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對於一部電視劇來講，什麽才算是美的？
不一定要很精致，因為真實世界裏多的是淩亂不堪和簡單隨意。
不一定要很奢華，因為每個人也見過太多破敗蕭瑟和平凡不顯。
重要的是，讓整個場景能為劇集和角色服務，能跟著劇裏的人一起呼吸，成為故事不可或缺的一部分。
所以你能在人生若如初見裏看到奢靡中帶著沉沉暮氣的清廷，能看到泥濘破敗的行刑場，能看到平整幹淨的日本街道，也能看到透著微微暖光的一間小屋。
你還能看到一個宗室子弟熱鬧光鮮的大婚，能看到燈火不滅的熙熙攘攘，能看到紛亂戰火後的狼狽不堪，也能看到一群年輕人擊節而歌，越過曆史的罅隙來到你麵前，告訴你當初的他們在麵對一個紛亂的時局，是如何做出了各自的努力。
它什麽都有，追求的不是表麵的光鮮，而是去遵從內在的敘事邏輯，給你呈現一個相對真實的“那時候“。
我很喜歡婁磐指導的一個說法，他說“它的確是在某種程度上複刻了那一個瞬間“。
像人生若如初見這樣的曆史劇，做功課是必須的，在新舊交替的清末，同時存在著太多種服裝，文化，建築，造型。
但這依然很難做到百分之百的準確，因為對於一部電視劇的創作來說，涉及到的東西實在是太多了，更遑論講述一段一百餘年前的故事，時間的鴻溝把認知的難度上限拉高，這本身就是一個不可避免地難題。
查資料，翻史書，去證實一些藝術構想，同時去證偽一些不存在的過度加工和腦補，嚐試著去“篩選”真實，這當然很重要。
但讓美不止囿於“美“這個字，而成為一種與劇共存的”真實“，才是最重要的。
所以人生若如初見厲害在哪裏。
它自己都說得很明白，風，物，影。
曆史之風，固有之物，明暗光影，呈現詩意寫實的質感。
這很難，也很聰明，更是一種屬於人生若如初見的獨特的美學哲學。
