第五節 勃拉姆斯：提高半音的現場演奏
人們常說德國有三位最偉大的作曲家，因為他們的名字都是以字母B開始的，所以又稱“三B”。他們就是巴赫、貝多芬和勃拉姆斯。
勃拉姆斯出生在德國漢堡，他父親是漢堡交響樂團的樂師。勃拉姆斯從小就跟著父親學習音樂，鍛煉出了優異的辨別音高的能力。六歲時，他就能背向鋼琴又快又準地聽出父親所彈出的每一個音，從不出錯。他父親不敢相信一個小孩子能有這樣的本事，總是懷疑他回頭偷看了鍵盤。
少年時代的勃拉姆斯學習非常刻苦，別的孩子都在玩遊戲，他卻能靜靜地坐在那裏練琴、讀書。父親對於兒子寄予厚望，有心把他培養成像自己一樣的弦樂演奏家，但是勃拉姆斯更喜愛鋼琴，而且小小年紀就有了相當的造詣，14歲那年就登台公演，完成了一場鋼琴獨奏音樂會。隻可惜勃拉姆斯家境貧寒，不能一心一意地提高琴技，常常要到小酒館和舞廳裏演奏鋼琴，以補貼家用。
1850年，勃拉姆斯結識了逃亡到漢堡的匈牙利小提琴家萊梅尼，他們兩個人誌同道合，決定一同踏上旅途，前往各地進行演出。1853年1月，20歲的勃拉姆斯與萊梅尼一起出發了。有一次開演之前，他們倆突然發現舞台上的鋼琴比萊梅尼用的小提琴低了半個音。這時候請人調琴已經來不及了，如果放鬆提琴弦，萊梅尼又恐怕影響演出效果。出場時間到了，勃拉姆斯毫不慌張地走上舞台，他憑著驚人的反應和高超的技術，全部提高半音演奏。一曲終了，萊梅尼驚呆了，而聽眾則報以熱烈的掌聲。
勃拉姆斯的表演引起了年僅21歲的哈諾瓦管弦樂團首席小提琴約瑟夫·約阿希姆的注意，他驚歎勃拉姆斯的才華像“寶石一樣純淨，雪一般柔潤”，便與他結成好友。在約阿希姆的推薦下，勃拉姆斯來到魏瑪，見到了著名作曲家李斯特。李斯特非常熱情地接待了勃拉姆斯，對他的作品給予了很高的評價，但勃拉姆斯在與李斯特的接觸中，卻越來越失望。他不喜歡李斯特誇張花哨的鋼琴演奏風格，更不喜歡他過分沉溺於榮譽中的傲慢作風。
有一天，李斯特為賓客們演奏勃拉姆斯的作品，然後又滿懷激情地演奏自己的新作《B小調奏鳴曲》。曲子演奏了一半，李斯特回過頭來，想看看勃拉姆斯的反應，沒想到勃拉姆斯已經鼾聲大作，進入了夢鄉。李斯特大為氣惱，拂袖而去。
不久，勃拉姆斯懷揣著約阿希姆的推薦信，來到杜塞爾多夫城舒曼夫婦家中造訪。當時舒曼已經身患重病，但還是真誠而熱情地接待了勃拉姆斯。在舒曼陳設簡單的家裏，勃拉姆斯感到既親切又寧靜，他十分自如地為舒曼彈了幾首自己的作品。舒曼還沒聽完，就激動地站起身來，向門外高聲喊道：“親愛的克拉拉，快來聽啊！這樣的音樂是你從來沒有聽到過的！”
舒曼的妻子克拉拉聽到這動人的琴聲，也完全被吸引了。
舒曼在勃拉姆斯的身上，仿佛看到了年輕時的自己，於是親自撰文，在著名的《新音樂報》上向公眾熱情地介紹勃拉姆斯。文中這樣說：“他叫約翰內斯·勃拉姆斯，來自漢堡，一向在那裏默默無聞地埋頭工作。他的一切都告訴我們，他是一個出類拔萃的人物。他的謙遜就是他成功的保證。在這裏，他也許會遇到創傷和挫折，但是他也會得到成功和榮譽。讓我們竭誠歡迎這位英勇豪邁的戰士吧！”
