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第七章 話劇四大名旦在重慶
概述
話劇四大名旦之稱，始自20世紀40年代的重慶。那時，重慶創造了中國話劇的黃金時代，女演員舒繡文、白楊、張瑞芳、秦怡演藝超群，公認為四大名旦。六十年來，她們的盛名不衰。1995年，四人榮獲中華世紀電影獎。
熱情潑辣的舒繡文
舒繡文性格潑辣，熱情似火。抗戰爆發，她在武漢參加中國電影製片廠第一部故事片《保衛我們的土地》的拍攝，飾農民劉二妻；首先在電影上喊出“打倒日本帝國主義”的口號。在這三個方麵，她占了三個第一。
1938年秋，舒繡文隨中國電影製片廠來重慶，住在純陽洞的破廟，立即參加《為自由和平而戰》的募捐寒衣演出。舒擔任劇中賣唱女郎，奔走台上台下，募得銀元五萬。劇票每張最高五百元，合十兩黃金。至今中國任何演出的票價，沒有破這項記錄的。
1940年，舒繡文為拍攝影片《塞上風雲》去內蒙，過延安，毛澤東接見。歸途中，舒革命熱情高漲，要留延安。帶隊的應雲衛急得要向她下跪說：“全隊若有一人不歸，無法向胡公（周恩來）和國民政府交差。”舒不願朋友為她獲罪，回重慶。
“皖南事變”發生，周恩來指示成立民辦的中華劇藝社，演《天國春秋》，抨擊國民黨製造分裂殺害忠良。舒繡文身在官方劇團，勇敢出演洪宣嬌一角，在台上喊出：“大敵當前，我們不能再自相殘殺！”引起觀眾熱烈鼓掌響應。她橫眉冷對官方威脅，向中華劇藝社表示，隻要演《天國春秋》，任何時間，任何地點我這個洪宣嬌隨喊隨到，俠義之風可見。
抗戰勝利後，她參加電影《一江春水向東流》拍攝，扮演凶殘狠毒的抗戰夫人王麗珍，看得觀眾恨不得扇她兩耳光，對舒繡文卻更倍加熱愛。
“傻大姐”白楊
白楊好學用功，外柔內剛，有毅力，為創造一個角色，她常常幾天閉門不出，於是有了“傻大姐”之稱。她十六歲時在電影《十字街頭》中扮演楊芝瑛成功，在上海街頭，白楊彩色頭像的廣告有兩層樓房高。白楊揚名全國。
“八一三”戰起，白楊十月抵渝，是最早入川宣傳抗日救亡的，她受到觀眾熱烈歡迎，官僚、軍閥召她陪酒遭拒，誣白楊是日本人、漢奸，她幾乎被驅逐出境。上海幾家影片公司許以花園、洋房、高薪水，請她回滬拍電影。白楊堅決留在後方抗戰到底。
1941年，“重慶霧季公演”開始，白楊大顯身手。在《屈原》、《結婚進行曲》中飾南後、黃瑛，又在《法西斯細菌》中飾靜子。觀眾讚賞白楊的演技說：“從白楊的背後，都能感受到白楊的麵部表情。”1944年，白楊在話劇《萬世師表》中飾方爾媃，她從少女演到幾近老年，在人生各個曆程的變化和形體表演上，都真實、動人、可信。觀眾都說沒有看到過這樣好的表演，被譽為白楊藝術上的巔峰之作。
抗戰時期物質生活貧困，白楊在重慶常常吃牛皮菜蘸海椒末下飯，三年買不起一雙皮鞋。然而，她從不訴苦、抱怨，為抗日救亡、爭取民主演劇，精神生活是充實的。
1945年初，她和中電攝影場進步職工，在郭沫若起草的《對時局進言》上簽名，要求成立聯合政府。特務追查是誰把《進言》帶到“中電”來的，白楊為其他人解難，挺身而出承當下來。白楊勇擔風險事，在重慶電影戲劇界傳為佳話。
