第35章 程硯秋
程硯秋，是中國京劇四大名旦之一，程派藝術的創始人。滿族。1904年（清光緒29年）1月1日（陰曆十一月十四日）出生在北京德勝門內大翔鳳胡同，原名承麟。
承麟1歲，父親去世，家境日漸衰落。6歲那年，鄰居中一位京劇演員榮蝶仙，看到承麟母子度日艱難，願收他為徒。從此，承麟投身梨園，藝名“程菊儂”。
學戲練功是苦差事，而教戲就是打戲的陋規，對菊儂也不例外。他忍受痛苦，刻苦學藝。11歲登台唱了青衣的老戲《彩配樓》、《祭江》、《祭塔》。如果說榮蝶仙是菊儂的啟蒙師父，那麽，真正扶持菊儂走上藝術舞台的人，當舉羅癭公。
羅癭公是北京政、教兩界有名氣的北京三大名幹之一。他曾在清廷郵傳部供職。辛亥革命後，曆任總統府秘書、國務院參議、禮製館編纂等職。袁世凱稱帝時，他不附和苟同，辭官縱情詩酒，流連戲院。
那時，菊儂從師已到後期，能以演唱的收入回報師父了。一天，在浙慈會館演戲，由於勞累過度，菊儂倒嗆了。按例，他應充分休息，可師父為了一筆可觀的收入，仍催逼他赴滬演出。羅癭公早就愛看菊儂的戲，且認為他很有前途，此時得知這事，他立即籌款為菊儂贖師。
菊儂回到家，母子倆生活沒有依靠。羅癭公妥善安排了他們的生活，並讓菊儂繼續學藝。他親自為菊儂製定學習規劃，教他學文化，並請來著名藝術家傳授技藝。羅癭公還為菊儂更改藝名“程豔秋”。
在羅癭公的引薦下，程豔秋得到了戲劇藝術家梅蘭芳的指導，演藝不斷提高。之後，又問業學藝於王瑤卿門下。王瑤卿先生對程派藝術的形成和發展有著決定性的影響。可以說，程豔秋獨創程派藝術的兩根巨大支柱：一是羅癭公，二是王瑤卿。
幾年功夫不尋常，程豔秋在恩師的指點下，藝有大進，許多班社都來約他搭班合作，他認真地選擇，最後決定搭班於著名老生餘叔岩。
1922年秋，上海大舞台來邀餘叔岩演戲。餘掛頭牌，帶去的程豔秋掛二牌。後因意外事故，餘叔岩悄然回京，使得程豔秋掛了頭牌，第一次獨擋一麵。程豔秋以《玉堂春》等劇目在上海一炮打響，初露鋒芒，從此，上海灘認定了程豔秋的名字。
豔秋沒有滿足以老戲取勝的局麵，羅癭公先生寫的《紅拂傳》、《花舫綠》、《王獅墜》、《孔雀屏》、《風流棒》、《鴛鴦塚》等一批新戲，都在王瑤卿的指導下一一排練上演了。
正當程豔秋全力奔向新階梯時，恩師羅癭公病故。這對程豔秋精神上是沉重的打擊，藝術上是一個巨大的損失。
羅癭公死後，程豔秋失去了精神與藝術上的一大支柱。他必須站立起來，另起爐灶。
本世紀20至30年代，是旦角行當以演新戲求發展的年代，梅蘭芳、程豔秋、荀慧生、尚小雲的一大批新劇目，拓寬了新戲題材領域。程豔秋的《荒山淚》、《春閨樓》把程派藝術推向了高峰。
1932年元旦，程豔秋虛歲30歲，而立之年，他宣布改名程硯秋。就在他更名後不幾天，程硯秋決定放棄巨額收入，拋妻別子，以中華戲曲音樂研究院院長的頭銜，隻身遊學歐洲考察。一年多的旅歐考察，程硯秋感受頗多，他看到了中國戲劇的差距，看到了中國教育形式的落後，他1933年的《赴歐考察戲曲音樂報告書》，成為半個世紀以來，中外戲劇交流中不可多得的一本誌書，具有重要的曆史價值。