得到了舒曼夫婦的賞識與支持後，勃拉姆斯的才情被充分地煥發出來。1862年，他開始寫交響曲。舒曼去世後，他懷著對舒曼的無限思念之情，於1868年完成了巨作《德意誌安魂曲》。初演時，克拉拉和約阿希姆夫婦都在座。這部作品引起了整個維也納的轟動，人們稱它是“自巴赫、貝多芬以來，首屈一指的宗教音樂作品”。
1876年，勃拉姆斯又因《第一交響曲》獲得了巨大的成功。這首交響曲是他用15年的時間斷斷續續寫成的。人們認為這部作品顯示了勃拉姆斯與貝多芬在精神上的密切聯係，因此稱讚這首交響曲是貝多芬的“第十交響曲”。
勃拉姆斯的晚年功成名就，生活過得非常平靜，對於外界的煩擾一概熟視無睹，而對於年輕的音樂家，卻是一位慈祥可敬的老人。1892年，11歲的埃內斯庫（後來成為羅馬尼亞著名音樂家）正在維也納音樂學院的大廳走廊中練習小提琴，忽然發現迎麵走來一位大胡子老人，仔細一看，竟是大名鼎鼎的勃拉姆斯。埃內斯庫頓時手忙腳亂起來，提琴也拉不出調了。勃拉姆斯微笑著停下來，勸他別緊張，接著練習。漸漸地，埃內斯庫的心情平靜下來，全身心地投入到音樂中。一曲終了，勃拉姆斯對他大為讚賞，鼓勵他再接再厲，日後一定能獲得成功。埃內斯庫晚年時回憶說，在他一生中曾經遇到過很多困難，但一想到勃拉姆斯當年的鼓勵，便會立即精神振作，迎著困難而上。
藝術家逸聞
敏銳的音樂聽覺
有一次，勃拉姆斯和幾個朋友來到一家咖啡店裏，聽到從隔壁傳來一陣陣單調乏味的鋼琴聲。有人捂著耳朵大叫道：“啊，這個該死的女人！”勃拉姆斯立刻糾正道：“不，那不是女人，而是該死的男人！”
大家都不相信勃拉姆斯能分辨出彈鋼琴的是男人還是女人，就走過去看個究竟。
果然讓勃拉姆斯說對了，正是一個咬牙切齒的男子漢在揮舞著雙手擊打著鋼琴的鍵盤。
藝術家逸聞
勃拉姆斯的愛情
1853年，20歲的勃拉姆斯初次見到大他14歲的克拉拉，就對她一見鍾情。此後，他和克拉拉一起照顧生病的舒曼，幾年的朝夕相處更加深了勃拉姆斯對克拉拉的愛意。但克拉拉是自己的師母，舒曼是他敬如父兄的老師，盡管愛情爆發時如同洪水猛獸，但他還是用理智壓製住了感情。舒曼去世後，他主動離開了克拉拉，永遠不再相見。
離開克拉拉後，勃拉姆斯的心仍然係在她身上。他曾經資助克拉拉全國巡回演奏舒曼的所有作品，他曾經無數次給克拉拉寫情書，卻始終沒有寄出去。
1875年，他完成了獻給克拉拉的《C小調鋼琴四重奏》，前後用了20年。他一生中所創作的每一份樂譜手稿，都寄給克拉拉。他一生未婚，他把對克拉拉的思念全部化作音樂。他說：“我最美好的旋律都來自克拉拉。”
藝術家逸聞
祥雲繚繞天使
勃拉姆斯的樂曲很大一部分是以抒情旋律見長的，因此總能使年輕女士們陶醉不已。有一次，勃拉姆斯被一群女士團團圍住了，她們喋喋不休地問這問那，搞得他心煩意亂，幾次想借故脫身，但就是突不出重圍。無可奈何的勃拉姆斯取出一支雪茄抽了起來。
女士們受不了濃烈的煙味，就對他說：“紳士是不該在女士麵前抽煙的。”