白楊回上海後，很快就在電影《一江春水向東流》中扮演素芬。她調動抗戰八年生活的體驗，成功地塑造了善良的中國勞動婦女形象。從此，白楊走進世界各國電影觀眾心中，享譽全球。
真摯樸素的張瑞芳
“七七”事變爆發，張瑞芳隨北平學生移動劇團出來抗日救亡。本來要和榮高棠、陳荒煤等一起去延安。1938年7月，重慶怒吼劇社負責人餘克稷趕到河南省駐馬店，邀張瑞芳到重慶來演戲，還可以到國立劇校深造。沒有想到，這一邀請給重慶抗戰劇壇增添了一顆璀璨的明星。
1938年10月，張瑞芳在《全民總動員》中，第一次和重慶觀眾見麵。
她扮演一個不起眼的賣香煙的小難民，同台的名角如雲，白楊、趙丹、舒繡文、顧而已、施超、魏鶴齡，還有曹禺、餘上沅這些著名戲劇家。張瑞芳這個群眾角色的戲沒有怎麽排就上場了，張瑞芳暗暗生氣和使勁，她這個小難民的戲，以感情真實、極富生活氣息引起同台演員注意。著名導演應雲衛、馬彥祥對她留下好印象。
1940年，張瑞芳在《國家至上》中扮演張孝姑。這個人物正好是北方樸素的女孩子，和張瑞芳真摯樸素的氣質相仿。戲中有一大段怒斥漢奸的台詞，經過她刻苦努力，慷慨激昂快節奏地演了下來，贏得觀眾如雷般掌聲，她在舞台生活中邁出重要的一步。
張瑞芳是當時重慶戲劇界為數不多的共產黨員，組織上與周恩來直接聯係。這樣，既受到周恩來嚴格要求，又受到周恩來的關愛。周恩來對她要求兩點：一、既當演員要把戲演好；二、聯係群眾。她從此多讀書，鑽研表演藝術，和曹禺、張駿祥、吳祖光、靳以常相往來，他們都是北平出來的，又常和同台演員聚會。周恩來看了很高興地說：“好，好。就是要多交朋友。”1941年，周恩來發動了“重慶霧季公演”，用戲劇在文化戰線上打破國民黨法西斯統治。這一年十月到第二年四月，七個月時間內，張瑞芳又排戲又演戲，演出了《北京人》、《棠棣之花》、《屈原》、《大雷雨》、《遙望》、《陌上秋》六出大戲，四出戲中都演主角，這要付出多麽艱辛的勞動。她不負周恩來的囑咐，她塑造的愫芳、嬋娟、春姑、卡傑林娜幾個人物，觀眾連連叫好，給觀眾留下深刻印象，奠定她在重慶舞台上名列話劇四大名旦的基礎。
在唐家沱一艘破舊的輪船餐廳裏，曹禺冒著酷暑寫成了《家》，幾家劇團爭著要首先演出。曹禺說：“哪個劇團都可演，但是瑞玨一角必須由瑞芳來擔任。”曹禺已看到張瑞芳扮演《北京人》中愫芳在先，對她演瑞玨深有把握。《家》在重慶連演86場，觀眾近10萬人，創抗戰話劇演出場次最高紀錄。那時重慶人口94萬，重慶市民有十分之一看過張瑞芳演的瑞玨。這在戲劇史上是少有的。
張瑞芳八十誕辰時，上海影劇界為她舉行了長達三天的紀念活動。
蒙她的盛情，請我為重慶方麵的代表，出席她的紀念會，並為美國回來的趙蘊如、北京來的劉詩兵以及我舉行了盛宴。
今年六月十五日是張瑞芳的九十誕辰，她因腿疾已推辭社會活動。
我在重慶致函遙向她致以熱烈的祝賀。祝她健康、快樂、長壽。信如下：
“抗戰八年間，您在重慶以美好的年華貢獻給抗戰事業，用話劇與電影鼓舞民眾，為抗日救亡、爭取民主進行鬥爭，寫下您一生值得紀念的篇章。
