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第十三章 耄耋之年話《屈原》
今年是《屈原》首演60周年。為了這篇紀念文字，早在幾年前，我就開始對這些耄耋之年的老人訪談。
1942年《屈原》在重慶演出，向黑暗的統治者發出風雷般的怒吼，震驚了蔣家王朝，同時也把“重慶霧季公演”推向高潮，創造了中國話劇的黃金時代。這部史詩性的話劇，曆年來世界各國劇團上演了六百餘場，創下中國話劇在國外上演的最高紀錄。
60年來，首演《屈原》的演職員們，除了當時多災多難外，之後幾十年間曆經坎坷，在風風雨雨中備受折磨。郭沫若因為寫了《屈原》，“文革”中被江青登門威逼說：曆史劇《屈原》、《十批判書》都是“王明路線”產物，要他寫出檢查。郭沫若當晚病倒，再未恢複健康。張瑞芳在《屈原》中扮演了角色，上海的“四人幫”誣她在重慶演的戲都是“舉黑旗”。如今，在重慶參加首演《屈原》的，碩果僅存者不及半數，皆八十以上的耄耋老人矣！
扮演靳尚的演員施超，1944年10月，患肺病無錢醫治，吐血倒在成都舞台上不治而死。之後，先後作古者有郭沫若、金山、白楊、顧而已、丁然、張立德等，今日健在者僅導演陳鯉庭，飾嬋娟的張瑞芳，飾宋玉的孫堅白（石羽），飾釣者的張逸生，飾子椒者盧業高，飾衛士的周峰，以及當年負責舞台工作的蘇丹。然而，改革開放後，他們每談及《屈原》當年在重慶演出的盛況，無不精神振奮，侃侃而談，曆曆如昨日事。
導演陳鯉庭，今年九十又二。他當導演，素以嚴謹認真、一絲不苟著稱。他導演《複活》，首演之日開幕時間已到，為了場上一個俄羅斯沙發不合乎要求，他拒絕鳴鑼開幕，急得社長應雲衛給他下跪求情，他棄鑼而去。導演《屈原》時，他在其陋室的桌子上，用小刀把肥皂切成許許多多塊，對著桌上的舞台設計圖，安排人物的調度，苦心鑽研，夜以繼日。《雷電頌》一場，布景十分簡單，一個畫片，一座台階，一根柱子，屈原活動其間，在電閃雷鳴中，傾吐出他憤怒的獨白，強烈地震撼人心。我在訪問他時，這些他都一一道來。回顧往事，他說：“導演藝術嚴謹認真，任何時代都應該。”還在1985年，他把當年《屈原》的導演本，捐贈給重慶博物館。
我從上海回到重慶，他又把《屈原》演出說明書，海報以及他的近照等資料寄來給我，作這次紀念《屈原》首演用。
張瑞芳度過八十華誕已三年，她談過許多演《屈原》的舊事。談得最多的是當時從劇本創作到全明星製演出的安排，周恩來副主席付出的心血。張瑞芳說，我演劇中的嬋娟，攻擊者說史無其人，其實嬋娟這個人物，郭老是根據屈原作品中“女須之嬋媛”這句話進行構思的。劇中震動人心的《雷電頌》，又被指責為屈原從來沒有寫過這樣的詩詞，我們演的是曆史劇，不是演曆史，這樣的人不懂藝術。周恩來就這些問題發表了精辟的見解：曆史劇和曆史不同，隻是大的背景和重大事件、重要人物不違背曆史真實就可以了。在這期間，關於屈原這個人物，周恩來還寫信和郭沫若商討說：“拿屈原作為一個偉大的思想家而兼藝術家，我同意，說他是革命的思想家，容有商榷餘地。”郭老一直珍藏著周恩來1942年給他的這封信。
周恩來不僅多次看了《屈原》的演出，還在劇本剛寫出來時，就到天官府郭老家中，聽郭老朗讀全劇給他聽，聽了四個多小時。後來中華劇藝社還送過一套《屈原》劇照給周副主席。張瑞芳說：“到北京後，鄧大姐還拿給我們看過。”演《屈原》時，郭老贈瑞芳飾嬋娟七絕中有“贏得萬千兒女淚”句，當時台上嬋娟喝下南後陷害屈原的毒酒後，屈原大放悲聲喊道：“嬋娟啊，我的女兒！”場中的觀眾止不住地發出抽泣聲，這樣動人的場景，張瑞芳至今好像聲猶在耳。現在他把郭老這首親筆題寫的七絕，連同《屈原》中嬋娟的劇照組合在一起，作為紀念《屈原》演出用，並收入張瑞芳80壽辰的紀念畫冊。
