網友寫電子收音機文章，激發了我隱藏多年的“犯罪”行為：偷聽短播的日子。
我的運氣好，要是當年有人揭發，現在就不能在這裏上網聊天了。
收聽敵台--少則判三年;嚴重者，哼哼--有你好看！“ 敵台”的範圍：美國之音/台灣/香港/英國的bbc/。。。
兒時的大耳機礦石收音機，60年代被半導體取代。我哥哥是業餘無線電愛好者，他幾乎是弄堂裏同好者的導師，他組裝的半導體收音機收到的短波最多。不過，他隻是炫耀自己的技術，調節出“哢哢哢哢”的短波聲，但是，從來沒和我一起聽過。 兩個人聽，有人檢舉，還可以死不承認。三個人，就危險！四人聽，就成幫啦！
技術好，沒用，偏偏遇上文革，樣板戲的轟炸式廣播，好快就讓人背得滾瓜爛熟，人人都想聽點其他的東西。我一直不能理解，市場上出售的無線電都有短波設置，為啥聽了就要被批判，甚至要抓起來？
後來漸漸知道，聽的人往往忍不住要做“小廣播”，文革時好多地方的武鬥消息，敵台報道得十分快捷，“散步反革命謠言”--不利於團結，不利於偉大的無產階級大革命的順利進行，當然要封殺了。
我對各種派別的鬥爭沒興趣，也搞不懂“保皇”和“保司令部”的差別。 那時所有的廣播語氣都充滿了戰鬥力，火藥味特濃。最喜歡聽到的是上海十六鋪碼頭女廣播員報道輪船的行程，她的聲音平和親切，好像有著無限的關懷一般。當然，我知道她在廣播室裏，誰都不認得。
在幾十萬人聚集的人民廣場，震耳欲聾的口號聲之後，在激昂的戰鬥歌聲之後，高音喇叭傳來充滿人性的聲音：“廁所在廣場的兩旁”--那體貼入微的語調，好像和紅海洋不協調了！咳---吃喝拉撒--沒法“革命腔”吧？
有一天，哥哥不在家，我在閣樓偷聽短波，時值春節，但城市裏沒有春節的氣氛。 一個男中音的歌聲，唱著喜氣洋洋的民歌風的流行曲：“新年到，放鞭炮，大家都是樂陶陶。。。。。。”在大破四舊的火紅年代，在沒有人情味的鬥爭歲月，這歌聲，穿透了我的心，無比溫暖，我捧著小小的收音機在耳邊。。聽完歌，聽到“台灣”兩字，嚇得我馬上關機！
8 年後到了香港才知道，他是寶島的歌星青山，他的音色非常好，深沉、溫柔、多情。 敵台偷聽來的歌，我不可能唱給別人聽，但是，我可以唱給自己聽。。。
上海音樂學院的大門敞開了，除了革命歌曲，沒有其他的音樂。然而，一個對藝術向往的好奇少年，那座學府的魅力依然存在。我盲無目的的進去看大字報，看到了長長的批判的歌曲名單--《外國民歌200首》---其中的198首，有兩首不能批判：《國際歌》和《馬賽曲》。據說後者是咱國歌的參照曲調。。。 批判的評語十分粗糙，民歌大都是情歌，所有的情歌幾乎都套上“黃色”的帽子，好像唱了就會生孩子，革命小將的想象力正是厲害--不知道和青春發育期是否有關？！
批判經典太容易，說“不破不立”，說“立在破中”？ 《紅衛兵之歌》明顯模仿氣勢和旋律都不錯的《長征組歌》，哪首歌立起來了？ 大批有才華的紅衛兵到了農村之後，有人創作了“地下歌曲”，也隻是停留在傷痕的麵上，沒引起我多少的共鳴。 倒是20年後的《濤聲依舊》，無論是旋律和意境都體現出不一般的水平，難怪流行了好久。
好作品，不是想象中那麽容易的吧--更何況是經典？ 到了農村，喜歡在幹農活的時候哼唱歌曲，我懷疑所有的民歌都是這樣來的，不為情，起碼幹活沒那麽累。
香港、美國的裝修工人，到工地的第一件事不是拿工具，而是打開小收音機；尤其是油漆工和牆紙工。
