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第九章格林卡(1804―1857)
格林卡是俄羅斯民族樂派的創始人，他將俄羅斯音樂引向世界，並為俄羅斯近代音樂的發展開辟了廣闊的道路。
米哈伊爾・格林卡(MikhailGlinka)1804年6月1日生於俄國斯摩棱斯克的諾沃巴斯科伊。父親是大地主。因為家庭優裕，格林卡從小就受到了良好的教育。他10歲開始學習音樂。叔叔家雇有一支管弦樂隊，為他的學習帶來很多方便。
1818年，14歲的格林卡隨父母移居彼德堡，進入一所貴族學校。在學校中，他掌握了七八種歐洲語言，並同時從著名作曲家費爾德學習作曲，隨著名鋼琴家麥亞學習鋼琴。假期間，他則回到鄉間，去叔叔家的樂隊參加演奏。
從學校畢業後，格林卡本來有機會在政府供職，但他卻無心於此，回鄉參加了叔叔的樂隊。在這裏，他係統地學習了海頓、莫紮特、貝多芬的作品，並且開始了他的早期創作。
1824年5月，迫於父親的壓力，格林卡前往彼德堡，在交通部任職。他的工作很輕鬆，有充裕的時間可以用來繼續學習音樂。其間，他結交了許多具有民主思想的文學藝術家，尤其和偉大的詩人普希金結下了深厚的友誼。格林卡曾把普希金的許多詩作譜成了歌曲。
1828年夏天，格林卡辭去工作，與朋友一道出國，前往意大利學習音樂。
當時，格林卡非常喜愛意大利作曲家貝利尼和唐尼采蒂的歌劇，他最初的一些作品明顯帶有意大利音樂的痕跡。意大利的音樂家也很快便熟悉了格林卡，許多人都知道有一位出色的俄羅斯作曲家來到了意大利。每當他走過大街時，常有人說：“看，這位就是俄羅斯音樂大師。”
然而，漸漸地，格林卡意識到意大利音樂與自己熟悉的俄羅斯音樂並不全然相同，他尤其不喜歡某些意大利歌唱家過分注意外在效果的作風。
一位著名的意大利女高音歌唱家曾請格林卡為她寫一首出場的詠歎調，用在唐尼采蒂的歌劇《浮士德》中，格林卡答應了。但這位歌唱家不斷提出莫名其妙的要求，格林卡改來改去也未能令她滿意。倆人終因審美情趣的不同，不歡而散。
事後，格林卡對別人說：“我自己並不想成為一個意大利人，因此，我漸漸已認識到要以一個俄國人的感覺來作曲。”1833年7月，他告別意大利，返回了俄羅斯。
回國後，格林卡向朋友談起他想創作一部俄國人的歌劇，大家十分讚賞他的想法。文學家茹科夫斯基立即向他提供了歌劇題材――民族英雄伊凡・蘇薩寧的事跡，並建議由羅曾男爵編寫腳本。羅曾原籍德國，他的俄語程度隻夠上半瓶子醋，又常常出入皇宮，對皇室極盡阿�逢迎之能事。他的腳本學無術者的妒忌發難。格林卡忍無可忍，自知難以為繼，於是在1839年借口身體有恙，提出辭呈。當局求之不得，暗自歡喜，欣然同意。
格林卡完成前一部歌劇後，就曾打算根據普希金的敘事長詩《魯斯蘭與柳德米拉》再寫一部歌劇。普希金非常高興，立即著手腳本寫作，但就在這時，橫遭不幸，在決鬥中被刺。其餘部分遂由別人合作完成。懷著對詩人的思念之情，格林卡投入了這部歌劇的創作。他拒不納客，把自己關於屋裏，在房間中走來走去，集中思考。他後來回憶說：“我曾通宵處在狂熱的狀態中，幻想不斷地湧現，歌劇就是在這樣的情況下寫成的。”
