鏡子中的詩人
他也皺著眉頭
你打著嗬氣
睡意和煩悶
在水銀上聚了一片汙斑穿過他空曠的瞳孔
你看到那艘拋錨的船
一隻被遺忘的鳥
在鏽跡上嗚咽你看到太陽
被關進黑霧的牢房
一個角,在暴風雨中缺失
傾斜吞噬了所有的珍寶
水手們各奔前程你在夜鳥的翅下轉碾
他的眼睛落滿灰塵
每一次眨動
都是一場光明與黑暗的搏鬥
你又一次[
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題玫瑰臥雪圖
昨夜雪悄至, 夢驚遲睡花
鏡中施淡粉, 餘韻透新紗
[
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寒冷帶來的(二)天真的冷起來了。“冷雨疏風涼漠漠”葛長庚在寫這句話時的心情是“今宵不飲何時樂”。而我現在,則更像是“幽窗冷雨一燈孤”。寒冷使我記起一件難以忘懷之事。一年冬天,冷得出奇,寒風如利刀,挾著地上鋒利的殘雪,在人們臉上橫橫豎豎的劃著,真實地痛感,令人無法思想。我全身包裹的嚴嚴實實,走進一所孤兒院的大門,院裏一位阿姨看到我,[
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短句一組(二)《光陰》一寸光陰一寸金當一寸長的麻將被碼成一尺長時一尺長的生命隻剩下一寸短《生命》你在隻有一張席子的土炕上年複一年,吧嗒吧嗒地抽煙一種恐懼襲來你突然想到生命隻有一次驚慌地在四周搜尋房間裏一無所有於是,你笑了笑幸虧隻有一次《謙虛》播種的時候你是謙虛的收割的時候麥子是謙虛的《褲子》褲子這個東西一貫是能上能下而半上不下的狀[
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寒冷帶來的(一)今天陽光真好。舊金山市中心聯合廣場的周圍,高樓聳立,一片繁華。我等在紅燈前,望著車窗外快樂的人們,興高采烈的走著,拎著大包小包剛剛買來的物品,商店門口零散的咖啡桌旁,坐著心滿意足的女士們,喝著咖啡,聊著天,腳旁是滿滿的購物袋。可是不知為什麽,我卻無論如何也開心不起來。實在讓這個大好的豔陽天掃興。深秋之際,這也許是為[
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秋之魂異鄉的空野上落葉聲聲驚醒了蠻荒沉沉的長夜晚風纖弱的手指拂去碑石上記憶的灰塵在生靈們沉睡的時刻我投入重新蘇醒的星群你的靈魂踏著透明的腳步在深深的草野印下兩行綠色的生命之痕可我卻在黑暗中等待著虛無帶我走出沒有羽翼的租借靈魂間靈性的摩擦演奏著沒有休止符的天籟之音我哼著你留下的歌聲用我的深情,祈禱著一個玫瑰色的早晨沼澤的清水收留了一[
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詞徑[清]孫麟趾 夢窗足醫滑易之病,不善學之,便流於晦。餘謂詞中之有夢窗,如詩中之有長吉。篇篇長吉,閱者易厭。篇篇夢窗,亦難悅目。篇篇夢窗,亦難悅目。
作詞須擇調,如〈滿江紅〉、〈沁園春〉、〈水調歌頭〉、〈西江月〉等調,必不可染指,以其音調粗率板滯,必不細膩活脫也。
作詞尤須擇韻,如一調應十二個字作韻腳者,須有十三四字方[
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讀古詩詞對我的幾點啟發廖偉棠
一、詩人形象
讀古詩詞給我的第一點啟發竟然是來自古詩人本身的,這和我們所受的現代主義教育傳統背道而馳:以前我們總是冷靜地提醒自己,要把詩人和詩分開,詩本身是一個自足的主體,而詩人幾乎是無足輕重的。為什麽古詩詞令我迫近詩人本身?首先我想是因為在古詩中有一個強烈的詩人形象在突顯著,它參與了詩歌本身,[
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迷失的詩人
在九轉回腸的隧道
你迷失了,詩人
為了尋找那顆紐扣
一個女人胸前的紐扣
水泥的裂縫中冰樣的紫玫瑰
在你的腦汁中吸取營養
黑蜘蛛纖細的手指
在你猩紅的心髒裏結著密密的網
你用詩的繃帶止住黑色的血
那無底的黑洞使你憤怒
就在今夜跪在燭光麵前
聆聽與心跳一樣搖曳的火影
講一個古老的愛情故事
和一個古老的預言<[
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金屬的秋天
像克星使萬物都多病多愁起來
被秋遺棄的渡口,回避著涼風
堤岸上殘葉橫流
晨霜特有的細碎折磨
使最多情的花葉義無反顧地凋零
在北方冰雪的河岸
你找不到季節的善良
就用你的夢篙支一葉小舟
離開這個黴跡斑斑的地方
在異鄉恒溫的秋水中
繼續你的欲言還休
就給這個金屬的秋天
甩下你的兩行清淚
那落地無聲的兒女情長
無意中竟使你一世風流
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