域，使其成為一種包容深刻社會內容的音樂體裁。肖邦的4首敘事曲也是這一時期創作的，其中《g小調敘事曲》和《F大調敘事曲》都是以波蘭民間傳說為藍本的。這一時期，肖邦的作品極為豐富，成為歐洲大名鼎鼎的音樂家，但過分纖細的演奏未能在大型音樂會上獲得大家一致讚賞，隻是在音樂沙龍中很受歡迎。
肖邦晚期創作（1846—1849）呈衰退趨勢，造成這種局麵有多方麵的原因。1846年同喬治·桑的愛情故事終結使肖邦精神極為沮喪；40年代波蘭民族解放運動屢屢受挫，也不斷打擊滿懷希望的肖邦，使之情緒消沉；本人的結核病不斷惡化，故鄉的親友相繼去世，這一切都使他極端苦悶。1848年德國爆發了二月革命，戰爭的硝煙彌漫著巴黎城，在這種情況下肖邦答應了蘇格蘭女學生斯特林的邀請，拖著病弱之軀到英國和蘇格蘭訪問，由於體弱思鄉，精神狀態一直不佳，在英國期間沒有新的創作，僅為波蘭難民演奏了一次。回國後仍勉強創作，但作品已失去高昂、豪邁的風格，他創作的《g小調馬祖卡舞曲》（1849年）親切溫婉，《f小調馬祖卡舞曲》（1849年）則籠罩在淡淡的哀愁之中，訴說著遠方遊子對故鄉和親人的無限思念。
肖邦的音樂是歐洲音樂發展史上的一塊裏程碑。他充分發揮了鋼琴的特長，提高了這一樂器在音樂領域內的地位；肖邦的創作極有個性，他的作品既有浪漫主義的傾向，又避免了某些浪漫主義作曲家華而不實的風格，在運用浪漫主義手法的基礎上，又融於古典主義完美嚴謹的形式，從而形成一種獨特的“肖邦風格”，在音樂史上占有極重要的地位。
肖邦始終是一個堅定的愛國者，他是波蘭偉大的民族音樂家。雖然年輕時就遷居巴黎，但他一直熱切關注著祖國的命運，用他的音樂語言表達對祖國深沉的愛。1849年，波蘭波茲南地區爆發起義，許多流亡巴黎的波蘭愛國者要回國參戰，肖邦不顧病體為其送行。肖邦的愛情也很不幸，他鍾情的波蘭小姐瑪麗亞最終拋棄了他，在疾病纏身的情況下又與喬治·桑分手。
肖邦的晚年十分悲慘。1849年10月11日逝世於巴黎的寓所裏，年僅39歲。人們為其舉行了葬禮，將其靈柩安放於貝爾·拉雪茲公墓，把那隻銀杯中的波蘭泥土撒在其棺上，並遵囑把他的心髒捐給華沙聖十字教會。這也許能給一生眷戀祖國的音樂家的在天之靈一點安慰。
肖邦出身於波蘭首都華沙郊區的熱拉佐瓦·沃拉的一個普通的法語教師家庭。父親是法國人，1794年波蘭獨立戰爭時誌願從軍來到波蘭同俄國作戰，起義失敗後，就在華沙一所中學任法語教師，不久結識了一個貴族的女管家尤斯蒂娜·克魯鳩薩夫娜，她後來成為肖邦的母親。肖邦一家人酷愛藝術，自幼肖邦就能寫詩、繪畫，而對音樂尤其敏感，據說他在繈褓中便對鋼琴聲有所反應；母親經常在家為兒女演唱波蘭民歌，因而肖邦深受民間音樂熏陶。6歲就能在琴上彈奏動聽的曲調，7歲起便從師著名音樂家瑞尼夫學習鋼琴，直到12歲。這一時期，肖邦的音樂潛能得到充分的發揮。8歲時，首次在慈善機構舉辦的音樂會上公演，轟動了華沙。第二年意大利著名女高音歌唱家卡塔拉尼夫人來華沙演出，肖邦的出色演奏博得了這位名人的讚賞。3年後，12歲的肖邦就曾為出席波蘭議會開幕式的俄國沙皇即興演奏，沙皇賜他一枚鑽石戒指。作為“音樂神童”，肖邦幼年就開始作曲，7歲時就創作了《g小調波羅奈茲舞曲》公開出版；康斯坦丁大公還將其一首進行曲用於閱兵式上。隨後他又創作了一些羅奈舞曲、馬祖卡舞曲、變奏曲、蘇格蘭舞曲和協奏曲等。1824年他投師於華沙音樂學院院長愛爾斯納門下，學習樂理。1829年中學畢業後正式進入華沙音樂學院學習。