重慶的民眾沒有忘記您。在紅岩革命紀念館、抗建堂、國泰大戲院以及許多出版物中，都紀錄有您的工作業績和照片。有些地方，把您的照片放得很大掛在牆上，每天有成百上千的觀眾來參觀，人們指著照片說：那就是張瑞芳，她演過張孝英、愫芳、嬋娟，哦！還有瑞玨，我全都看過演出！
一個演員能讓觀眾記在心中六七十年，記得她演過的角色，讚聲不絕，這就是最高的獎賞了吧。這樣看來，如今說：往事如蜜是不為過的。我這個抗戰戲劇搖旗呐喊者，也為您高興，為全體抗戰劇人感到高興。
今年國家多難，重慶有地震餘波影響，但各行各業都為抗震賑災努力工作。五月十二日汶川地震之時，我們話劇團正在抗建堂演出《在希望的田野上——鄧元壽》，剛開幕不久，座椅搖晃起來。前台工作人員堅守崗位疏散觀眾，後台演職員無一人離開，並宣布：隻要有一位觀眾要求看戲，我們就繼續演出。地震餘波過後，劇團又為返回的六十多位觀眾重演全劇。當年抗戰劇人在重慶團結奮鬥、不畏艱險的精神，今天的話劇工作者繼承下來了，同時也無愧於你們經常演出的這座抗建堂劇場。
國泰大戲院正處於向後移動百餘米重建之中，重建之後不僅有電影院，而且有劇場、草坪、茶座。國泰原址布置有部分抗戰劇照以及抗戰劇人的簽名壁，在新建的國泰裏麵理應擴大。最近，國泰大戲院的創辦人夏雲瑚先生的後人，給我寄來了夏雲瑚先生的簽名及照片，這是我們久覓而不可得的重要資料。我將提交給有關方麵，請他們安置在新建的國泰大戲院，以紀念國泰大戲院和夏雲瑚先生為抗戰戲劇、進步電影事業作出的貢獻。
瑞芳大姐，再告訴您一件讓當年抗日大後方劇人高興的消息。改革開放三十年來，1985年重慶舉辦了重慶霧季藝術節，洗刷了抗日大後方文藝右傾不實之詞，您是親自參加了的。繼之，我國大陸及港、台報刊，電影及電視台大量的披露了重慶抗戰話劇的輝煌成就。去年，重慶市文化局出版了《中國話劇的重慶歲月》一書。今年重慶劇協傾其人力與財力，從破破爛爛的抗戰報刊幾千萬文字中，搶救瀕臨毀滅的資料，有的資料是用放大鏡逐字認出抄寫下來的，編輯了一本《抗日大後方戲劇評論集》，這是抗戰劇人和抗戰戲劇研究者盼望了幾十年的珍貴資料，今年即將出版。兩本書都用大量感人至深的事實，記載了周恩來付出大量心血領導抗戰話劇，從而戰勝重重困難。最近幾年，全國大專院校中的教授、博士、碩士們，研究抗戰戲劇專題的也多了起來，有位芝加哥大學研究東亞影劇的博士後包衛紅，三度飛到重慶來，找我了解抗日大後方話劇。最近西南大學一位碩士研究生周津菁的畢業論文，題為《政治權力與話劇活動》，專論重慶”霧季公演“的，文長五萬多字。研究抗日大後方話劇後繼有人，我們心中放下了這塊石頭，也安慰了郭沫若、夏衍、陽翰笙、田漢、洪深、於伶、應雲衛、陳白塵、曹禺、吳祖光、宋之的、張駿祥、金山、舒繡文、白楊、魏鶴齡、藍馬、石羽等在天之靈。
在您九十誕辰之際，報告這樣三件事作為給您生日的禮物，您會很高興的吧。”
美麗多難的秦怡
秦怡的美麗是有名的。據說，評劇名角小白玉霜與新鳳霞爭論白楊與秦怡誰最美，請幾位權威專家評判，結論是秦怡最美。