“文化大革命”時期，“四人幫”為了反對周總理，把張瑞芳、白楊等打成黑線人物，說她們抗戰時期在重慶演的戲都是“舉黑旗”，《屈原》當然也包括在內。張瑞芳說：“為了感謝周總理當年為演《屈原》付出的那麽多心血，我們也要大力宣傳周總理領導下的國統區文藝。”石羽（孫堅白）當年在《屈原》中扮演宋玉，今年88歲高齡，他在輪椅上生活了五六年，耳朵聽電話已不靈，主要靠寫信和外界聯係。這些年間，他給我寫信上百封，每信至少上千字，所談皆重慶抗戰劇壇人和事。
今年三月，我還和重慶電視台記者到北京為他攝像，聽他回憶逝去的歲月。
石羽深深地感受到周恩來不僅是領導《屈原》演出的總司令，對於難以解決的困難作出對策，讓陽翰笙去排難解紛；周恩來同時又是亙古以來付出的愛最多的人。1942年，石羽剛認識周恩來不久，前一年的9月1日是國際青年節，石羽應邀到紅岩村去，巧遇周恩來有事要外出，周恩來先伸出手來親切地說“歡迎你”，然後請辦事處同誌端來兩杯酒，他招呼石羽說：“請，今天是國際青年節，祝你快樂。”然後和石羽把紅葡萄酒一飲而盡，接著深抱歉意地說：“我有事要出去，你在這裏玩。”周恩來這樣偉大的人物，對當時還是不甚知名的石羽如此親切、熱情，這是石羽用任何語言都無法表達的。他說，隻記得回去整夜都睡不著覺。為此，上演《棠棣之花》、《屈原》，他不顧自己是國民黨中國製片廠的演員，決然參加這兩出反對黑暗統治的話劇演出。並參與郭沫若、陽翰笙、應雲衛等的籌劃，到各劇團調兵遣將，把白楊、顧而已、施超等搬來，參加《屈原》演出。
周恩來一直把石羽、周峰、江村幾位年輕演員記在心裏。演了《屈原》過後，還把他們請到化龍橋《新華日報》社共打乒乓球、下象棋。飯後到後麵小山坡聊天。當發現江村肺病嚴重時，周恩來立即請張穎為江村解決無錢就醫的困難。
周恩來關愛他人之心影響石羽一生。至今，石羽不僅心係現在已成名的老師和友人，同時不忘普通人。重慶郵政部門有位職員羅誌英，當年在《屈原》後台負責雷聲效果，當年我告訴石羽，羅誌英還在。石羽說當年《屈原》演出轟動全國，這些同誌也功不可沒。他立即托我問候羅誌英，以後來信也常問及羅誌英。
扮演釣者的張逸生，已及望九之年。他在演出《屈原》時，把嬋娟指宋玉為“你是沒有骨氣的文人”一語，易為“你這沒有骨氣的文人”，一字之改，語氣堅決了，且含強烈斥責的潛台詞。郭老撰《一字之師》之文，讚賞張逸生。
張逸生參加過很多劇團，進中華劇藝社演出《屈原》後，接近周恩來的機會多了，共產黨人為團結抗日、反對法西斯統治，不怕犧牲的精神，給予他深切的感受。他不計艱苦，和他的夫人、著名演員金淑之長期留在中華劇藝社，參加了很多戲的演出。50年代，他們夫婦寫出《記中華劇藝社》長文，廣為流傳。離休後，在改革開放中發揮餘熱，張逸生夫婦屢獲北京市和國家文化部多種獎項。對於這一切，張逸生說：“《屈原》的演出，使我深切認識到戲劇的力量，這出戲不僅教育了觀眾，也教育了我。從此，我以為人要值得一活，就要有崇高理想，並為之奮鬥到底。”令人喜悅的是，他們夫婦都在八十歲以後被吸收為中國共產黨黨員。
