第10章 顧春
顧春，字子春，號太清，晚年別號雲槎外史。係清代滿洲鑲黃旗人顧八代後裔，生於嘉慶四年（1799年），辭世的確切年月已無從稽考，大約在光緒二年（1876年）以後。
顧春秀麗端莊，聰穎明達，愛好廣泛，才氣蘊溢。不僅擅長詩詞，而且兼能繪畫，精於書法，嗜愛音樂。顧春多才多藝首先得益於知書答禮的父母的薰陶。在書香氣息濃鬱的氛圍中，她終日與父母研詠詞賦，工習書畫，生活得頗為愜意。然而天有不測風雲，這種怡然的境況未能始終持續下去，數年後，不幸籠罩了顧家，顧春的父母相繼因病早亡。此後不久，孤苦伶仃、無依無靠的顧春嫁給清宗室奕繪，作了側福晉。奕繪是清高宗乾隆皇帝的曾孫，承襲貝勒爵位。他自幼酷愛風雅，善詩詞，能書法，尤其喜好金石書畫。二人成婚後，顧春與丈夫或登高覽勝，或詩詞唱答，或賞鑒古物名畫，誌趣相一，情投意和，沉浸於幸福而浪漫的世界之中。但十餘年後，不幸再次光顧顧春。道光十八年（1838年），奕繪病故。奕繪正室長子載鈞繼承了固山貝子爵位，他平素與顧春不和，為泄私怨，竟不顧亡父的遺訓，將顧春及其年幼的子女全部驅出府第。迫於生計，顧春不得不變賣首飾等物品用以租房另居。冷酷的現實生活使顧春的內心留下了難以慰撫的創傷，她在一首詩中，曾把當時的處境與心境淋漓盡致地表露出來，她哀憤地寫道：
鬥粟與尺布，有所不能行。
陋巷數椽屋，有異空穀情！
嗚嗚兒女啼，哀哀搖心旌。
顧春一生創作頗豐，但流傳下來的作品隻有刻本詩集《天遊閣集》和詞集《東海漁歌》而且存目均不全，計有詩詞380餘首。從其作品的內容來看，由於受閨中生活的局限，視野不夠開闊，大都沒有超出賞玩風物、題詠圖畫、親友唱酬以及閨中抒懷的主題。但是就其作品表現出的藝術手法而言，都具有灑脫不羈、平易洗煉、直率自然的特點，別有一番豪逸渾厚、反樸歸真的風格。她的詩作以近體居多，如五律《二十二日由白雲觀過天寧寺》、七律《中科後一日同夫子往南穀宿清風閣》、七絕《秋窗聽雨》等，都頓挫抑揚、韻味怡然，這可從下麵選錄的一首七絕詩作中略見一斑。
《遊潛真洞晚歸度梅兒嶺口占》
夕陽西下亂山圍，縹緲遙村暮靄霏。
遊興最嫌秋日短，馬頭明月照人歸。
如果把顧春的詩詞作一比較，可經比較直觀地感受到她的詞作成就要比詩作略勝一籌。她曾經對宋詞的研究傾注了很多精力，選編過宋詞三卷，盡得宋詞創作精髓。清代四大詞人之一的況周頤在評析她的詞時認為：顧春之詞“得力於周清真，旁參白石之清雋，深穩沉著，不琢不率”。的確，她填的詞，小令、長調兼擅，重氣格，卻不拘泥於一字一句的工琢。如其作品中寫情的《定風波·惡夢》、《乳燕飛·題曇影夢痕圖》；寫景的《東風齊著力·水波》、《浪陶沙·登香山望昆明湖》；寫物的《醉桃源·題墨梔子團扇寄雲薑》；寫事的《賀新諒·夏日餘季瑛招飲淨綠山房作》等等，都淡墨點睛，質樸傳情。如被況周頤讚譽為“一片空靈，天仙化人之筆”的《江城子·落花》一詞，以客觀存在的事物為契點，狀物於人，將人物愁怨的心緒刻畫得細致入微。現將這首詞附錄於此，請讀者品析。
right（江城子·落花）
