他利用馬哲這一人物,剝離了觀眾最熟悉的“朱一龍”,在陌生感中建立起新的信任感:觀眾可以在鏡頭中觀察或是捕捉朱一龍的整個身形,在追尋的過程中,無疑讓他的肢體語言被看見,馬哲在河邊雙手插兜被凸顯的略腫的體型、在餐館看見瘋子幻影不知所措的手(拿煙)、踹門無果後痙攣的背影、與妻共舞時對身體重量的反應...這一切的一切,都是朱一龍對於突破的反饋,卻又恰到好處的為人物增添了某種份量,也讓自己新的詮釋方式被認可被接受
從小公爺,林楠笙,莫三妹,何非到馬哲,朱一龍在演員這條道路上,從“正到反“,由“近到遠”,已經做過多樣化的嚐試。 從小成本劇情片,懸疑商業片,到荒誕現實的藝術片,他充分證明了自己的寬廣戲路和扛票房的實力。