訪歐歸來，他的戲班瀕臨瓦解。他必須重施粉熏。硯秋在配演陣容不強的情況下，無法排演新戲，於是組織了幾次巡回演出，將以前的《荒山淚》、《春閨夢》介紹給外省觀眾。
1940年，響世之著《鎖麟囊》轟動了上海，這是集程派之大成的成功之作，人們評價《鎖麟囊》的成功是“秋雲閱厚，韻絕塵寰”。半個世紀後的今天，這部戲仍為程派傳人盛演不衰。
自1937年蘆溝橋事變後，日本帝國主義踐踏中國領土，敵偽勢力不斷騷擾戲劇界，梅蘭芳、程硯秋等愛國藝術家表現出強烈的民族氣概，寧死槍下，也不為敵偽唱戲。敵人不斷幹擾戲劇演員，戲班子難以維持，梅蘭芳被迫回上海，留起胡須，閉門不出。程硯秋在北京青龍橋下鄉種地，一幹就是二年。
1945年，日本帝國主義無條件投降，程硯秋滿懷喜悅，馬上返城，重返舞台。他在北平新新大戲院舉行慶祝抗戰勝利的首演，轟動了北平。次年，程硯秋再震浦江。經過30多年舞台生活的程硯秋，此時藝術已呈巔峰。
好景不長，正當程硯秋在上海演出接連成功之時，蔣介石又發動了內戰，戰火重開。程硯秋回到北平。他常去青龍橋小住，後萌生了久居之念。1947年，他在這裏創辦了一所農村中學，取名功德中學。開學不久，城裏一些流氓學生、三青團，常到學校打架鬥毆，欺侮女學生，加之教員不斷要求加薪，學校被迫停辦。
1949年1月，文化古城北平迎來了解放的春天，解放軍陸續進城。程硯秋的院子安靜極了，他每天吊噪、說戲，準備演出。
解放後，程硯秋等老一輩藝術家受到了黨和國家領導人的高度重視，周總理親自登門看望程硯秋，使他了解了中國共產黨，信任了中國共產黨，也更加熱愛了中國共產黨。他要把他藝術的全部貢獻給黨，貢獻給勞動人民。
從1941年《女兒心》問世後到全國解放，程硯秋處境坎坷，一直沒有新戲問世。建國後，他踏遍全國，四處考察，慰問演出，還有大量會議、社會活動，也沒能靜下心來構思新作。他感到，隻靠老戲過日子已不行了，他要排出具有時代精神的新戲。他完成了由南方劇種改編的京劇《英台抗婚》，可惜此戲演出不多，也沒來得及總結、改進和提高。但畢竟是他晚年的藝術設想和追求的最後新作。
程硯秋由於年老體胖，不得不在1956年拍攝完電影《荒山淚》之後，告別舞台，轉事筆耕。他發表了大量論文，把自己一生藝術的經驗都獻給了中國的戲劇事業。1957年10月11日，是個難忘的日子，中國戲曲研究院黨支部討論通過程硯秋同誌為中國共產黨預備黨員，入黨介紹人周恩來、賀龍。
入黨後的程硯秋，精神煥發，渾身有使不完的勁。1957年11月，一次臨時任務，在中南海懷仁堂召開名家匯集的京劇晚會，他演出了京劇《六月雪》。演出結束，他深深地感到，自己作為一個演員，舞台生命必須到此告一段落了，心中有說不出的痛苦。
1958年初，我國決定派出由程硯秋率領的藝術團赴法參加國際性戲劇節。他滿腔熱情地投入到行前準備工作中。緊張的工作使身體一向很好的程硯秋突然倒下了。北京醫院確診為心肌梗塞。1958年3月9日，程硯秋在一次心肌梗塞突然發作時，搶救無效，心髒停止了跳動，享年54歲。