肖邦的創作生涯同祖國的命運緊密相連，他的創作可分為四個時期，從進入音樂學院起就開始了他的早期創作階段。1829年，肖邦從音樂學院畢業時，民族解放運動正如火如荼地在波蘭大地上展開，氣壯山河的革命鬥爭使肖邦受到巨大鼓舞，反對外國奴役，爭取自由、獨立和解放的思想深深地影響著年輕的肖邦，這一階段的作品中已經閃耀著民族特色和民族情感的光輝。他的《波蘭主題幻想曲》（1829年）、《克拉科維亞克舞曲風格回旋曲》（1829年）、《d小調波羅奈茲舞曲》（1830年），《降E大調華麗的大波洛涅茲舞曲》（1830年）、《c大調馬祖卡舞曲》（1830年）、《F大調馬祖卡舞曲》（1830年）都鮮明地體現了這一特征。這一時期他的重要的兩部代表作是《f小調鋼琴協奏曲》和《e小調鋼琴協奏曲》。兩部樂曲明麗歡快，充滿浪漫主義氣息，富於民族色彩。前一部樂曲是作為成年後的首次正式演出於1830年3月在華沙推出的，獲得了極大的成功。為了廣泛傳播琴藝，肖邦準備出國旅行演出，在10月份告別華沙的音樂會上他演奏了自己的另一部代表作，同樣深得聽眾喜愛。11月2日，愛爾斯納校長親自為肖邦餞行，在華沙郊外，精心挑選過的合唱團演唱他為愛情專作的一首告別合唱曲，連同一隻盛滿祖國泥土的銀杯，作為給肖邦的臨別贈禮。然而，誰也無法預料，這一離別竟成了肖邦對祖國的永別。
肖邦首先來到維也納，開始了他創作生涯的第二個時期——華沙起義時期（1830年底一1831年9月）。他在維也納作短暫逗留，但種種狀況並不如意。12月，波蘭人民的反俄起義的消息傳到維也納，肖邦激動不已，急切地想回國參加戰鬥，卻被家人勸阻，並說服他繼續西行去尋找發揮才華的更理想的環境。但起義激發的強烈的愛國熱情與無限的思鄉情感相互交織，形成了這一時期既嚴峻又溫存的風格，這一風格在他1831年創作的《b小調諧謔曲》中有所反映。隨後，他又繼續他的音樂之旅，9月初路經斯圖加特時得知起義又遭鎮壓，華沙再次淪陷，他受到了極大的震動，在激情、悲痛的情感支配下，創作的《c小調練習曲》、《d小調前奏曲》，充滿了強烈的愛國熱情，藝術形式嚴整洗練、情感與形式達到高度的統一，成為肖邦早期音樂中的傑作。
1831年9月，肖邦來到巴黎，開始了創作的全盛時期（1832—1845）。他與流亡巴黎的波蘭僑民密切交往，並與著名詩人密茨凱維交結為知己。他們常在一起暢談人生，用樂曲來傾訴對祖國的熱愛、對親人的思念。肖邦的藝術天才很快便征服了巴黎，他的良好的音樂修養、俊美的麵容和優雅的氣質，博得了鋼琴詩人的美譽，成為巴黎社交界的焦點之一。