到農村插隊，我放鬆警惕，幾乎招來被人批鬥的厄運（舊作《草原之夜與我》說過），好在檢舉我唱“黃色”歌曲的那個上海知青好快離開我們，上城裏當木匠去了。我們又開始亂唱一通。 就在此時，不知從什麽地方冒出一本破爛不堪的《外國民歌200首》，雖然封麵封底都不見了，但是仍然如獲至寶。有空，我就按著簡譜學唱。事隔三十多年，還能背一些出來： 《莫斯科郊外的晚上》“--深夜花園裏四處靜悄悄。。我想對她講，但又不敢講。。“ 後來香港的歌星都翻唱了。可是，90年代，和解體後的蘇聯人工作後聚會，在深圳的餐廳裏，怎麽請他們，也不願唱這首歌，原來，他們來自立宛陶。。。
《小路》“一條小路彎彎曲曲細又長。一直通往迷路的遠方“------ 農村有的是這樣的小路。。。
《三套車》”冰雪遮蓋著伏爾加河，冰河上跑著三套車。。。”-------最合適下雪天對著白茫茫的雪地 唱，雖然，咱村裏隻有一套車。。 。
《在遙遠的地方》“在遙遠的地方，在草原的小丘旁，你和從前一樣。。。”-------你和從前還一樣麽？
《喀秋莎》“正當梨花開遍了田野。。。”----不明白裝在汽車上排炮為啥以此歌命名？蘇聯女人利害如排炮？
《深深的海洋》“深深的海洋，你為何不平靜？不平靜就像我愛人那一動搖的心。。。”-------你的心動搖了麽？。。。那是三重唱，10幾年後，在上海平安電影院旁的鋼琴吧聽到過，三位女子唱得極好。
《寶貝》“寶貝，你爸爸在遊擊隊裏等待著你的消息。。。”-----兒女私情---妨礙遊擊鬥爭麽？）
《鴿子》“當我。。。親愛的姑娘靠在我身旁。。。我願同你一起去遠航。。。不過，還是喜歡崔建的：歐，不能這樣--我不願留在一個地方。。《花房姑娘》！
《索羅河》”美麗的索羅河，我為你歌唱，你那光榮的名字。。。” --印尼！這個老是排華、缺有不少好歌的國度！
《星星索》“烏--微風兒呀吹動我的船帆，姑娘呀我要和你見麵。。。” 鄧麗君和我同唱過，我在農村，她在台灣-------伴唱的人非常重要。。。
《啊約，媽媽！》。。。啊咬，年輕人就是這樣相愛的！?--- “太黃色” 拉！隻可以悄悄唱，幾個不同的“啊約”--最難唱--------男人的溫柔和娘娘腔，隻有一線之差！
《拉茨之歌》“到處流浪，到處流浪，命運叫我奔向遠方。。命運啊-命運雖如此淒，但我並沒有一點悲傷，我一點也不知道悲傷。。。我忍受心中痛苦事幸福的 地來歌唱。。。”（ 奧！這樣的歌，在那樣的時候，你可以想象我們內心的激情吧？）
《驪歌》“。。。緊緊擁抱，最後一吻，期待你直到再相逢。。。”夏威夷的曲子，配上我的夏威夷吉他 --可惜沒人跳草裙舞，布裙舞也沒人跳- --隻有期待了。。。
《家》“縱然走遍美麗的宮殿享盡富貴榮華，無論我們走到哪裏都懷戀我的家。。。” ------想家的時候，千萬不能唱---兩淚汪汪。。。
《多幸福》“多幸福，和你在一起，你的吻像烈火燃燒這我的心。。。”多麽小資多麽“黃色”的歌曲呀！不過，要真有這樣的吻。。。管她是啥色的呀！
《紅河村》“人們說你要離開村莊，我們將懷念你的微笑。。。要記住紅河村你的故鄉的 ， 還有那熱愛你的姑娘。。。” 嚇的我去香港之前，悄悄地離開那個不叫紅河村的村莊。。。。
《天長地久》“。。。好朋友這是我的手請給我你的手。。。讓我們舉起酒杯來，為舊日好時光--” 電影《魂斷藍橋》的插曲，所有舞會的最後一曲。 -----當時，我們都懷疑，我們有過好時光麽？ -----現在才知道，那段日子，內心深處，也是有點好時光的。。。