1842年12月9日，《魯斯蘭與柳德米拉》首演，彼德堡大歌劇院再度爆滿。演出結束後，人們向作曲家報以熱烈的掌聲，但誰也不曾注意到還在演出過程中皇家包廂就已經空無一人了。龍顏不悅，格林卡當然不免遭到上流社會的大肆攻擊。1844年6月，他再度出國，來到巴黎。
在巴黎，他結識了著名法國作曲家柏遼茲。格林卡十分敬重柏遼茲的作品，與柏遼茲成為非常要好的朋友。格林卡說：“柏遼茲待我十分親切，這是那些傲慢的巴黎藝術家們所做不到的。”柏遼茲在巴黎舉行音樂會，親自指揮上演格林卡的作品。音樂會十分成功，一時間格林卡的音樂成了巴黎音樂界的熱門話題。
第二年，格林卡來到西班牙，所到之處，無不受到熱烈歡迎。他在西班牙結交了許多各式各樣的朋友，其中不乏販夫走卒引車賣漿者流。格林卡當時在一封信中寫道：“西班牙民族音樂是我研究的主要對象。為了達到我的目的，必須向趕車人、工匠以及其他普通百姓求教，十分注意地傾聽他們唱歌。”在西班牙期間，他寫有許多作品，其中以管弦樂曲《馬德裏之夜》最為著名。
1847年6月，格林卡返回故鄉，集中全部精力投放在創作上。第二年，他寫出了舉世聞名的管弦樂曲《卡瑪林斯卡亞》，這部作品得到了極高評價。柴科夫斯基後來說：“就像橡樹存在於橡實中一樣，全部俄羅斯交響音樂都存在於《卡瑪林斯卡亞》之中。”
1856年，格林卡再度出國，前往柏林。這時，他的健康情況突然惡化，病情急劇發展，終於在舉目無親之中，於1857年2月15日病逝柏林。喪事匆匆，墓碑上僅僅刻了一行姓名。
1857年4月5日，格林卡移柩彼德堡。如今在他的周圍，如眾星拱月，埋葬著他的一係列優秀繼承者：達爾戈梅斯基、巴拉基列夫、穆索爾斯基、鮑羅丁、柴科夫斯基和裏姆斯基―科薩科夫。
格林卡生前曾有一句膾炙人口的名言：“創造音樂的是人民，作曲家不過把它們編在一起而已。”但人民仍然深深感謝這位忠實的兒子，感謝他為人民創造的寶貴精神財富。
米哈伊爾・格林卡(MikhailGlinka)1804年6月1日生於俄國斯摩棱斯克的諾沃巴斯科伊。父親是大地主。因為家庭優裕，格林卡從小就受到了良好的教育。他10歲開始學習音樂。叔叔家雇有一支管弦樂隊，為他的學習帶來很多方便。
1818年，14歲的格林卡隨父母移居彼德堡，進入一所貴族學校。在學校中，他掌握了七八種歐洲語言，並同時從著名作曲家費爾德學習作曲，隨著名鋼琴家麥亞學習鋼琴。假期間，他則回到鄉間，去叔叔家的樂隊參加演奏。
從學校畢業後，格林卡本來有機會在政府供職，但他卻無心於此，回鄉參加了叔叔的樂隊。在這裏，他係統地學習了海頓、莫紮特、貝多芬的作品，並且開始了他的早期創作。
1824年5月，迫於父親的壓力，格林卡前往彼德堡，在交通部任職。他的工作很輕鬆，有充裕的時間可以用來繼續學習音樂。其間，他結交了許多具有民主思想的文學藝術家，尤其和偉大的詩人普希金結下了深厚的友誼。格林卡曾把普希金的許多詩作譜成了歌曲。
1828年夏天，格林卡辭去工作，與朋友一道出國，前往意大利學習音樂。
當時，格林卡非常喜愛意大利作曲家貝利尼和唐尼采蒂的歌劇，他最初的一些作品明顯帶有意大利音樂的痕跡。意大利的音樂家也很快便熟悉了格林卡，許多人都知道有一位出色的俄羅斯作曲家來到了意大利。每當他走過大街時，常有人說：“看，這位就是俄羅斯音樂大師。”
然而，漸漸地，格林卡意識到意大利音樂與自己熟悉的俄羅斯音樂並不全然相同，他尤其不喜歡某些意大利歌唱家過分注意外在效果的作風。