他在這裏結識很多著名人物，包括德國詩人海涅、意大利音樂家帕格尼尼、匈牙利音樂家李斯特等人，這些社交活動對肖邦的精神生活產生很大影響。德國著名音樂家舒曼很推崇肖邦，稱之為新浪漫主義時代的代表。從19世紀30年代初到40年代中期，肖邦的思想和藝術達到了爐火純青的地步，在創作上獲得極其豐碩的成果。這一時期的作品反映著更為深刻的民族內容，含意深邃、意境恢弘，並且廣泛涉及音樂的各種體裁，從簡單的練習曲到結構複雜的敘事曲、諧謔曲都有優秀的作品流芳於世，而以眷戀祖國、緬懷祖國光榮曆史、悲歎今日流亡的苦難的情感為主題的樂章在這一時期占很大比例，例如溫存的《E大調練習曲》、深沉的《葬禮進行曲》及悲壯的《降A大調波羅奈茲舞曲》等幾首波羅奈茲舞曲，或闡發思古之幽情，或描繪現實之感觸，形成一股勢不可擋的民族感情的洪流。肖邦這一時期創作的夜曲更富有個性，極大地拓寬了夜曲的領域，使其成為一種包容深刻社會內容的音樂體裁。肖邦的4首敘事曲也是這一時期創作的，其中《g小調敘事曲》和《F大調敘事曲》都是以波蘭民間傳說為藍本的。這一時期，肖邦的作品極為豐富，成為歐洲大名鼎鼎的音樂家，但過分纖細的演奏未能在大型音樂會上獲得大家一致讚賞，隻是在音樂沙龍中很受歡迎。
肖邦晚期創作（1846—1849）呈衰退趨勢，造成這種局麵有多方麵的原因。1846年同喬治·桑的愛情故事終結使肖邦精神極為沮喪；40年代波蘭民族解放運動屢屢受挫，也不斷打擊滿懷希望的肖邦，使之情緒消沉；本人的結核病不斷惡化，故鄉的親友相繼去世，這一切都使他極端苦悶。1848年德國爆發了二月革命，戰爭的硝煙彌漫著巴黎城，在這種情況下肖邦答應了蘇格蘭女學生斯特林的邀請，拖著病弱之軀到英國和蘇格蘭訪問，由於體弱思鄉，精神狀態一直不佳，在英國期間沒有新的創作，僅為波蘭難民演奏了一次。回國後仍勉強創作，但作品已失去高昂、豪邁的風格，他創作的《g小調馬祖卡舞曲》（1849年）親切溫婉，《f小調馬祖卡舞曲》（1849年）則籠罩在淡淡的哀愁之中，訴說著遠方遊子對故鄉和親人的無限思念。
肖邦的音樂是歐洲音樂發展史上的一塊裏程碑。他充分發揮了鋼琴的特長，提高了這一樂器在音樂領域內的地位；肖邦的創作極有個性，他的作品既有浪漫主義的傾向，又避免了某些浪漫主義作曲家華而不實的風格，在運用浪漫主義手法的基礎上，又融於古典主義完美嚴謹的形式，從而形成一種獨特的“肖邦風格”，在音樂史上占有極重要的地位。
肖邦始終是一個堅定的愛國者，他是波蘭偉大的民族音樂家。雖然年輕時就遷居巴黎，但他一直熱切關注著祖國的命運，用他的音樂語言表達對祖國深沉的愛。1849年，波蘭波茲南地區爆發起義，許多流亡巴黎的波蘭愛國者要回國參戰，肖邦不顧病體為其送行。肖邦的愛情也很不幸，他鍾情的波蘭小姐瑪麗亞最終拋棄了他，在疾病纏身的情況下又與喬治·桑分手。
肖邦的晚年十分悲慘。1849年10月11日逝世於巴黎的寓所裏，年僅39歲。人們為其舉行了葬禮，將其靈柩安放於貝爾·拉雪茲公墓，把那隻銀杯中的波蘭泥土撒在其棺上，並遵囑把他的心髒捐給華沙聖十字教會。這也許能給一生眷戀祖國的音樂家的在天之靈一點安慰。