我的運氣好，要是當年有人揭發，現在就不能在這裏上網聊天了。
收聽敵台--少則判三年;嚴重者，哼哼--有你好看！“ 敵台”的範圍：美國之音/台灣/香港/英國的bbc/。。。
兒時的大耳機礦石收音機，60年代被半導體取代。我哥哥是業餘無線電愛好者，他幾乎是弄堂裏同好者的導師，他組裝的半導體收音機收到的短波最多。不過，他隻是炫耀自己的技術，調節出“哢哢哢哢”的短波聲，但是，從來沒和我一起聽過。 兩個人聽，有人檢舉，還可以死不承認。三個人，就危險！四人聽，就成幫啦！
技術好，沒用，偏偏遇上文革，樣板戲的轟炸式廣播，好快就讓人背得滾瓜爛熟，人人都想聽點其他的東西。我一直不能理解，市場上出售的無線電都有短波設置，為啥聽了就要被批判，甚至要抓起來？
後來漸漸知道，聽的人往往忍不住要做“小廣播”，文革時好多地方的武鬥消息，敵台報道得十分快捷，“散步反革命謠言”--不利於團結，不利於偉大的無產階級大革命的順利進行，當然要封殺了。
我對各種派別的鬥爭沒興趣，也搞不懂“保皇”和“保司令部”的差別。 那時所有的廣播語氣都充滿了戰鬥力，火藥味特濃。最喜歡聽到的是上海十六鋪碼頭女廣播員報道輪船的行程，她的聲音平和親切，好像有著無限的關懷一般。當然，我知道她在廣播室裏，誰都不認得。
在幾十萬人聚集的人民廣場，震耳欲聾的口號聲之後，在激昂的戰鬥歌聲之後，高音喇叭傳來充滿人性的聲音：“廁所在廣場的兩旁”--那體貼入微的語調，好像和紅海洋不協調了！咳---吃喝拉撒--沒法“革命腔”吧？
有一天，哥哥不在家，我在閣樓偷聽短波，時值春節，但城市裏沒有春節的氣氛。 一個男中音的歌聲，唱著喜氣洋洋的民歌風的流行曲：“新年到，放鞭炮，大家都是樂陶陶。。。。。。”在大破四舊的火紅年代，在沒有人情味的鬥爭歲月，這歌聲，穿透了我的心，無比溫暖，我捧著小小的收音機在耳邊。。聽完歌，聽到“台灣”兩字，嚇得我馬上關機！
8 年後到了香港才知道，他是寶島的歌星青山，他的音色非常好，深沉、溫柔、多情。 敵台偷聽來的歌，我不可能唱給別人聽，但是，我可以唱給自己聽。。。
上海音樂學院的大門敞開了，除了革命歌曲，沒有其他的音樂。然而，一個對藝術向往的好奇少年，那座學府的魅力依然存在。我盲無目的的進去看大字報，看到了長長的批判的歌曲名單--《外國民歌200首》---其中的198首，有兩首不能批判：《國際歌》和《馬賽曲》。據說後者是咱國歌的參照曲調。。。 批判的評語十分粗糙，民歌大都是情歌，所有的情歌幾乎都套上“黃色”的帽子，好像唱了就會生孩子，革命小將的想象力正是厲害--不知道和青春發育期是否有關？！
批判經典太容易，說“不破不立”，說“立在破中”？ 《紅衛兵之歌》明顯模仿氣勢和旋律都不錯的《長征組歌》，哪首歌立起來了？ 大批有才華的紅衛兵到了農村之後，有人創作了“地下歌曲”，也隻是停留在傷痕的麵上，沒引起我多少的共鳴。 倒是20年後的《濤聲依舊》，無論是旋律和意境都體現出不一般的水平，難怪流行了好久。
好作品，不是想象中那麽容易的吧--更何況是經典？ 到了農村，喜歡在幹農活的時候哼唱歌曲，我懷疑所有的民歌都是這樣來的，不為情，起碼幹活沒那麽累。
香港、美國的裝修工人，到工地的第一件事不是拿工具，而是打開小收音機；尤其是油漆工和牆紙工。