時值《屈原》演出60周年，至今健在的演職員還有周峰、蘇丹、盧業高等人，他們在新中國的影劇事業上都作出重大貢獻，他們對於《屈原》在重慶的首演都深深地懷念不已。
2002年2月稿
1942年《屈原》在重慶演出，向黑暗的統治者發出風雷般的怒吼，震驚了蔣家王朝，同時也把“重慶霧季公演”推向高潮，創造了中國話劇的黃金時代。這部史詩性的話劇，曆年來世界各國劇團上演了六百餘場，創下中國話劇在國外上演的最高紀錄。
60年來，首演《屈原》的演職員們，除了當時多災多難外，之後幾十年間曆經坎坷，在風風雨雨中備受折磨。郭沫若因為寫了《屈原》，“文革”中被江青登門威逼說：曆史劇《屈原》、《十批判書》都是“王明路線”產物，要他寫出檢查。郭沫若當晚病倒，再未恢複健康。張瑞芳在《屈原》中扮演了角色，上海的“四人幫”誣她在重慶演的戲都是“舉黑旗”。如今，在重慶參加首演《屈原》的，碩果僅存者不及半數，皆八十以上的耄耋老人矣！
扮演靳尚的演員施超，1944年10月，患肺病無錢醫治，吐血倒在成都舞台上不治而死。之後，先後作古者有郭沫若、金山、白楊、顧而已、丁然、張立德等，今日健在者僅導演陳鯉庭，飾嬋娟的張瑞芳，飾宋玉的孫堅白（石羽），飾釣者的張逸生，飾子椒者盧業高，飾衛士的周峰，以及當年負責舞台工作的蘇丹。然而，改革開放後，他們每談及《屈原》當年在重慶演出的盛況，無不精神振奮，侃侃而談，曆曆如昨日事。
導演陳鯉庭，今年九十又二。他當導演，素以嚴謹認真、一絲不苟著稱。他導演《複活》，首演之日開幕時間已到，為了場上一個俄羅斯沙發不合乎要求，他拒絕鳴鑼開幕，急得社長應雲衛給他下跪求情，他棄鑼而去。導演《屈原》時，他在其陋室的桌子上，用小刀把肥皂切成許許多多塊，對著桌上的舞台設計圖，安排人物的調度，苦心鑽研，夜以繼日。《雷電頌》一場，布景十分簡單，一個畫片，一座台階，一根柱子，屈原活動其間，在電閃雷鳴中，傾吐出他憤怒的獨白，強烈地震撼人心。我在訪問他時，這些他都一一道來。回顧往事，他說：“導演藝術嚴謹認真，任何時代都應該。”還在1985年，他把當年《屈原》的導演本，捐贈給重慶博物館。
我從上海回到重慶，他又把《屈原》演出說明書，海報以及他的近照等資料寄來給我，作這次紀念《屈原》首演用。
張瑞芳度過八十華誕已三年，她談過許多演《屈原》的舊事。談得最多的是當時從劇本創作到全明星製演出的安排，周恩來副主席付出的心血。張瑞芳說，我演劇中的嬋娟，攻擊者說史無其人，其實嬋娟這個人物，郭老是根據屈原作品中“女須之嬋媛”這句話進行構思的。劇中震動人心的《雷電頌》，又被指責為屈原從來沒有寫過這樣的詩詞，我們演的是曆史劇，不是演曆史，這樣的人不懂藝術。周恩來就這些問題發表了精辟的見解：曆史劇和曆史不同，隻是大的背景和重大事件、重要人物不違背曆史真實就可以了。在這期間，關於屈原這個人物，周恩來還寫信和郭沫若商討說：“拿屈原作為一個偉大的思想家而兼藝術家，我同意，說他是革命的思想家，容有商榷餘地。”郭老一直珍藏著周恩來1942年給他的這封信。
周恩來不僅多次看了《屈原》的演出，還在劇本剛寫出來時，就到天官府郭老家中，聽郭老朗讀全劇給他聽，聽了四個多小時。後來中華劇藝社還送過一套《屈原》劇照給周副主席。張瑞芳說：“到北京後，鄧大姐還拿給我們看過。”演《屈原》時，郭老贈瑞芳飾嬋娟七絕中有“贏得萬千兒女淚”句，當時台上嬋娟喝下南後陷害屈原的毒酒後，屈原大放悲聲喊道：“嬋娟啊，我的女兒！”場中的觀眾止不住地發出抽泣聲，這樣動人的場景，張瑞芳至今好像聲猶在耳。現在他把郭老這首親筆題寫的七絕，連同《屈原》中嬋娟的劇照組合在一起，作為紀念《屈原》演出用，並收入張瑞芳80壽辰的紀念畫冊。
