蘭州曆史文化：書畫碑刻

溫虛舟父子的山水緣

　　溫虛舟（生卒年不詳），名又新，號野園居士，清嘉慶至同治間蘭州人。其先祖溫天官明末從陝西三原尚書橋移居蘭州，世代以耕讀為業。虛舟髫齡即喜歡繪事，以後他又從師唐璉學習書畫，畫技日進。成名後捐資刊刻唐璉書畫理論專著《鬆石齋集》，以示永誌恩師栽培之恩。虛舟畫室名“半硯齋”、“磊石山之瞻鬥軒”。虛舟習畫多臨古人，專攻山水、人物。暇日遍遊蘭州及附近名山勝水，徜徉於田園阡陌之間，細心觀察體味，精心融裁，取黃土高原蒼莽、黃河穀地秀麗村舍融入畫幅，使荒巒與秀潤融為一體。他多借助於指頭畫，以深淺濃淡的墨色，樸厚稚拙的線條表現縱橫交錯的溝壑山巒。其畫煙雨山水取法米襄陽，滿幅潑墨淋漓，煙雲掩映，筆意盎然。清同治三年（1864年）他所繪的《長河萬木圖》，遠山巒迭嶂連綿不絕，大河作S型回轉流至近景，兩岸梨樹成林，樹冠團團如蓋，薄霧輕籠，一橋橫空，河南河北連為一氣；下遊河麵寬闊，水波不興，有野舟三五停泊。畫麵充溢瀟疏淡逸之氣，顯然擷取蘭州盛夏梨苑晨景創作成。所繪《三醉圖》，蘇東坡、黃魯直、佛印銜杯鬥酒，人物神態各異，衣紋流暢秀勁，飄飄然令觀者有出世之想。也是創作於同治年間的《牧牛圖》，雙髻牧童騎在牛背上品簫，黃牛回首視牧童，畫圖中一般濃鬱的田園泥土氣息樸麵而來，叫人遐思萬千。

　　虛舟時常駐足於蘭州雷壇河圉，熟睹阿幹馱煤運糧驢隊款款而過的景象。歸家後便追寫紙上，日久天長技法純熟，終將西北地區隨處可見的毛驢搬進畫麵。他所繪的山水、馱運驢隊往往穿行在崇山峻嶺中，或奎耳長吼，或擺尾抬蹄搔癢，絕無相同者，可謂胸有成“驢”遂以畫驢而著稱甘、寧、青。20世紀50年代，黃胄寓居蘭州時，在朋友家、裝裱店曾經多次見到溫虛舟所繪毛驢，頗感興趣，受到啟發，並著意畫驢，使之發揚廣大，日後終成了畫驢大師。

　　溫虛舟之子名筱舟，一名曉舟，號“五泉山人”，是清光緒至民國初年蘭州比較著名的畫家。他自幼耳濡目染，揮毫不停，盡得家傳。後遊幕西安一帶，飽覽關隴大好河山，胸襟為之開闊。又出入元代黃公望、明代唐六如，所繪山水筆墨洗練、意境簡遠、氣清質實、骨蒼神腴，以老辣、疏簡取勝。