許多觀眾愛看秦怡演的話劇或電影，都坦率地說：“就是為了看秦怡。”秦怡不僅長得美，心靈也美。她集中了溫雅、寬容、謙讓、善良等許多美德。當演員都想演有戲的角色，最好是主角。秦怡演戲從來不爭角色，分配她演什麽就演什麽。因此，她在重慶舞台上演的主角不多，秦怡甚至說，她一輩子都在跑龍套。但是，觀眾就是喜歡看她演戲，欣賞她多種氣質的美。
與秦怡的美不相調和的是，不幸和災難老是追隨著她。1938年，秦怡來重慶。不久就遇上與酒鬼陳天國一場痛苦的婚姻，她拖著女兒斐斐，經常啃燒餅過日子，還受陳天國的打和罵。1941年以前，秦怡在重慶沒有像樣的演過幾個戲。
秦怡也算有福的，當她無奈的當了家屬，住在純陽洞51號中國電影製片廠宿舍時，遇到文化界一批優秀人物：金山、周峰、葉淺予、戴愛蓮、葛一虹、丁聰等，她常和他們一起聊天、打撲克，獲得豐富的知識和進步思想。尤其是應雲衛，把她介紹到中華劇藝社去，秦怡正式走上演劇的道路。
在重慶她演過的主角有，《大地回春》中的黃樹蕙，《董小宛》中的董小宛。還有一個倒黴的《野玫瑰》中的天字15號夏豔華，是導演在排戲當中換給她演的。秦怡費盡了力氣，把這個人物演得美麗、瀟灑、神秘，賣座奇好，結果受批評“美化了國民黨特工”，以後背了幾十年包袱。然而，觀眾就是愛看秦怡演戲，秦怡的知名度也高了，名列話劇四大名旦。
秦怡主演《野玫瑰》受批評後痛苦之極，在賣座極盛時，她毅然罷演，性格溫柔似水的秦怡掀起了波浪。第二次，她又被特務廠長用槍押著去演《野玫瑰》，在演出的後台，國民黨一個部長跑到後台輕佻地看她，被秦怡怒斥滾開，結果她遭到暴徒狂打，秦怡橫下一條心，用卸妝的大水油瓶把暴徒打得頭破血流。幸遇張治中派專車把秦怡接出，才幸免於一場更大的災禍。
以後，秦怡遠走成都直到抗戰勝利，在成都連續演了280場戲，她的表演藝術登上新的高峰。
話劇四大名旦之稱，始自20世紀40年代的重慶。那時，重慶創造了中國話劇的黃金時代，女演員舒繡文、白楊、張瑞芳、秦怡演藝超群，公認為四大名旦。六十年來，她們的盛名不衰。1995年，四人榮獲中華世紀電影獎。
熱情潑辣的舒繡文
舒繡文性格潑辣，熱情似火。抗戰爆發，她在武漢參加中國電影製片廠第一部故事片《保衛我們的土地》的拍攝，飾農民劉二妻；首先在電影上喊出“打倒日本帝國主義”的口號。在這三個方麵，她占了三個第一。
1938年秋，舒繡文隨中國電影製片廠來重慶，住在純陽洞的破廟，立即參加《為自由和平而戰》的募捐寒衣演出。舒擔任劇中賣唱女郎，奔走台上台下，募得銀元五萬。劇票每張最高五百元，合十兩黃金。至今中國任何演出的票價，沒有破這項記錄的。
1940年，舒繡文為拍攝影片《塞上風雲》去內蒙，過延安，毛澤東接見。歸途中，舒革命熱情高漲，要留延安。帶隊的應雲衛急得要向她下跪說：“全隊若有一人不歸，無法向胡公（周恩來）和國民政府交差。”舒不願朋友為她獲罪，回重慶。
“皖南事變”發生，周恩來指示成立民辦的中華劇藝社，演《天國春秋》，抨擊國民黨製造分裂殺害忠良。舒繡文身在官方劇團，勇敢出演洪宣嬌一角，在台上喊出：“大敵當前，我們不能再自相殘殺！”引起觀眾熱烈鼓掌響應。她橫眉冷對官方威脅，向中華劇藝社表示，隻要演《天國春秋》，任何時間，任何地點我這個洪宣嬌隨喊隨到，俠義之風可見。
