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沒想到最近兩集《大奉打更人》，給我看爽了，也給我看感動了。當然《大奉打更人》前麵就挺爽，比如暴打尚書之子周立、提刀鬥魁獸、一怒斬銀鑼等，很符合我對男頻爽劇的需求，主打簡單，熱血。但看到31-32集鬥法相，我才發現，我還是小瞧了這部劇，更小瞧了王鶴棣演技。
#許七安破法相 破的是楊淩困境#
《大奉打更人》當然是爽劇，但從斬法相這兩集看，它是有著更高立意的。無論是王鶴棣在虛空中演繹的普通人楊淩的一生，從少年的隱痛，到青年的燃情，再到中年的失意，終年的回望旅途所體現的表演層次與變化。還是楊淩在後麵探討何為意義的主題，都讓我看到了，一部男頻爽劇，可以不止爽，它可以有更深詰問與野心！
其實王鶴棣飾演的許七安，在踏虛空、奏長歌，一步一詩念著“大鵬一日乘風起，扶搖直上九萬裏”的時候，還是爽劇版本許七安，以凡人之軀，破蒼穹、鬥法相，讓人熱血澎湃。但當他進入虛妄陣法，當他從許七安回到楊淩，這個時候劇集另一層內核就開始顯影，我們都知道現在的他，是在大奉境內無所不能的許七安，但別忘了在此之前，他隻是那個普通打工人楊淩。
楊淩的一生，是平凡人的一生。孩童時期他會被玩伴排擠，他以為長大就會好了，但因為家庭重擔，他不得不跟夢想擦肩；當他遇到喜歡的女孩，相識，相戀，他滿懷期許，但現實世界的殘忍就在於世界並不圍著你轉，於是最後他跟更合適的人成婚，過著平淡，柴米油鹽的生活，等孩子長大，步入中年的他又開始為孩子人生發愁，陷入中年人的困境與無望裏。然後耗啊耗，終於耗到他不再被生活瑣碎重壓，但人生須臾間他已步入老年，來到了生與死的邊界。
楊淩的一生，更注定是普通人的一生，萬千景象濃縮在短暫的光影中，如夢似幻。我們總說一生很長，但王鶴棣卻用表演告訴我，原來人的一生，真的可以用三言兩語概括，原來人的一生，真的可以如跑馬燈一樣穿梭。僅僅幾分鍾，僅僅寥寥幾筆，王鶴棣便將普通人的一生，通過幾個不同年齡段裝扮就呈現在我們麵前。這是我驚詫的地方，不僅詫異王鶴棣的演技，更驚詫他能夠在濃縮光影裏，用細膩筆觸演繹出楊淩的一生。
他是少年，是遇到愛人少年的悸動，眼睛裏炙熱而明亮的愛與花火，他是中年，是中年時被生活挫敗與頹喪，躺在沙發上空洞而落寞的眼睛。他還可以是老年，病榻之前，人生如夢，他眼神裏有難以捉摸的凝視，是對過往的回眸，更有是步入老年後的渙散與孤寂感。這些，構成了楊淩的一生，卻通過王鶴棣幾分鍾呈現在觀眾眼前。
但更讓我驚喜的，是《大奉打更人》並沒有淺嚐輒止，將落點落在這個虛無的深淵、落到這個如虛空之境無望與可怖的邊界。而是通過法相的追問，通過王鶴棣飾演的許七安亦是楊淩的回答，給出了屬於每個普通人的答案。人生的意義是什麽？是得到，是獲取，是金錢。當然，那是真實存在的某些人的人生意義。但更多的人，如你如我，平凡而普通的個體，所謂人生的意義，卻更是正如許七安所說的，那些溫良，經曆跟小確幸。
那是我來過，我做過，我有過，我經曆過。經曆本身就是意義，我們每個人盡管渺小，但當我們在這個世界奔跑著，努力著，猛烈的，向往愛，堅持愛，哪怕曾被愛所傷，最後選擇僅剩下的選擇，晚年孤獨的躺在病床上，你都不能說這沒有意義。就像楊淩，他是普通人，但當童年過往切實灼傷過他，當他切實遇到過心愛的人，並因愛人心動，與愛人長擁，與愛人熱吻。哪怕最後他失去愛人心痛。但當愛溫暖過他，也穿過了他，你就不能說沒有意義。因為，愛他的人曾真實存在，他愛的人曾真實存在。一切就是值得。存在即是意義本身。
這是《大奉打更人》許七安在破法相，更是楊淩在破法相。破真實世界普通人楊淩的法相，給普通人楊淩一個人生交代。這是屬於《大奉打更人》的溫柔，不隻是爽劇，更是爽劇之外，借破法相告訴所有人，人生可以有所不同，人生標準答案並不隻是成功。當然也是演員王鶴棣的溫柔，他用演技滋養了這個立意的可信。你不會想到，在一部爽劇裏通過短短十分鍾，他便可以分飾人生不同階段，並用演技層次跟眼神變換，為我們呈現人生瞬息。
旅程很長，是百餘年的耗盡，人生很短，是楊淩們無數過往的堆疊與瞬間。但或長或短，我們曾擁有，就是意義與答案。#大奉打更人#
許7安最終用“天地一刀斬”劈開法相，他的刀拔出之時，催動亞聖刻刀，凝聚了千千萬萬的楊淩，這就是眾生。楊淩之苦，其實是眾生皆苦。“我來過，我做過，我有過，無論是成功還是失敗，經曆本身，不就是一種意義嗎。”
我行故我在
電視劇表現的方式也是喜劇，“你打過籃球嗎？你吃過火鍋嗎？你上過網嗎？談過戀愛嗎？你知道這些的意義嗎？……” 把幹巴巴的PUA拍得很搞笑
楊淩反複死去反複出現
人生八個大字
關我屁事，關你屁事
最後放個奉，王鶴棣脫衣顯肉，人前顯聖
