藝術家成長故事

第二十二章 國畫大師張大千

　　張大千是我國著名的國畫大師。在藝術上他是一位多麵手，被徐悲鴻譽為“五百年來第一人”。

　　1899年5月10日，張大千出生於四川省內江縣，他是家中的第八個男孩，原名張正權。他自幼跟母親學畫，從小就表現出這方麵的天賦。

　　張大千12歲的時候，父親因事錯怪了他，他一氣之下，和鄰居家的一個小夥伴負氣出走。當天晚上，他們便來到15公裏以外的一個小鎮，兩個人蜷縮在人家的屋簷下過了一夜。第二天，兩人肚子餓得咕咕叫，身上卻沒有一文錢，怎麽辦呢？最後，還是張大千想出了一個主意，他拖著夥伴，走進一個農家小院，對一位正在曬太陽的老漢說：“大爺，我給你老人家畫花鳥、寫對聯，要不要？”老漢一聽這孩子口氣好大，來了興趣，樂嗬嗬地跟他打趣：“收不收錢呀？”“不收錢，就是我們肚子餓了，畫完之後給個餅吃。”

　　老漢更樂了，他把兩個孩子叫到跟前，想看看這個毛遂自薦的孩子到底有啥本事。老漢找出兩張紅紙；要張大千寫一副對聯。張大千略一沉思，然後揮筆寫道：“生意興隆通四海，財源茂盛達三江。”這是他從城裏一家飯鋪的柱頭上看來的。老漢一看心裏一驚，他從沒見過哪個小孩子能寫出如此工整、秀氣的字，當即叫兒子買來幾碗麵給張大千和他的夥伴吃。這樁新聞在村裏不脛而走，老漢的院子裏很快擠滿了來看熱鬧的人。

　　張大千吃飽後，興致更高了。他在院子裏的八仙桌上，時而寫字，時而作畫，不一會兒就創作了一長串作品。村裏人開始對這個比桌子高不了多少的孩子刮目相看，並紛紛上前求畫、求字。

　　這是張大千第一次獨自用筆解決吃飯問題。

　　1912年，從未進過學堂的張大千，背起書包，跨進了內江的華美初等小學堂。每天晚上，他都伏在雪亮的汽燈底下，先完成老師布置的功課，然後再跟著母親學習繪畫。這時，他已經不再滿足於畫工筆畫，還經常照著家裏細瓷碗上的花鳥，山水，試著畫一些寫意畫。為了使他更快地提高繪畫水平，1914年，父親決定送他去重慶曾家岩的求精中學學習。

　　在中學裏，身穿藍布長衫、腳蹬圓口布鞋的張大千，看上去簡直太土氣了，城裏那些穿洋布學生裝、蓄著漂亮的學生分頭的同學經常嘲笑他又土又傻。但很快同學們便改變了對張大千的看法，因為他寫得一手好字，繪畫水平也沒有人能與之相比。

　　1917年，張大千與二哥一同去日本學習繪畫和印染藝術。

　　1919年他回到上海，拜投名家門下學書畫，詩文。不久，竟然出人意料地去做和尚。他悄悄地在鬆江的禪定寺出家，拄持法師為他取了法名“大千”。起初他完全根據佛經，崇奉釋迦牟尼“日中一食，樹下一宿”的生活方式，過著清心寡欲而又艱苦的出家人生活。但他不肯燒戒，終於在舉行剃度大典的前一天，逃出了寺廟。逃出了寺院，他也並不是要還俗，他隻是想去另一家寺廟做和尚。途中在渡船時他隻有一個銅板付給船夫，不夠四個銅板的船資，他以為船夫會對出家人慈悲一點。誰知船夫見他隻是一個窮和尚，竟破口大罵，他惱怒之下，把船夫推到了水裏，岸邊看熱鬧的人紛紛大叫他是“野和尚”。這件事對張大千的刺激很深，他開始想到和尚不能做，沒錢的窮和尚更是不能做。

　　在靈隱寺寄居兩個月後，張大千準備到上海與朋友會麵，卻被朋友“出賣”。剛下了車，就被聞訊趕來的二哥一把抓住，把他“押”回了四川。

　　張大千回上海不久，二哥和他人創辦了一個藝術團體——“秋英會”，每年秋季，散居全國的會員紛紛聚集上海，賞菊、飲酒、作畫、題字、賦詩。

　　這一年的秋英會上，張大千第一次跟著哥哥參加。他穿了一件綠色布衫，一握黑胡子飄垂在胸前，很得體地與前輩們打招呼，寒喧。大家要他當場作畫，他也不推辭，略作思索，便提筆飽蘸濃墨，幾筆畫出了兩株傲霜鬥寒的墨菊。然後又用工筆畫了一個古裝仕人，端著一隻酒碗在賞菊。最後他在畫上題了一首杜甫的絕句：“每恨陶彭澤，無錢對菊花。而今九月至，自覺酒順賒。”各位老先生看罷，不約而同地發出了連連讚歎，在這些前輩的鼓勵聲中，張大千又連畫了幾幅山水、人物、花鳥，展露了自己詩、書、畫三方麵的才能。就這樣，張大千在第一次參加“秋英會”就嶄露頭角，名聲大震，這年他隻有24歲。

　　1925年，張大千在上海舉辦第一次個人畫展，此後，以賣畫為生。

　　1937年，日軍攻占北平後，張大千拒絕擔任日華藝術畫院院長等職，拒絕借出所藏字畫辦畫展。後被日本憲兵隊關押一個多月。

　　1941年，他遠赴甘肅敦煌莫高窟，臨摹壁畫，麵壁近三年，刻苦異常。通過這三年對古代優秀繪畫藝術的學習和揣摩，他把敦煌藝術運用於現代作品之中，將中國人物畫推向一個新的高潮。這時他的修養更全麵了，畫風也發生了轉變，善用覆筆重色，其所回的層巒疊嶂的大幅山水畫，豐厚濃重，把水墨和青綠融合起來，形成了獨特的畫風。

　　張大千的敦煌之行不僅對他的畫藝精進起了很大的作用，也對敦煌學做出了巨大的貢獻：他將敦煌壁畫介紹給世人，使世人得以窺見我們的國寶藝術；而且他的敦煌臨摹畫在我們民族藝術上另創了一個新境界。

　　1950年以後，他先赴印度講學，以後萍蹤萬裏，漂泊不定，先後在阿根廷、巴西、香港等地居住，還曾在巴黎會見了西方繪畫大師畢加索。

　　1959年，他漫遊歐洲，又開創了“潑墨、潑彩”的新畫風，發明了潑墨山水，達到了深厚、華潤而又風姿瀟灑、秀逸的境界，為現代中國藝術史添加了精彩的一頁。

　　從20世紀40年代起，張大千來往於亞洲、歐洲、美洲等地，舉辦了很多次畫展。

　　蜚聲國際，被譽為“當今最負盛名之中國國畫大師”，也為介紹和宣揚我國傳統文化藝術做出了卓越的貢獻。

　　1983年，張大千在中國台北去世。