文/簡翎

      在七十年代末到八十年代中期這一段時間，中國影壇上有兩顆耀眼的明星，那就是陳衝和張瑜。

      兩人有許多共同之處：同為上海人；且均為五六十年代出生，隻是張瑜比陳衝大幾歲；她倆都因為一部電影而開始走紅，陳衝的是《小花》，張瑜的是《廬山戀》；兩人都得過電影百花獎；還有，她們都在當紅之際，急流勇退，選擇去美國發展。

      不過，赴美之後，兩人的機遇和命運卻大不相同，也可以說，形成了戲劇性的反差。

      陳衝在美國沉寂了幾年， 之後，便慢慢在好萊塢嶄露頭角。她先是出演《大班》，後在《末代皇帝》中成功塑造了婉容的形象；在好萊塢的三十來年中，她當過演員、編劇和導演。她曾傾盡心血導演了一部電影，叫《紐約的秋天》，拍攝得轟轟烈烈，上演得冷冷清清，成了票房毒藥。

     陳衝雖然比不上當年的章子怡和鞏俐在好萊塢的影響，但總的說來，她衝擊好萊塢還算是成功的。

      在家庭生活方麵，陳衝第一次婚姻失敗，梅開二度獲得新生，收獲了一個做外科醫生的“模範丈夫”和兩個美麗可愛的女兒，可謂家庭幸福，事業有成。

      再回頭說張瑜。可以說，張瑜選擇赴美求學，肯定心裏也揣著一個夢，對於一個電影演員來說，不可能不對好萊塢懷有美好的憧憬。

      張瑜在美國一呆就是十幾年，沒聽說她在好萊塢演過任何電影，隻聽說赴美前，她有一個在國內做導演的丈夫張建亞比較有名；回國前，兩人因故分手。似乎她的美國夢就是讓她“丟掉”了自己的先生。直到現在，已經六十四歲的張瑜，仍然孑然一身，沒有家庭。

      這裏並不是說張瑜失敗，陳衝成功，隻是個人性格與自身條件不同，走的道路就不同，最後的結果自然就不一樣了。

      陳衝能在好萊塢開出一片新天地，有兩大要素起了決定性的作用，一是她地道的美語，與真正的美國女人的無異，絕對正宗。電影是說和表情以及動作的藝術，說一口地道的美語那是多麽地陶冶人的心情。第二是陳衝的闖勁兒，為了圓夢，她大膽地接拍了不少電影，大部分屬於上乘之作，也夾雜了一些劣質作品。如此，她在好萊塢積累了豐富的演藝經驗，也得到了出人頭地的好機會。

      張瑜呢？屬於傳統的中國女人的類型，而且還帶有一種演員身上少有的革命性。她在美國時，也曾在別人的引導下，試著接觸“好萊塢”，後來察覺到有的美國人對亞裔不夠“尊重”，便“扭頭走了”。

      回國後，張瑜在公開場合說話，仍打著八十年代的烙印：謹慎、穩重、進步、革命。她在國內繼續演革命戲，做革命人，播撒革命的火種。而Joan Chen 在美國，住洋房，開洋車，說洋話，一直過著資產階級的生活。

      魯迅的夫人許廣平，公安局長任長霞等都是張瑜塑造的女學者、女英雄。看張瑜那一身樸素的打扮，還有雲淡風清的笑容，以及沉穩得體的言語，很難想象她曾在美國這個另類國度生活了十幾個春夏秋冬。  

      從陳衝與張瑜的不同的人生際遇中，又一次看到了性格的力量。難怪當記者采訪銀行家摩根時問：“決定你成功的條件是什麽？”摩根毫不猶豫地回答“性格。” 緊接著記者又問：“資金與性格哪個更重要？”老摩根又強調：“資金重要，但更重要的還是性格。”

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