抗戰勝利後，她參加電影《一江春水向東流》拍攝，扮演凶殘狠毒的抗戰夫人王麗珍，看得觀眾恨不得扇她兩耳光，對舒繡文卻更倍加熱愛。
“傻大姐”白楊
白楊好學用功，外柔內剛，有毅力，為創造一個角色，她常常幾天閉門不出，於是有了“傻大姐”之稱。她十六歲時在電影《十字街頭》中扮演楊芝瑛成功，在上海街頭，白楊彩色頭像的廣告有兩層樓房高。白楊揚名全國。
“八一三”戰起，白楊十月抵渝，是最早入川宣傳抗日救亡的，她受到觀眾熱烈歡迎，官僚、軍閥召她陪酒遭拒，誣白楊是日本人、漢奸，她幾乎被驅逐出境。上海幾家影片公司許以花園、洋房、高薪水，請她回滬拍電影。白楊堅決留在後方抗戰到底。
1941年，“重慶霧季公演”開始，白楊大顯身手。在《屈原》、《結婚進行曲》中飾南後、黃瑛，又在《法西斯細菌》中飾靜子。觀眾讚賞白楊的演技說：“從白楊的背後，都能感受到白楊的麵部表情。”1944年，白楊在話劇《萬世師表》中飾方爾媃，她從少女演到幾近老年，在人生各個曆程的變化和形體表演上，都真實、動人、可信。觀眾都說沒有看到過這樣好的表演，被譽為白楊藝術上的巔峰之作。
抗戰時期物質生活貧困，白楊在重慶常常吃牛皮菜蘸海椒末下飯，三年買不起一雙皮鞋。然而，她從不訴苦、抱怨，為抗日救亡、爭取民主演劇，精神生活是充實的。
1945年初，她和中電攝影場進步職工，在郭沫若起草的《對時局進言》上簽名，要求成立聯合政府。特務追查是誰把《進言》帶到“中電”來的，白楊為其他人解難，挺身而出承當下來。白楊勇擔風險事，在重慶電影戲劇界傳為佳話。
白楊回上海後，很快就在電影《一江春水向東流》中扮演素芬。她調動抗戰八年生活的體驗，成功地塑造了善良的中國勞動婦女形象。從此，白楊走進世界各國電影觀眾心中，享譽全球。
真摯樸素的張瑞芳
“七七”事變爆發，張瑞芳隨北平學生移動劇團出來抗日救亡。本來要和榮高棠、陳荒煤等一起去延安。1938年7月，重慶怒吼劇社負責人餘克稷趕到河南省駐馬店，邀張瑞芳到重慶來演戲，還可以到國立劇校深造。沒有想到，這一邀請給重慶抗戰劇壇增添了一顆璀璨的明星。
1938年10月，張瑞芳在《全民總動員》中，第一次和重慶觀眾見麵。
她扮演一個不起眼的賣香煙的小難民，同台的名角如雲，白楊、趙丹、舒繡文、顧而已、施超、魏鶴齡，還有曹禺、餘上沅這些著名戲劇家。張瑞芳這個群眾角色的戲沒有怎麽排就上場了，張瑞芳暗暗生氣和使勁，她這個小難民的戲，以感情真實、極富生活氣息引起同台演員注意。著名導演應雲衛、馬彥祥對她留下好印象。
1940年，張瑞芳在《國家至上》中扮演張孝姑。這個人物正好是北方樸素的女孩子，和張瑞芳真摯樸素的氣質相仿。戲中有一大段怒斥漢奸的台詞，經過她刻苦努力，慷慨激昂快節奏地演了下來，贏得觀眾如雷般掌聲，她在舞台生活中邁出重要的一步。