花開花落一年中。惜殘紅，怨東風，惱煞紛紛如雪撲簾櫳。坐對飛花花事了，春又去，太匆匆。
惜花有限與誰同。曉妝慵，忒愁濃。燕子來時，紅雨畫樓東。心有春愁銜不去，無才思，是遊蜂。
多才多藝的顧春涉獵廣泛，在諸多的愛好中，鑒賞名畫、為之題詠是比較突出的，而且成就僅遜於詩詞創作。她曾經為宋代著名畫家李希古、趙伯駒、錢舜舉和“元四家”中的倪雲林、王叔明，“明四家”的沈古田、文衡山、唐寅，“清六家”的王軍某羽、惲南田以及揚州八怪中的黃慎等諸名家的作品作過“題畫詩”，其詩如神來之筆，深傳畫意詩情。比如《題王叔明聽鬆圖》：“山上飛泉接鬥杓，白雲隔斷路條條。青山青到無青處，認取鬆聲過短橋。”於懸瀑濺飛、雲霧彌漫的茂密林海中，突出了“鬆聲”，緊扣“聽鬆”題旨，令人頓生景色壯偉、詩境深厚之感。
在監賞題詠他人作品之外，顧春也能夠自己揮毫作畫，自題詩詞。她的畫作以花卉為主，尤以梅花為多。其自題詩詞，同樣具有畫意與詩意相互映發，意趣濃深的特點。如《燕歸梁·自題畫杏》，詞雲：
得意東風快馬蹄，細草沙堤。幾枝豐豔照清溪。垂楊外，小橋西。
寫來還恐神難似。肥和瘦，要相宜。碧紗窗下倩君題。聊記取，舊遊時。
清代末年，有人曾以“男中成容若（清前期著名詞人納蘭性德），女中顧太春”（即顧春）來概括當朝詞壇的創作情況，公允地說，這是較為客觀的。雖然晚清一代，不乏作詞高手，但能夠在曆史上占據一席之地像顧春那樣與清代“詞父”納蘭性德相提並論，成為女中“詞魁”者，卻寥落無幾，由此可見，顧春之詞成就卓著是名副其實的。作為我國文學寶庫中的一份珍貴遺產，她的名字和她的詞一樣，將會代代相傳，永駐人間。
right（宏鑒）
顧春秀麗端莊，聰穎明達，愛好廣泛，才氣蘊溢。不僅擅長詩詞，而且兼能繪畫，精於書法，嗜愛音樂。顧春多才多藝首先得益於知書答禮的父母的薰陶。在書香氣息濃鬱的氛圍中，她終日與父母研詠詞賦，工習書畫，生活得頗為愜意。然而天有不測風雲，這種怡然的境況未能始終持續下去，數年後，不幸籠罩了顧家，顧春的父母相繼因病早亡。此後不久，孤苦伶仃、無依無靠的顧春嫁給清宗室奕繪，作了側福晉。奕繪是清高宗乾隆皇帝的曾孫，承襲貝勒爵位。他自幼酷愛風雅，善詩詞，能書法，尤其喜好金石書畫。二人成婚後，顧春與丈夫或登高覽勝，或詩詞唱答，或賞鑒古物名畫，誌趣相一，情投意和，沉浸於幸福而浪漫的世界之中。但十餘年後，不幸再次光顧顧春。道光十八年（1838年），奕繪病故。奕繪正室長子載鈞繼承了固山貝子爵位，他平素與顧春不和，為泄私怨，竟不顧亡父的遺訓，將顧春及其年幼的子女全部驅出府第。迫於生計，顧春不得不變賣首飾等物品用以租房另居。冷酷的現實生活使顧春的內心留下了難以慰撫的創傷，她在一首詩中，曾把當時的處境與心境淋漓盡致地表露出來，她哀憤地寫道：
鬥粟與尺布，有所不能行。
陋巷數椽屋，有異空穀情！
嗚嗚兒女啼，哀哀搖心旌。