懷念一位偉大的藝術家，隻有沉重的追憶和讚頌是不夠的，重要的是研究、繼承、發展他的藝術成果，使他的藝術生命永存人間。
right（曹鐵柱）
承麟1歲，父親去世，家境日漸衰落。6歲那年，鄰居中一位京劇演員榮蝶仙，看到承麟母子度日艱難，願收他為徒。從此，承麟投身梨園，藝名“程菊儂”。
學戲練功是苦差事，而教戲就是打戲的陋規，對菊儂也不例外。他忍受痛苦，刻苦學藝。11歲登台唱了青衣的老戲《彩配樓》、《祭江》、《祭塔》。如果說榮蝶仙是菊儂的啟蒙師父，那麽，真正扶持菊儂走上藝術舞台的人，當舉羅癭公。
羅癭公是北京政、教兩界有名氣的北京三大名幹之一。他曾在清廷郵傳部供職。辛亥革命後，曆任總統府秘書、國務院參議、禮製館編纂等職。袁世凱稱帝時，他不附和苟同，辭官縱情詩酒，流連戲院。
那時，菊儂從師已到後期，能以演唱的收入回報師父了。一天，在浙慈會館演戲，由於勞累過度，菊儂倒嗆了。按例，他應充分休息，可師父為了一筆可觀的收入，仍催逼他赴滬演出。羅癭公早就愛看菊儂的戲，且認為他很有前途，此時得知這事，他立即籌款為菊儂贖師。
菊儂回到家，母子倆生活沒有依靠。羅癭公妥善安排了他們的生活，並讓菊儂繼續學藝。他親自為菊儂製定學習規劃，教他學文化，並請來著名藝術家傳授技藝。羅癭公還為菊儂更改藝名“程豔秋”。
在羅癭公的引薦下，程豔秋得到了戲劇藝術家梅蘭芳的指導，演藝不斷提高。之後，又問業學藝於王瑤卿門下。王瑤卿先生對程派藝術的形成和發展有著決定性的影響。可以說，程豔秋獨創程派藝術的兩根巨大支柱：一是羅癭公，二是王瑤卿。
幾年功夫不尋常，程豔秋在恩師的指點下，藝有大進，許多班社都來約他搭班合作，他認真地選擇，最後決定搭班於著名老生餘叔岩。
1922年秋，上海大舞台來邀餘叔岩演戲。餘掛頭牌，帶去的程豔秋掛二牌。後因意外事故，餘叔岩悄然回京，使得程豔秋掛了頭牌，第一次獨擋一麵。程豔秋以《玉堂春》等劇目在上海一炮打響，初露鋒芒，從此，上海灘認定了程豔秋的名字。
豔秋沒有滿足以老戲取勝的局麵，羅癭公先生寫的《紅拂傳》、《花舫綠》、《王獅墜》、《孔雀屏》、《風流棒》、《鴛鴦塚》等一批新戲，都在王瑤卿的指導下一一排練上演了。
正當程豔秋全力奔向新階梯時，恩師羅癭公病故。這對程豔秋精神上是沉重的打擊，藝術上是一個巨大的損失。
羅癭公死後，程豔秋失去了精神與藝術上的一大支柱。他必須站立起來，另起爐灶。
本世紀20至30年代，是旦角行當以演新戲求發展的年代，梅蘭芳、程豔秋、荀慧生、尚小雲的一大批新劇目，拓寬了新戲題材領域。程豔秋的《荒山淚》、《春閨樓》把程派藝術推向了高峰。
1932年元旦，程豔秋虛歲30歲，而立之年，他宣布改名程硯秋。就在他更名後不幾天，程硯秋決定放棄巨額收入，拋妻別子，以中華戲曲音樂研究院院長的頭銜，隻身遊學歐洲考察。一年多的旅歐考察，程硯秋感受頗多，他看到了中國戲劇的差距，看到了中國教育形式的落後，他1933年的《赴歐考察戲曲音樂報告書》，成為半個世紀以來，中外戲劇交流中不可多得的一本誌書，具有重要的曆史價值。
訪歐歸來，他的戲班瀕臨瓦解。他必須重施粉熏。硯秋在配演陣容不強的情況下，無法排演新戲，於是組織了幾次巡回演出，將以前的《荒山淚》、《春閨夢》介紹給外省觀眾。