張瑞芳是當時重慶戲劇界為數不多的共產黨員，組織上與周恩來直接聯係。這樣，既受到周恩來嚴格要求，又受到周恩來的關愛。周恩來對她要求兩點：一、既當演員要把戲演好；二、聯係群眾。她從此多讀書，鑽研表演藝術，和曹禺、張駿祥、吳祖光、靳以常相往來，他們都是北平出來的，又常和同台演員聚會。周恩來看了很高興地說：“好，好。就是要多交朋友。”1941年，周恩來發動了“重慶霧季公演”，用戲劇在文化戰線上打破國民黨法西斯統治。這一年十月到第二年四月，七個月時間內，張瑞芳又排戲又演戲，演出了《北京人》、《棠棣之花》、《屈原》、《大雷雨》、《遙望》、《陌上秋》六出大戲，四出戲中都演主角，這要付出多麽艱辛的勞動。她不負周恩來的囑咐，她塑造的愫芳、嬋娟、春姑、卡傑林娜幾個人物，觀眾連連叫好，給觀眾留下深刻印象，奠定她在重慶舞台上名列話劇四大名旦的基礎。
在唐家沱一艘破舊的輪船餐廳裏，曹禺冒著酷暑寫成了《家》，幾家劇團爭著要首先演出。曹禺說：“哪個劇團都可演，但是瑞玨一角必須由瑞芳來擔任。”曹禺已看到張瑞芳扮演《北京人》中愫芳在先，對她演瑞玨深有把握。《家》在重慶連演86場，觀眾近10萬人，創抗戰話劇演出場次最高紀錄。那時重慶人口94萬，重慶市民有十分之一看過張瑞芳演的瑞玨。這在戲劇史上是少有的。
張瑞芳八十誕辰時，上海影劇界為她舉行了長達三天的紀念活動。
蒙她的盛情，請我為重慶方麵的代表，出席她的紀念會，並為美國回來的趙蘊如、北京來的劉詩兵以及我舉行了盛宴。
今年六月十五日是張瑞芳的九十誕辰，她因腿疾已推辭社會活動。
我在重慶致函遙向她致以熱烈的祝賀。祝她健康、快樂、長壽。信如下：
“抗戰八年間，您在重慶以美好的年華貢獻給抗戰事業，用話劇與電影鼓舞民眾，為抗日救亡、爭取民主進行鬥爭，寫下您一生值得紀念的篇章。
重慶的民眾沒有忘記您。在紅岩革命紀念館、抗建堂、國泰大戲院以及許多出版物中，都紀錄有您的工作業績和照片。有些地方，把您的照片放得很大掛在牆上，每天有成百上千的觀眾來參觀，人們指著照片說：那就是張瑞芳，她演過張孝英、愫芳、嬋娟，哦！還有瑞玨，我全都看過演出！
一個演員能讓觀眾記在心中六七十年，記得她演過的角色，讚聲不絕，這就是最高的獎賞了吧。這樣看來，如今說：往事如蜜是不為過的。我這個抗戰戲劇搖旗呐喊者，也為您高興，為全體抗戰劇人感到高興。
今年國家多難，重慶有地震餘波影響，但各行各業都為抗震賑災努力工作。五月十二日汶川地震之時，我們話劇團正在抗建堂演出《在希望的田野上——鄧元壽》，剛開幕不久，座椅搖晃起來。前台工作人員堅守崗位疏散觀眾，後台演職員無一人離開，並宣布：隻要有一位觀眾要求看戲，我們就繼續演出。地震餘波過後，劇團又為返回的六十多位觀眾重演全劇。當年抗戰劇人在重慶團結奮鬥、不畏艱險的精神，今天的話劇工作者繼承下來了，同時也無愧於你們經常演出的這座抗建堂劇場。
國泰大戲院正處於向後移動百餘米重建之中，重建之後不僅有電影院，而且有劇場、草坪、茶座。國泰原址布置有部分抗戰劇照以及抗戰劇人的簽名壁，在新建的國泰裏麵理應擴大。最近，國泰大戲院的創辦人夏雲瑚先生的後人，給我寄來了夏雲瑚先生的簽名及照片，這是我們久覓而不可得的重要資料。我將提交給有關方麵，請他們安置在新建的國泰大戲院，以紀念國泰大戲院和夏雲瑚先生為抗戰戲劇、進步電影事業作出的貢獻。