“文化大革命”時期，“四人幫”為了反對周總理，把張瑞芳、白楊等打成黑線人物，說她們抗戰時期在重慶演的戲都是“舉黑旗”，《屈原》當然也包括在內。張瑞芳說：“為了感謝周總理當年為演《屈原》付出的那麽多心血，我們也要大力宣傳周總理領導下的國統區文藝。”石羽（孫堅白）當年在《屈原》中扮演宋玉，今年88歲高齡，他在輪椅上生活了五六年，耳朵聽電話已不靈，主要靠寫信和外界聯係。這些年間，他給我寫信上百封，每信至少上千字，所談皆重慶抗戰劇壇人和事。
今年三月，我還和重慶電視台記者到北京為他攝像，聽他回憶逝去的歲月。
石羽深深地感受到周恩來不僅是領導《屈原》演出的總司令，對於難以解決的困難作出對策，讓陽翰笙去排難解紛；周恩來同時又是亙古以來付出的愛最多的人。1942年，石羽剛認識周恩來不久，前一年的9月1日是國際青年節，石羽應邀到紅岩村去，巧遇周恩來有事要外出，周恩來先伸出手來親切地說“歡迎你”，然後請辦事處同誌端來兩杯酒，他招呼石羽說：“請，今天是國際青年節，祝你快樂。”然後和石羽把紅葡萄酒一飲而盡，接著深抱歉意地說：“我有事要出去，你在這裏玩。”周恩來這樣偉大的人物，對當時還是不甚知名的石羽如此親切、熱情，這是石羽用任何語言都無法表達的。他說，隻記得回去整夜都睡不著覺。為此，上演《棠棣之花》、《屈原》，他不顧自己是國民黨中國製片廠的演員，決然參加這兩出反對黑暗統治的話劇演出。並參與郭沫若、陽翰笙、應雲衛等的籌劃，到各劇團調兵遣將，把白楊、顧而已、施超等搬來，參加《屈原》演出。
周恩來一直把石羽、周峰、江村幾位年輕演員記在心裏。演了《屈原》過後，還把他們請到化龍橋《新華日報》社共打乒乓球、下象棋。飯後到後麵小山坡聊天。當發現江村肺病嚴重時，周恩來立即請張穎為江村解決無錢就醫的困難。
周恩來關愛他人之心影響石羽一生。至今，石羽不僅心係現在已成名的老師和友人，同時不忘普通人。重慶郵政部門有位職員羅誌英，當年在《屈原》後台負責雷聲效果，當年我告訴石羽，羅誌英還在。石羽說當年《屈原》演出轟動全國，這些同誌也功不可沒。他立即托我問候羅誌英，以後來信也常問及羅誌英。
扮演釣者的張逸生，已及望九之年。他在演出《屈原》時，把嬋娟指宋玉為“你是沒有骨氣的文人”一語，易為“你這沒有骨氣的文人”，一字之改，語氣堅決了，且含強烈斥責的潛台詞。郭老撰《一字之師》之文，讚賞張逸生。
張逸生參加過很多劇團，進中華劇藝社演出《屈原》後，接近周恩來的機會多了，共產黨人為團結抗日、反對法西斯統治，不怕犧牲的精神，給予他深切的感受。他不計艱苦，和他的夫人、著名演員金淑之長期留在中華劇藝社，參加了很多戲的演出。50年代，他們夫婦寫出《記中華劇藝社》長文，廣為流傳。離休後，在改革開放中發揮餘熱，張逸生夫婦屢獲北京市和國家文化部多種獎項。對於這一切，張逸生說：“《屈原》的演出，使我深切認識到戲劇的力量，這出戲不僅教育了觀眾，也教育了我。從此，我以為人要值得一活，就要有崇高理想，並為之奮鬥到底。”令人喜悅的是，他們夫婦都在八十歲以後被吸收為中國共產黨黨員。
時值《屈原》演出60周年，至今健在的演職員還有周峰、蘇丹、盧業高等人，他們在新中國的影劇事業上都作出重大貢獻，他們對於《屈原》在重慶的首演都深深地懷念不已。
2002年2月稿
