https://mp.weixin.qq.com/s/J9rhI5pQ4ugGxCgLAYADHA 作者：法蘭克
《繁花》落幕了，我也快要離開上海了。
《繁花》的小說我看過兩遍，為它寫過文章做過視頻，感情很深。但我不是原著黨。我什麽黨都不入。
《繁花》電視劇跟小說是兩個故事，有什麽不可以呢？東邪西毒跟金庸有什麽關係？一代宗師跟葉問又有什麽關係？
小說原著是在上坡路上揭開不堪入目的裏子給你看，那個繁華盛世底子裏是一片荒蕪廢墟，你看見了嗎？
這些不堪和荒涼在今天的大環境裏不可能成為電視劇，這些我們都懂。
《繁花》的小說是自然主義。《繁花》的電視劇是浪漫主義。
所以，電視劇《繁花》是在下坡路上回望上坡路，望到的一定是好的，一定是美的，也一定是虛的，一定是stereotype（刻板印象）。
Stereotype也能出好作品嗎？所有的美劇都是stereotype。《繁花》就是一部講上海話的美劇，一個讓人願意相信的上海的stereotype。
電視劇的《繁花》有兩條敘述線，一條是商戰故事，一條是女性成長故事。上海刻板印象的兩個麵相。都拍出了豐富感和新鮮感。
豐富感是每個人物都有苦衷，都在劇裏獲得自我辯護的權利，都不是工具。想想梅萍，小江西，盧美玲的最後一場戲，都曾可恨，可憐，但也各有尊嚴。
新鮮感是靈魂人物的選擇超出俗套。汪小姐拒絕寶總的凱迪拉克和生意機會，玲子要寶總退股夜東京，李李轉身不吻阿寶止於握手，關鍵時刻轉手賣掉至真園，談生意不談感情。所謂俗套是什麽？是小女子依靠霸總，怨女原諒浪子，佳人拯救落難英雄。俗在哪裏？觀念的惡臭。《繁花》新鮮在哪裏？是低到塵埃裏仰視女性的眼光，是宮二的六十四手，你葉問看不到。
小說《繁花》裏的女性全是被調笑，被偷窺，被傷害，被擊碎，被犧牲，被獻祭的命運。小說原名叫上海阿寶，小說的《繁花》是男人看女人繁花凋零。滬生，小毛，阿寶三個男人視角。電視劇的《繁花》是女性掙脫男性獨立盛開，從這個角度看，電視劇才真的配得上《繁花》的名字。小說更像上海阿寶，每個男人都是阿寶，女人在男人眼裏都是花。
我珍惜這出叫《繁花》的戲，這可能是最後一代能用上海話演戲的演員了。這可能是我們能看到的最長的王家衛的作品了。這可能是我們能公開做的最後一場關於上海的春夢，最後一個能用記憶篡改的美好時代了。我當然明白，現實裏的黃河路沒有那麽繁華，現實的成功背後不是溫情，而是赤裸裸的剝削壓榨，是權力，而不是權利，是依附，而不是獨立。但我願意相信我們確曾經曆過那麽一個時代，確曾擁有過那麽一種希望，確曾如此美好的活過。
電視劇《繁花》一定不是王家衛一個人的創作。劇作甚至50幾首老歌配樂一定出自上海的編劇主創團隊。王家衛有天大的本事也不可能準確踩中每個上海人的懷舊痛點。改編方向，視覺風格，選角，剪輯節奏，某幾場定調的核心戲的場麵調度和設計，一定來自王家衛。這些是核，也是框架，配上紮實精確的戲和歌，才有了這部《繁花》，一部能指和所指都發達的好戲。
《繁花》的最後一集，黃河路上的雜貨店改名叫“過客”，我心裏一痛，突然想到，我也終於成了上海的過客。
上海是什麽？是我私人的曆史。我們評說《繁花》，或褒或貶，我們都不是在說《繁花》，我們都是在說那個私人的上海，我們都隻是在說自己。
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