瑞芳大姐，再告訴您一件讓當年抗日大後方劇人高興的消息。改革開放三十年來，1985年重慶舉辦了重慶霧季藝術節，洗刷了抗日大後方文藝右傾不實之詞，您是親自參加了的。繼之，我國大陸及港、台報刊，電影及電視台大量的披露了重慶抗戰話劇的輝煌成就。去年，重慶市文化局出版了《中國話劇的重慶歲月》一書。今年重慶劇協傾其人力與財力，從破破爛爛的抗戰報刊幾千萬文字中，搶救瀕臨毀滅的資料，有的資料是用放大鏡逐字認出抄寫下來的，編輯了一本《抗日大後方戲劇評論集》，這是抗戰劇人和抗戰戲劇研究者盼望了幾十年的珍貴資料，今年即將出版。兩本書都用大量感人至深的事實，記載了周恩來付出大量心血領導抗戰話劇，從而戰勝重重困難。最近幾年，全國大專院校中的教授、博士、碩士們，研究抗戰戲劇專題的也多了起來，有位芝加哥大學研究東亞影劇的博士後包衛紅，三度飛到重慶來，找我了解抗日大後方話劇。最近西南大學一位碩士研究生周津菁的畢業論文，題為《政治權力與話劇活動》，專論重慶”霧季公演“的，文長五萬多字。研究抗日大後方話劇後繼有人，我們心中放下了這塊石頭，也安慰了郭沫若、夏衍、陽翰笙、田漢、洪深、於伶、應雲衛、陳白塵、曹禺、吳祖光、宋之的、張駿祥、金山、舒繡文、白楊、魏鶴齡、藍馬、石羽等在天之靈。
在您九十誕辰之際，報告這樣三件事作為給您生日的禮物，您會很高興的吧。”
美麗多難的秦怡
秦怡的美麗是有名的。據說，評劇名角小白玉霜與新鳳霞爭論白楊與秦怡誰最美，請幾位權威專家評判，結論是秦怡最美。
許多觀眾愛看秦怡演的話劇或電影，都坦率地說：“就是為了看秦怡。”秦怡不僅長得美，心靈也美。她集中了溫雅、寬容、謙讓、善良等許多美德。當演員都想演有戲的角色，最好是主角。秦怡演戲從來不爭角色，分配她演什麽就演什麽。因此，她在重慶舞台上演的主角不多，秦怡甚至說，她一輩子都在跑龍套。但是，觀眾就是喜歡看她演戲，欣賞她多種氣質的美。
與秦怡的美不相調和的是，不幸和災難老是追隨著她。1938年，秦怡來重慶。不久就遇上與酒鬼陳天國一場痛苦的婚姻，她拖著女兒斐斐，經常啃燒餅過日子，還受陳天國的打和罵。1941年以前，秦怡在重慶沒有像樣的演過幾個戲。
秦怡也算有福的，當她無奈的當了家屬，住在純陽洞51號中國電影製片廠宿舍時，遇到文化界一批優秀人物：金山、周峰、葉淺予、戴愛蓮、葛一虹、丁聰等，她常和他們一起聊天、打撲克，獲得豐富的知識和進步思想。尤其是應雲衛，把她介紹到中華劇藝社去，秦怡正式走上演劇的道路。
在重慶她演過的主角有，《大地回春》中的黃樹蕙，《董小宛》中的董小宛。還有一個倒黴的《野玫瑰》中的天字15號夏豔華，是導演在排戲當中換給她演的。秦怡費盡了力氣，把這個人物演得美麗、瀟灑、神秘，賣座奇好，結果受批評“美化了國民黨特工”，以後背了幾十年包袱。然而，觀眾就是愛看秦怡演戲，秦怡的知名度也高了，名列話劇四大名旦。
秦怡主演《野玫瑰》受批評後痛苦之極，在賣座極盛時，她毅然罷演，性格溫柔似水的秦怡掀起了波浪。第二次，她又被特務廠長用槍押著去演《野玫瑰》，在演出的後台，國民黨一個部長跑到後台輕佻地看她，被秦怡怒斥滾開，結果她遭到暴徒狂打，秦怡橫下一條心，用卸妝的大水油瓶把暴徒打得頭破血流。幸遇張治中派專車把秦怡接出，才幸免於一場更大的災禍。
以後，秦怡遠走成都直到抗戰勝利，在成都連續演了280場戲，她的表演藝術登上新的高峰。