勃拉姆斯一邊繼續吞雲吐霧，一邊悠然地說：“女士們，哪兒有天使，哪兒就一定祥雲繚繞。”
勃拉姆斯出生在德國漢堡，他父親是漢堡交響樂團的樂師。勃拉姆斯從小就跟著父親學習音樂，鍛煉出了優異的辨別音高的能力。六歲時，他就能背向鋼琴又快又準地聽出父親所彈出的每一個音，從不出錯。他父親不敢相信一個小孩子能有這樣的本事，總是懷疑他回頭偷看了鍵盤。
少年時代的勃拉姆斯學習非常刻苦，別的孩子都在玩遊戲，他卻能靜靜地坐在那裏練琴、讀書。父親對於兒子寄予厚望，有心把他培養成像自己一樣的弦樂演奏家，但是勃拉姆斯更喜愛鋼琴，而且小小年紀就有了相當的造詣，14歲那年就登台公演，完成了一場鋼琴獨奏音樂會。隻可惜勃拉姆斯家境貧寒，不能一心一意地提高琴技，常常要到小酒館和舞廳裏演奏鋼琴，以補貼家用。
1850年，勃拉姆斯結識了逃亡到漢堡的匈牙利小提琴家萊梅尼，他們兩個人誌同道合，決定一同踏上旅途，前往各地進行演出。1853年1月，20歲的勃拉姆斯與萊梅尼一起出發了。有一次開演之前，他們倆突然發現舞台上的鋼琴比萊梅尼用的小提琴低了半個音。這時候請人調琴已經來不及了，如果放鬆提琴弦，萊梅尼又恐怕影響演出效果。出場時間到了，勃拉姆斯毫不慌張地走上舞台，他憑著驚人的反應和高超的技術，全部提高半音演奏。一曲終了，萊梅尼驚呆了，而聽眾則報以熱烈的掌聲。
勃拉姆斯的表演引起了年僅21歲的哈諾瓦管弦樂團首席小提琴約瑟夫·約阿希姆的注意，他驚歎勃拉姆斯的才華像“寶石一樣純淨，雪一般柔潤”，便與他結成好友。在約阿希姆的推薦下，勃拉姆斯來到魏瑪，見到了著名作曲家李斯特。李斯特非常熱情地接待了勃拉姆斯，對他的作品給予了很高的評價，但勃拉姆斯在與李斯特的接觸中，卻越來越失望。他不喜歡李斯特誇張花哨的鋼琴演奏風格，更不喜歡他過分沉溺於榮譽中的傲慢作風。
有一天，李斯特為賓客們演奏勃拉姆斯的作品，然後又滿懷激情地演奏自己的新作《B小調奏鳴曲》。曲子演奏了一半，李斯特回過頭來，想看看勃拉姆斯的反應，沒想到勃拉姆斯已經鼾聲大作，進入了夢鄉。李斯特大為氣惱，拂袖而去。
不久，勃拉姆斯懷揣著約阿希姆的推薦信，來到杜塞爾多夫城舒曼夫婦家中造訪。當時舒曼已經身患重病，但還是真誠而熱情地接待了勃拉姆斯。在舒曼陳設簡單的家裏，勃拉姆斯感到既親切又寧靜，他十分自如地為舒曼彈了幾首自己的作品。舒曼還沒聽完，就激動地站起身來，向門外高聲喊道：“親愛的克拉拉，快來聽啊！這樣的音樂是你從來沒有聽到過的！”
舒曼的妻子克拉拉聽到這動人的琴聲，也完全被吸引了。
舒曼在勃拉姆斯的身上，仿佛看到了年輕時的自己，於是親自撰文，在著名的《新音樂報》上向公眾熱情地介紹勃拉姆斯。文中這樣說：“他叫約翰內斯·勃拉姆斯，來自漢堡，一向在那裏默默無聞地埋頭工作。他的一切都告訴我們，他是一個出類拔萃的人物。他的謙遜就是他成功的保證。在這裏，他也許會遇到創傷和挫折，但是他也會得到成功和榮譽。讓我們竭誠歡迎這位英勇豪邁的戰士吧！”
