這是一部改編自漫畫家吉田秋生的原創漫畫《海街日記》的日本影片，英語片名為《Our Little Sister》。
一日先生對我說，給你錄了一部日本電影《Our Little Sister》，想你會喜歡。又一日，伴著英倫特色的細雨，蜷在沙發的角落裏，按下了播放鍵。
接下來的120多分鍾裏，我忘記了自己的存在，跟隨小女孩 Suzu 來到日
本鐮倉，一同吹海風、看煙花、穿越櫻花隧道，啜飲酸甜的梅子酒，一
同成長。
三個姐妹在年幼之時，父親別戀，母親出走，全靠大姐支撐，在奶奶留下的老屋裏長大成人。在影片一開始，參加了父親的葬禮後，她們收留了已是孤兒的同父異母小妹。
影片用敘事散文的風格，把四姐妹的成長過程向觀眾娓娓道來，波瀾不驚，溫柔似水，恬淡如初春的櫻花。沒有刻意編造的戲劇衝突，寫實自然，仿佛四個女孩子就是你眼見著成長的鄰家小孩。
大姐失去父愛、母愛的時候，是在情感上最需要父母的年紀。她一邊要承受妹妹們不懂的孤獨，還要一邊承擔起養育妹妹們的責任。可能是出於對一副可以倚靠的臂膀的需求，也可能是出於對父愛缺失的彌補，她戀上了一個比她大的有婦之夫，掙紮在情感的泥沼裏。是和小妹之間的細膩，心照不宣的交流，讓她意識到，如果一味地走下去，會讓那個男人成為父親那樣的人，拋妻棄子，重複家庭悲劇。因此她毅然斬斷了這份情緣，放下心中的包袱，把自己從良心的不安中解脫出來。
二姐的情感成長過程是一副今朝有酒今朝醉的樣子。本質單純，沒有什麽心機，渴望愛情卻一次次地慘遭欺騙和拋棄。雖然內心會有落寞的時候，但酒醒之後還是會充滿朝氣和憧憬地，再次投入到新的戀情中去。摔倒了，就爬起來，一路摸索著，遍體鱗傷中成長著，成熟著。
三妹對於父親幾乎沒有什麽印象。同兩個姐姐和小妹相比，她和父親共同生活的時間最短，對父親的記憶可以說是靠姐妹們的講述得來的。她對父親的拋棄實際上是沒什麽感覺的，也就沒有了怨恨，很樂觀地長大。但是不可否認的是，她內心裏對父親充滿了好奇和幻想。正是這種潛在的心理，讓她不為世俗所理解地愛上了的一個充滿冒險精神，雖有殘疾還一心要攀登珠峰的男人。
最後來說說戲份最重的小妹。應該說她比三個姐姐們幸福，至少在她生命的前十五年是有父親陪伴的。她是四個人中得到父愛最多的孩子，為此姐姐們都很羨慕她，會經常向她問起有關父親的事情。她在不缺愛的環境裏長大，因此出落得陽光、體貼、懂事。
起初大姐對她抱有很矛盾的心理。對她的母親搶走了她們仨的父親的怨恨，難免會或多或少地轉嫁到她的身上；對她專享父親十五年寵愛的嫉妒；同時也感激她對父親的臨終照顧。她的到來讓四姐妹把每個人記憶中父親的影子拚湊在一起，互相補充了父親不為自己所知的那一部分，因此父親在她們每個人心中更加完整起來。也正是對父親的回憶和緬懷，讓她們更加親密和相愛。以至於姐姐們得出來這樣一個結論：“爸爸雖然不靠譜，但應該是個很溫柔的人吧，所以才留給我們一個這麽好的妹妹啊”。正是這樣一個好小妹，讓她們達成了對父親的諒解，開始正視內心裏對父親揮之不去的愛。
小妹雖然失去了父親，卻又在姐姐們那裏找到了家的感覺，她成長過程中受到的心理傷害最小，因此她的情感發展也就一直在正軌上。和男同學情竇初開，懵懵懂懂的美好感情，就像他們騎著單車徜徉在櫻花隧道，忘我融入時的美景一般，令人陶醉。“死之前不得不看一眼才沒有遺憾”是他們對櫻花隧道的定義，何嚐不也是他們對少男少女情愫的定義呢？
影片結束在海邊。四姐妹心結盡解，放下了一路走過的失落，以四顆完整、輕鬆的心迎接新的生活。
這是一部沒有男主角的影片，所有筆墨都給與了四個女孩子，男人的戲份減到了不能再減的地步，就連貫穿始終的父親一角都沒有露麵。典型的東方的純樸清新，輕鬆寫實的風格，對於缺少這種文化氛圍的西方觀眾來說，可能過於平淡，難以入戲。但是對於那些能夠理解東方的禪意的人來說，影片中細膩情感的演繹，姐妹間心照不宣的眼神，貌似平淡瑣碎的對話，就如同她們自釀的梅子酒，清冽酸甜適度，值得回味。
這是一碗清冽酸甜的梅子酒，這是一部淡雅青澀，同時又滿含溫馨的成長物語。
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