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第三十一章 鄧公三澆川劇花
外來幹部必看川戲
1949年9月，我所在的中國人民解放軍西南服務團在南京學習，一個月內，鄧小平政委給我們作了兩次報告。鄧政委要知識分子老老實實向工農學習，向群眾學習，熱愛西南，熱愛群眾。當時，我自以為思想進步，在文藝界還發表過“要從群眾中來，到群眾中去”明誌的詩。熱愛群眾，熱愛西南，對於我來說是很容易做到的。
沒有想到，我這個文藝工作者到了重慶以後，對西南地區的川戲就不熱愛。初看川戲，鑼鼓一響，頭就大了。聽許多唱腔沒有絲鉉樂伴奏，就下斷語說川劇音樂性太差。加上我這個外來幹部聽四川話不很懂，戲看了半截就跑出來了。把鄧政委講的“熱愛西南，向群眾學習”全忘記了。
那時候，常有川劇名角演他們拿手戲給我們看，我也不去。用這個時間，去念“蹦嚓嚓”，學跳交際舞去了。
1950年，我到西南最大的鋼鐵廠——101廠（即重鋼）去體驗生活、寫劇本，軍代表劉星、趙文剛各是軍、師級幹部。劉星是大學生出身，喜愛話劇和音樂，我自然地和他趣味相投。趙文剛是農民出身，四川出去的老紅軍，喜愛川劇。
一天周末，我約了文工團的女同誌和劉星在軍代室伴著留聲機跳舞，趙文剛來看熱鬧。我們拉這位老紅軍跳舞，他說文化娛樂他還是喜歡看川劇。最近他聽了一次鄧政委的報告，小平叫幹部們去看川劇，尤其是外來幹部。看川劇不光是娛樂，也是了解四川風土人情接近群眾的好辦法。
鄧政委講，這也是個群眾觀點問題，必須要看，不許隻看半截就跑，還不許說怪話。看不懂多看幾個就懂了。鄧政委要外來幹部看川戲的講話，對我們這些從事話劇工作的所謂新文藝工作者，更有深層次的意義。當時，我們有兩種糊塗思想：一，視川劇為舊戲也，隻有被改造的份，談不上向他們學習；二，我們既是新文藝工作者，又是革命幹部，自視比川劇藝人高一等。鄧政委的“外來幹部必看川戲”一語既出，才使我的頭腦清醒過來，重新想到在南京親聆他要我們“熱愛西南，向群眾學習”的講話。
從此，我不放過看川劇的機會，尤其是名角演出的《秋江》、《迎賢店》、《柳蔭記》、《杜十娘》、《喬老爺奇遇》等劇目，把我看得如醉如癡，一看再看，從中領略到川劇名家們的深厚藝術功底。我從川劇中也學到語言藝術和寫作技巧。話劇演員常看川劇以後，也承認川劇表演中有“史坦尼”（即內心刻畫），應該學習。川劇演員在我們心目中不再是灰頭土腦的，他們的地位大為改觀，甚至出現話劇演員追求川劇演員談戀愛。
情況就這樣開始變化，各部門的外來幹部從不看川劇到愛看川劇，乃至於爭看川劇，到了50年代中期，看川劇和看話劇一樣成為社會上的時尚。專演川劇的重慶劇場常告滿座，出現一票難求的盛況。劇場經理總要保留一些坐票，藏在幾個衣袋裏，應對各級幹部前來看戲。解放初期冷落一時的川劇，走向空前繁榮。
鄧公救戲戲劇皆活
1978年1月31日至2月2日，時任國務院副總理的鄧小平下榻成都金牛賓館，即將出訪尼泊爾，有關部門為他安排三天的晚會，都是看川劇。
那時，戲曲隻演現代戲，小平堅持要看傳統戲。省裏負責文藝工作的馬識途，找來了陳書舫、周企何、競華、曉艇等名角，組織了《花田寫扇》、《迎賢店》、《五台會兄》等傳統折子戲，在晚會上演出，道具服裝都是現湊的。
第三天又由楊淑英演出了《歸舟》，她扮演杜十娘。