得到了舒曼夫婦的賞識與支持後，勃拉姆斯的才情被充分地煥發出來。1862年，他開始寫交響曲。舒曼去世後，他懷著對舒曼的無限思念之情，於1868年完成了巨作《德意誌安魂曲》。初演時，克拉拉和約阿希姆夫婦都在座。這部作品引起了整個維也納的轟動，人們稱它是“自巴赫、貝多芬以來，首屈一指的宗教音樂作品”。
1876年，勃拉姆斯又因《第一交響曲》獲得了巨大的成功。這首交響曲是他用15年的時間斷斷續續寫成的。人們認為這部作品顯示了勃拉姆斯與貝多芬在精神上的密切聯係，因此稱讚這首交響曲是貝多芬的“第十交響曲”。
勃拉姆斯的晚年功成名就，生活過得非常平靜，對於外界的煩擾一概熟視無睹，而對於年輕的音樂家，卻是一位慈祥可敬的老人。1892年，11歲的埃內斯庫（後來成為羅馬尼亞著名音樂家）正在維也納音樂學院的大廳走廊中練習小提琴，忽然發現迎麵走來一位大胡子老人，仔細一看，竟是大名鼎鼎的勃拉姆斯。埃內斯庫頓時手忙腳亂起來，提琴也拉不出調了。勃拉姆斯微笑著停下來，勸他別緊張，接著練習。漸漸地，埃內斯庫的心情平靜下來，全身心地投入到音樂中。一曲終了，勃拉姆斯對他大為讚賞，鼓勵他再接再厲，日後一定能獲得成功。埃內斯庫晚年時回憶說，在他一生中曾經遇到過很多困難，但一想到勃拉姆斯當年的鼓勵，便會立即精神振作，迎著困難而上。
藝術家逸聞
敏銳的音樂聽覺
有一次，勃拉姆斯和幾個朋友來到一家咖啡店裏，聽到從隔壁傳來一陣陣單調乏味的鋼琴聲。有人捂著耳朵大叫道：“啊，這個該死的女人！”勃拉姆斯立刻糾正道：“不，那不是女人，而是該死的男人！”
大家都不相信勃拉姆斯能分辨出彈鋼琴的是男人還是女人，就走過去看個究竟。
果然讓勃拉姆斯說對了，正是一個咬牙切齒的男子漢在揮舞著雙手擊打著鋼琴的鍵盤。
藝術家逸聞
勃拉姆斯的愛情
1853年，20歲的勃拉姆斯初次見到大他14歲的克拉拉，就對她一見鍾情。此後，他和克拉拉一起照顧生病的舒曼，幾年的朝夕相處更加深了勃拉姆斯對克拉拉的愛意。但克拉拉是自己的師母，舒曼是他敬如父兄的老師，盡管愛情爆發時如同洪水猛獸，但他還是用理智壓製住了感情。舒曼去世後，他主動離開了克拉拉，永遠不再相見。
離開克拉拉後，勃拉姆斯的心仍然係在她身上。他曾經資助克拉拉全國巡回演奏舒曼的所有作品，他曾經無數次給克拉拉寫情書，卻始終沒有寄出去。
1875年，他完成了獻給克拉拉的《C小調鋼琴四重奏》，前後用了20年。他一生中所創作的每一份樂譜手稿，都寄給克拉拉。他一生未婚，他把對克拉拉的思念全部化作音樂。他說：“我最美好的旋律都來自克拉拉。”
藝術家逸聞
祥雲繚繞天使
勃拉姆斯的樂曲很大一部分是以抒情旋律見長的，因此總能使年輕女士們陶醉不已。有一次，勃拉姆斯被一群女士團團圍住了，她們喋喋不休地問這問那，搞得他心煩意亂，幾次想借故脫身，但就是突不出重圍。無可奈何的勃拉姆斯取出一支雪茄抽了起來。
女士們受不了濃烈的煙味，就對他說：“紳士是不該在女士麵前抽煙的。”
勃拉姆斯一邊繼續吞雲吐霧，一邊悠然地說：“女士們，哪兒有天使，哪兒就一定祥雲繚繞。”