到農村插隊，我放鬆警惕，幾乎招來被人批鬥的厄運（舊作《草原之夜與我》說過），好在檢舉我唱“黃色”歌曲的那個上海知青好快離開我們，上城裏當木匠去了。我們又開始亂唱一通。 就在此時，不知從什麽地方冒出一本破爛不堪的《外國民歌200首》，雖然封麵封底都不見了，但是仍然如獲至寶。有空，我就按著簡譜學唱。事隔三十多年，還能背一些出來： 《莫斯科郊外的晚上》“--深夜花園裏四處靜悄悄。。我想對她講，但又不敢講。。“ 後來香港的歌星都翻唱了。可是，90年代，和解體後的蘇聯人工作後聚會，在深圳的餐廳裏，怎麽請他們，也不願唱這首歌，原來，他們來自立宛陶。。。
《小路》“一條小路彎彎曲曲細又長。一直通往迷路的遠方“------ 農村有的是這樣的小路。。。
《三套車》”冰雪遮蓋著伏爾加河，冰河上跑著三套車。。。”-------最合適下雪天對著白茫茫的雪地 唱，雖然，咱村裏隻有一套車。。 。
《在遙遠的地方》“在遙遠的地方，在草原的小丘旁，你和從前一樣。。。”-------你和從前還一樣麽？
《喀秋莎》“正當梨花開遍了田野。。。”----不明白裝在汽車上排炮為啥以此歌命名？蘇聯女人利害如排炮？
《深深的海洋》“深深的海洋，你為何不平靜？不平靜就像我愛人那一動搖的心。。。”-------你的心動搖了麽？。。。那是三重唱，10幾年後，在上海平安電影院旁的鋼琴吧聽到過，三位女子唱得極好。
《寶貝》“寶貝，你爸爸在遊擊隊裏等待著你的消息。。。”-----兒女私情---妨礙遊擊鬥爭麽？）
《鴿子》“當我。。。親愛的姑娘靠在我身旁。。。我願同你一起去遠航。。。不過，還是喜歡崔建的：歐，不能這樣--我不願留在一個地方。。《花房姑娘》！
《索羅河》”美麗的索羅河，我為你歌唱，你那光榮的名字。。。” --印尼！這個老是排華、缺有不少好歌的國度！
《星星索》“烏--微風兒呀吹動我的船帆，姑娘呀我要和你見麵。。。” 鄧麗君和我同唱過，我在農村，她在台灣-------伴唱的人非常重要。。。
《啊約，媽媽！》。。。啊咬，年輕人就是這樣相愛的！?--- “太黃色” 拉！隻可以悄悄唱，幾個不同的“啊約”--最難唱--------男人的溫柔和娘娘腔，隻有一線之差！
《拉茨之歌》“到處流浪，到處流浪，命運叫我奔向遠方。。命運啊-命運雖如此淒，但我並沒有一點悲傷，我一點也不知道悲傷。。。我忍受心中痛苦事幸福的 地來歌唱。。。”（ 奧！這樣的歌，在那樣的時候，你可以想象我們內心的激情吧？）
《驪歌》“。。。緊緊擁抱，最後一吻，期待你直到再相逢。。。”夏威夷的曲子，配上我的夏威夷吉他 --可惜沒人跳草裙舞，布裙舞也沒人跳- --隻有期待了。。。
《家》“縱然走遍美麗的宮殿享盡富貴榮華，無論我們走到哪裏都懷戀我的家。。。” ------想家的時候，千萬不能唱---兩淚汪汪。。。
《多幸福》“多幸福，和你在一起，你的吻像烈火燃燒這我的心。。。”多麽小資多麽“黃色”的歌曲呀！不過，要真有這樣的吻。。。管她是啥色的呀！
《紅河村》“人們說你要離開村莊，我們將懷念你的微笑。。。要記住紅河村你的故鄉的 ， 還有那熱愛你的姑娘。。。” 嚇的我去香港之前，悄悄地離開那個不叫紅河村的村莊。。。。
《天長地久》“。。。好朋友這是我的手請給我你的手。。。讓我們舉起酒杯來，為舊日好時光--” 電影《魂斷藍橋》的插曲，所有舞會的最後一曲。 -----當時，我們都懷疑，我們有過好時光麽？ -----現在才知道，那段日子，內心深處，也是有點好時光的。。。