顧春一生創作頗豐，但流傳下來的作品隻有刻本詩集《天遊閣集》和詞集《東海漁歌》而且存目均不全，計有詩詞380餘首。從其作品的內容來看，由於受閨中生活的局限，視野不夠開闊，大都沒有超出賞玩風物、題詠圖畫、親友唱酬以及閨中抒懷的主題。但是就其作品表現出的藝術手法而言，都具有灑脫不羈、平易洗煉、直率自然的特點，別有一番豪逸渾厚、反樸歸真的風格。她的詩作以近體居多，如五律《二十二日由白雲觀過天寧寺》、七律《中科後一日同夫子往南穀宿清風閣》、七絕《秋窗聽雨》等，都頓挫抑揚、韻味怡然，這可從下麵選錄的一首七絕詩作中略見一斑。
《遊潛真洞晚歸度梅兒嶺口占》
夕陽西下亂山圍，縹緲遙村暮靄霏。
遊興最嫌秋日短，馬頭明月照人歸。
如果把顧春的詩詞作一比較，可經比較直觀地感受到她的詞作成就要比詩作略勝一籌。她曾經對宋詞的研究傾注了很多精力，選編過宋詞三卷，盡得宋詞創作精髓。清代四大詞人之一的況周頤在評析她的詞時認為：顧春之詞“得力於周清真，旁參白石之清雋，深穩沉著，不琢不率”。的確，她填的詞，小令、長調兼擅，重氣格，卻不拘泥於一字一句的工琢。如其作品中寫情的《定風波·惡夢》、《乳燕飛·題曇影夢痕圖》；寫景的《東風齊著力·水波》、《浪陶沙·登香山望昆明湖》；寫物的《醉桃源·題墨梔子團扇寄雲薑》；寫事的《賀新諒·夏日餘季瑛招飲淨綠山房作》等等，都淡墨點睛，質樸傳情。如被況周頤讚譽為“一片空靈，天仙化人之筆”的《江城子·落花》一詞，以客觀存在的事物為契點，狀物於人，將人物愁怨的心緒刻畫得細致入微。現將這首詞附錄於此，請讀者品析。
right（江城子·落花）
花開花落一年中。惜殘紅，怨東風，惱煞紛紛如雪撲簾櫳。坐對飛花花事了，春又去，太匆匆。
惜花有限與誰同。曉妝慵，忒愁濃。燕子來時，紅雨畫樓東。心有春愁銜不去，無才思，是遊蜂。
多才多藝的顧春涉獵廣泛，在諸多的愛好中，鑒賞名畫、為之題詠是比較突出的，而且成就僅遜於詩詞創作。她曾經為宋代著名畫家李希古、趙伯駒、錢舜舉和“元四家”中的倪雲林、王叔明，“明四家”的沈古田、文衡山、唐寅，“清六家”的王軍某羽、惲南田以及揚州八怪中的黃慎等諸名家的作品作過“題畫詩”，其詩如神來之筆，深傳畫意詩情。比如《題王叔明聽鬆圖》：“山上飛泉接鬥杓，白雲隔斷路條條。青山青到無青處，認取鬆聲過短橋。”於懸瀑濺飛、雲霧彌漫的茂密林海中，突出了“鬆聲”，緊扣“聽鬆”題旨，令人頓生景色壯偉、詩境深厚之感。
在監賞題詠他人作品之外，顧春也能夠自己揮毫作畫，自題詩詞。她的畫作以花卉為主，尤以梅花為多。其自題詩詞，同樣具有畫意與詩意相互映發，意趣濃深的特點。如《燕歸梁·自題畫杏》，詞雲：
得意東風快馬蹄，細草沙堤。幾枝豐豔照清溪。垂楊外，小橋西。
寫來還恐神難似。肥和瘦，要相宜。碧紗窗下倩君題。聊記取，舊遊時。
清代末年，有人曾以“男中成容若（清前期著名詞人納蘭性德），女中顧太春”（即顧春）來概括當朝詞壇的創作情況，公允地說，這是較為客觀的。雖然晚清一代，不乏作詞高手，但能夠在曆史上占據一席之地像顧春那樣與清代“詞父”納蘭性德相提並論，成為女中“詞魁”者，卻寥落無幾，由此可見，顧春之詞成就卓著是名副其實的。作為我國文學寶庫中的一份珍貴遺產，她的名字和她的詞一樣，將會代代相傳，永駐人間。
right（宏鑒）