看了9出傳統折子戲後，小平對演員們說：“這些戲蠻好嘛，咋個不能上演呢？我能看，為什麽全國人民不能看？”此語既出，猶如石破天驚，給若幹年來隻演現代戲的戲曲界，帶來百花齊放的信息，各地戲劇界人士的函電紛紛飛向巴山蜀水，詢問其詳。
川劇率先恢複一批傳統戲公演，其他劇種隨之豔麗紛呈。於是乃有“川戲一活，戲劇皆活”之說。
1978年的鄧公救戲，被譽之為“中國戲曲的第二次解放”。
心存觀眾戲不宜長
1984年，鄧小平已是81歲高齡。這年秋天，由陳書舫、周企何、袁玉堃、許倩雲、楊淑英等13位川劇名家組成的川劇振興演出團，在北京人大會堂匯報演出。小平因為耳朵不好沒有去看演出。後來聽他女兒看戲回來說：“硬是好看得很哩！”把小平的戲癮引發了。他興致勃勃地點了周裕祥的《花子罵相》，陳書舫的《桂花亭》，許倩雲、袁玉堃的《祭灶》等七出他喜歡看的戲。
這七出戲上台要演四個小時，大家以小平的身體為重，於是婉轉地問他最想看哪幾出戲？小平說：“個個戲都要看。”然後補了句：“我隻能看兩個小時。”難題出來了，大家商量怎麽辦為好？決定每個戲演出不超過20分鍾，隻能少，不能多，保留精華，其他從略。經過大家一番努力，七出戲都演出了，小平還請來了楊尚昆、張愛萍一起來看戲。小平看了滿意地說：
“戲演得緊湊，這樣就很好。”接著又說：“觀眾晚上看戲，第二天一早還要上班，戲不能演長了。
大家領會到，時間的腳步已經到了改革開放的年代，社會生活在快節奏地前進。小平同誌叫演出者為觀眾著想，戲不宜長。這樣才能在百花紛呈、爭奇奪豔中適應觀眾需要。振興川劇，應當注意及此。從此，川劇興起演短戲之風。影響所及，全國其他藝術品種的演出也都力爭不超過兩小時，深受觀眾歡迎。戲不宜長，成為大家的共識。
1949年9月，我所在的中國人民解放軍西南服務團在南京學習，一個月內，鄧小平政委給我們作了兩次報告。鄧政委要知識分子老老實實向工農學習，向群眾學習，熱愛西南，熱愛群眾。當時，我自以為思想進步，在文藝界還發表過“要從群眾中來，到群眾中去”明誌的詩。熱愛群眾，熱愛西南，對於我來說是很容易做到的。
沒有想到，我這個文藝工作者到了重慶以後，對西南地區的川戲就不熱愛。初看川戲，鑼鼓一響，頭就大了。聽許多唱腔沒有絲鉉樂伴奏，就下斷語說川劇音樂性太差。加上我這個外來幹部聽四川話不很懂，戲看了半截就跑出來了。把鄧政委講的“熱愛西南，向群眾學習”全忘記了。
那時候，常有川劇名角演他們拿手戲給我們看，我也不去。用這個時間，去念“蹦嚓嚓”，學跳交際舞去了。
1950年，我到西南最大的鋼鐵廠——101廠（即重鋼）去體驗生活、寫劇本，軍代表劉星、趙文剛各是軍、師級幹部。劉星是大學生出身，喜愛話劇和音樂，我自然地和他趣味相投。趙文剛是農民出身，四川出去的老紅軍，喜愛川劇。
一天周末，我約了文工團的女同誌和劉星在軍代室伴著留聲機跳舞，趙文剛來看熱鬧。我們拉這位老紅軍跳舞，他說文化娛樂他還是喜歡看川劇。最近他聽了一次鄧政委的報告，小平叫幹部們去看川劇，尤其是外來幹部。看川劇不光是娛樂，也是了解四川風土人情接近群眾的好辦法。