1940年，響世之著《鎖麟囊》轟動了上海，這是集程派之大成的成功之作，人們評價《鎖麟囊》的成功是“秋雲閱厚，韻絕塵寰”。半個世紀後的今天，這部戲仍為程派傳人盛演不衰。
自1937年蘆溝橋事變後，日本帝國主義踐踏中國領土，敵偽勢力不斷騷擾戲劇界，梅蘭芳、程硯秋等愛國藝術家表現出強烈的民族氣概，寧死槍下，也不為敵偽唱戲。敵人不斷幹擾戲劇演員，戲班子難以維持，梅蘭芳被迫回上海，留起胡須，閉門不出。程硯秋在北京青龍橋下鄉種地，一幹就是二年。
1945年，日本帝國主義無條件投降，程硯秋滿懷喜悅，馬上返城，重返舞台。他在北平新新大戲院舉行慶祝抗戰勝利的首演，轟動了北平。次年，程硯秋再震浦江。經過30多年舞台生活的程硯秋，此時藝術已呈巔峰。
好景不長，正當程硯秋在上海演出接連成功之時，蔣介石又發動了內戰，戰火重開。程硯秋回到北平。他常去青龍橋小住，後萌生了久居之念。1947年，他在這裏創辦了一所農村中學，取名功德中學。開學不久，城裏一些流氓學生、三青團，常到學校打架鬥毆，欺侮女學生，加之教員不斷要求加薪，學校被迫停辦。
1949年1月，文化古城北平迎來了解放的春天，解放軍陸續進城。程硯秋的院子安靜極了，他每天吊噪、說戲，準備演出。
解放後，程硯秋等老一輩藝術家受到了黨和國家領導人的高度重視，周總理親自登門看望程硯秋，使他了解了中國共產黨，信任了中國共產黨，也更加熱愛了中國共產黨。他要把他藝術的全部貢獻給黨，貢獻給勞動人民。
從1941年《女兒心》問世後到全國解放，程硯秋處境坎坷，一直沒有新戲問世。建國後，他踏遍全國，四處考察，慰問演出，還有大量會議、社會活動，也沒能靜下心來構思新作。他感到，隻靠老戲過日子已不行了，他要排出具有時代精神的新戲。他完成了由南方劇種改編的京劇《英台抗婚》，可惜此戲演出不多，也沒來得及總結、改進和提高。但畢竟是他晚年的藝術設想和追求的最後新作。
程硯秋由於年老體胖，不得不在1956年拍攝完電影《荒山淚》之後，告別舞台，轉事筆耕。他發表了大量論文，把自己一生藝術的經驗都獻給了中國的戲劇事業。1957年10月11日，是個難忘的日子，中國戲曲研究院黨支部討論通過程硯秋同誌為中國共產黨預備黨員，入黨介紹人周恩來、賀龍。
入黨後的程硯秋，精神煥發，渾身有使不完的勁。1957年11月，一次臨時任務，在中南海懷仁堂召開名家匯集的京劇晚會，他演出了京劇《六月雪》。演出結束，他深深地感到，自己作為一個演員，舞台生命必須到此告一段落了，心中有說不出的痛苦。
1958年初，我國決定派出由程硯秋率領的藝術團赴法參加國際性戲劇節。他滿腔熱情地投入到行前準備工作中。緊張的工作使身體一向很好的程硯秋突然倒下了。北京醫院確診為心肌梗塞。1958年3月9日，程硯秋在一次心肌梗塞突然發作時，搶救無效，心髒停止了跳動，享年54歲。
懷念一位偉大的藝術家，隻有沉重的追憶和讚頌是不夠的，重要的是研究、繼承、發展他的藝術成果，使他的藝術生命永存人間。
right（曹鐵柱）