一位著名的意大利女高音歌唱家曾請格林卡為她寫一首出場的詠歎調，用在唐尼采蒂的歌劇《浮士德》中，格林卡答應了。但這位歌唱家不斷提出莫名其妙的要求，格林卡改來改去也未能令她滿意。倆人終因審美情趣的不同，不歡而散。
事後，格林卡對別人說：“我自己並不想成為一個意大利人，因此，我漸漸已認識到要以一個俄國人的感覺來作曲。”1833年7月，他告別意大利，返回了俄羅斯。
回國後，格林卡向朋友談起他想創作一部俄國人的歌劇，大家十分讚賞他的想法。文學家茹科夫斯基立即向他提供了歌劇題材――民族英雄伊凡・蘇薩寧的事跡，並建議由羅曾男爵編寫腳本。羅曾原籍德國，他的俄語程度隻夠上半瓶子醋，又常常出入皇宮，對皇室極盡阿�逢迎之能事。他的腳本學無術者的妒忌發難。格林卡忍無可忍，自知難以為繼，於是在1839年借口身體有恙，提出辭呈。當局求之不得，暗自歡喜，欣然同意。
格林卡完成前一部歌劇後，就曾打算根據普希金的敘事長詩《魯斯蘭與柳德米拉》再寫一部歌劇。普希金非常高興，立即著手腳本寫作，但就在這時，橫遭不幸，在決鬥中被刺。其餘部分遂由別人合作完成。懷著對詩人的思念之情，格林卡投入了這部歌劇的創作。他拒不納客，把自己關於屋裏，在房間中走來走去，集中思考。他後來回憶說：“我曾通宵處在狂熱的狀態中，幻想不斷地湧現，歌劇就是在這樣的情況下寫成的。”
1842年12月9日，《魯斯蘭與柳德米拉》首演，彼德堡大歌劇院再度爆滿。演出結束後，人們向作曲家報以熱烈的掌聲，但誰也不曾注意到還在演出過程中皇家包廂就已經空無一人了。龍顏不悅，格林卡當然不免遭到上流社會的大肆攻擊。1844年6月，他再度出國，來到巴黎。
在巴黎，他結識了著名法國作曲家柏遼茲。格林卡十分敬重柏遼茲的作品，與柏遼茲成為非常要好的朋友。格林卡說：“柏遼茲待我十分親切，這是那些傲慢的巴黎藝術家們所做不到的。”柏遼茲在巴黎舉行音樂會，親自指揮上演格林卡的作品。音樂會十分成功，一時間格林卡的音樂成了巴黎音樂界的熱門話題。
第二年，格林卡來到西班牙，所到之處，無不受到熱烈歡迎。他在西班牙結交了許多各式各樣的朋友，其中不乏販夫走卒引車賣漿者流。格林卡當時在一封信中寫道：“西班牙民族音樂是我研究的主要對象。為了達到我的目的，必須向趕車人、工匠以及其他普通百姓求教，十分注意地傾聽他們唱歌。”在西班牙期間，他寫有許多作品，其中以管弦樂曲《馬德裏之夜》最為著名。
1847年6月，格林卡返回故鄉，集中全部精力投放在創作上。第二年，他寫出了舉世聞名的管弦樂曲《卡瑪林斯卡亞》，這部作品得到了極高評價。柴科夫斯基後來說：“就像橡樹存在於橡實中一樣，全部俄羅斯交響音樂都存在於《卡瑪林斯卡亞》之中。”
1856年，格林卡再度出國，前往柏林。這時，他的健康情況突然惡化，病情急劇發展，終於在舉目無親之中，於1857年2月15日病逝柏林。喪事匆匆，墓碑上僅僅刻了一行姓名。
1857年4月5日，格林卡移柩彼德堡。如今在他的周圍，如眾星拱月，埋葬著他的一係列優秀繼承者：達爾戈梅斯基、巴拉基列夫、穆索爾斯基、鮑羅丁、柴科夫斯基和裏姆斯基―科薩科夫。
格林卡生前曾有一句膾炙人口的名言：“創造音樂的是人民，作曲家不過把它們編在一起而已。”但人民仍然深深感謝這位忠實的兒子，感謝他為人民創造的寶貴精神財富。