鄧政委講，這也是個群眾觀點問題，必須要看，不許隻看半截就跑，還不許說怪話。看不懂多看幾個就懂了。鄧政委要外來幹部看川戲的講話，對我們這些從事話劇工作的所謂新文藝工作者，更有深層次的意義。當時，我們有兩種糊塗思想：一，視川劇為舊戲也，隻有被改造的份，談不上向他們學習；二，我們既是新文藝工作者，又是革命幹部，自視比川劇藝人高一等。鄧政委的“外來幹部必看川戲”一語既出，才使我的頭腦清醒過來，重新想到在南京親聆他要我們“熱愛西南，向群眾學習”的講話。
從此，我不放過看川劇的機會，尤其是名角演出的《秋江》、《迎賢店》、《柳蔭記》、《杜十娘》、《喬老爺奇遇》等劇目，把我看得如醉如癡，一看再看，從中領略到川劇名家們的深厚藝術功底。我從川劇中也學到語言藝術和寫作技巧。話劇演員常看川劇以後，也承認川劇表演中有“史坦尼”（即內心刻畫），應該學習。川劇演員在我們心目中不再是灰頭土腦的，他們的地位大為改觀，甚至出現話劇演員追求川劇演員談戀愛。
情況就這樣開始變化，各部門的外來幹部從不看川劇到愛看川劇，乃至於爭看川劇，到了50年代中期，看川劇和看話劇一樣成為社會上的時尚。專演川劇的重慶劇場常告滿座，出現一票難求的盛況。劇場經理總要保留一些坐票，藏在幾個衣袋裏，應對各級幹部前來看戲。解放初期冷落一時的川劇，走向空前繁榮。
鄧公救戲戲劇皆活
1978年1月31日至2月2日，時任國務院副總理的鄧小平下榻成都金牛賓館，即將出訪尼泊爾，有關部門為他安排三天的晚會，都是看川劇。
那時，戲曲隻演現代戲，小平堅持要看傳統戲。省裏負責文藝工作的馬識途，找來了陳書舫、周企何、競華、曉艇等名角，組織了《花田寫扇》、《迎賢店》、《五台會兄》等傳統折子戲，在晚會上演出，道具服裝都是現湊的。
第三天又由楊淑英演出了《歸舟》，她扮演杜十娘。
看了9出傳統折子戲後，小平對演員們說：“這些戲蠻好嘛，咋個不能上演呢？我能看，為什麽全國人民不能看？”此語既出，猶如石破天驚，給若幹年來隻演現代戲的戲曲界，帶來百花齊放的信息，各地戲劇界人士的函電紛紛飛向巴山蜀水，詢問其詳。
川劇率先恢複一批傳統戲公演，其他劇種隨之豔麗紛呈。於是乃有“川戲一活，戲劇皆活”之說。
1978年的鄧公救戲，被譽之為“中國戲曲的第二次解放”。
心存觀眾戲不宜長
1984年，鄧小平已是81歲高齡。這年秋天，由陳書舫、周企何、袁玉堃、許倩雲、楊淑英等13位川劇名家組成的川劇振興演出團，在北京人大會堂匯報演出。小平因為耳朵不好沒有去看演出。後來聽他女兒看戲回來說：“硬是好看得很哩！”把小平的戲癮引發了。他興致勃勃地點了周裕祥的《花子罵相》，陳書舫的《桂花亭》，許倩雲、袁玉堃的《祭灶》等七出他喜歡看的戲。
這七出戲上台要演四個小時，大家以小平的身體為重，於是婉轉地問他最想看哪幾出戲？小平說：“個個戲都要看。”然後補了句：“我隻能看兩個小時。”難題出來了，大家商量怎麽辦為好？決定每個戲演出不超過20分鍾，隻能少，不能多，保留精華，其他從略。經過大家一番努力，七出戲都演出了，小平還請來了楊尚昆、張愛萍一起來看戲。小平看了滿意地說：
“戲演得緊湊，這樣就很好。”接著又說：“觀眾晚上看戲，第二天一早還要上班，戲不能演長了。
大家領會到，時間的腳步已經到了改革開放的年代，社會生活在快節奏地前進。小平同誌叫演出者為觀眾著想，戲不宜長。這樣才能在百花紛呈、爭奇奪豔中適應觀眾需要。振興川劇，應當注意及此。從此，川劇興起演短戲之風。影響所及，全國其他藝術品種的演出也都力爭不超過兩小時，深受觀眾歡迎。戲不宜長，成為大家的共識。
