《色彩瑣談》 顏文梁

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9 視覺對各種顏色的反應有快有慢，大概對紅的感覺最快，次為綠、黃，白色最慢。 


10 強光能使顏色變淡，如演員的化妝，在舞台燈光照射下，就不象在白天看時那麽濃重，而是恰到好處。 


11 顏色的濃淡和刺激時間的久暫關係甚大。同一色彩，初看時覺得濃，久看以後，便覺得淡了。 


12 同一顏色的濃淡和麵積大小也有關係，麵積大的看起來好象較濃，小的好象較淡。 

 

48 調和對比，就是和諧和刺激。二者若能善於使用，便可取得相得益彰的效果。 

 

50 利用鏡內的反影，既可以矯正姿勢和線條，又可以對照濃淡和色彩，因為人們往往由於習慣而發生錯覺，但在鏡中便可看出問題。 

 

53 繪畫上設色有並列法和調和法兩種，並列是把兩種或多種顏色並列在畫麵上，稍遠看去，會拚出另一種色感。。。。。並列法是色、光的混合，調和法是顏料的混合，色光混合比顏料混合的顏色較為刺激，顏料混合比色光混合的顏色較為含蓄，各有優缺點，點彩派屬於並列法，古典畫屬於調和法。 

 

61 色光的混合與顏料的混合完全不同，色光的混合愈多，則愈增光輝而近於白；顏料的混合含色愈多，則愈近於黑。。。。所以畫水彩畫如果一次次地加，就易變成黑色。點彩派與印象派，把幾種顏色用極小之點或線交互配列，亦能見其混合的色與色光的混合相同。 

 

103 水彩顏色塗在白紙上的時候，就是把早已存在的白光毀掉一部分。。。。我們把各種水彩色一層層的罩上紙麵，毀掉（破壞）其先前的色光次數就要漸漸增多起來，最後眼睛看到的，當然是黝黑而不鮮明的顏色，所以畫水彩畫應避免多次修改。 

 

63 有一種著色的方法，我姑定它為“邊沿法”。邊沿法就是把顏色在物體沿邊畫得深一些，內中畫得淡一些，使其沿邊的深色與內中的淡色從色光上混合出折衷的顏色。。。。“邊沿法”不獨可應用於發光的太陽，即如樹隙中的藍天，衣服的褶皺，都可應用此法。 

 

64 色與色的配合有一種自然的規律，它們都想還原於色彩本源的太陽白光。我們看某色時，常以補色的感覺補足其色以成白光，例如見到紅色，眼晴便會自然而然地求其補色的綠，因為紅綠相配便成白光；又如紅和橙黃並列時，它們的補色即為綠與青，再找綠與青之鄰色，它們就是互成補色的黃與紫，可見當看紅與橙黃的時候，因二色而生綠與青，因綠與青又生鄰色的黃與紫，而一切顏色都躍動於隱約之間，它們好象是自由自在地在尋求什麽，其實不過是想達到再現而已。 

 

99 使用顏料不宜過於節約，水彩畫顏料用得充足，在溶解於水時，在掌握濃淡方麵，就可隨心所欲 。使用油畫顏料，更須注意，假如隻考慮節省顏料以湊濃淡，決不會達到你所需要的濃淡。 

 

111 紅色底地上點以淡灰色點子，點子就呈綠色，這是餘色，補色的原理，若淡紅色上點以灰色點子，那點子就會呈現暖紫色，但這灰點子要比底地為濃始有這種現象。 

 

122 油畫顏色薄加於較這色深暗的底地上，便呈冷的感覺（即比本色更帶青）；如薄加於較這色明淡的底地上，便呈暖的感覺（即比本色帶紅黃）。 

123 油畫畫得幹，毛糙，厚，則顏色複雜而強；若畫得薄，滋潤，均勻則顏色細膩而弱。前者是顏料因毛糙而互相輝映；後者是一望而界限分明。 

 

129 肖像畫的麵部，最光滑的部分是鼻子（眼球當然更為光滑，但因為它縮進在眼眶裏，所以另作別論），次為顴部、額部、再次為下齶、唇部上邊，最不光滑部分為耳朵。畫時光滑部分明暗濃淡相差遠，不光不毛的部分濃淡適中，毛糙的部分濃淡最不顯著。譬如蘋果比桃子為光滑，畫時蘋果上明亮的白光凸起部分隻須畫一小點白的顏色，暗的部分是漸漸畫到到最深的一小塊，那就可以顯出蘋果的質感。而桃子則不然，因為它毛，故最隆起白光的部分，不可畫成驟然分界的一小塊白，而暗處亦不可畫成驟然分界的一塊黑，而且明暗濃淡程度亦相差較近，就是說，明處不最白，暗處也不最黑，始能表現毛桃的質感，如用畫蘋果的方法去表現桃子的濃淡，那麽桃子就不象毛的桃子，而象光滑的蘋果了，何況還有比蘋果更光滑的東西，比桃子再毛的東西。還有光滑不及蘋果，毛糙不及桃子的中間性的梨，也應畫出不明不暗的濃淡。所以，若把麵部的明、暗、光用水果比喻的話，鼻子就好象蘋果，顴部、額部好象梨，耳朵、下齶、唇好象桃子，以這樣來表現濃淡，似最為恰當。如果不論哪部分，隻要有點凸起，都畫一塊明而白的小塊，那就分不出各處的明暗層次，隻覺得油光光地，好象到處是鼻子上的高光，整個麵部就象剛剛出了汗或者塗了油一樣。 

 

184 “餘象”又可分明暗和色彩兩種，明暗中如明暗相同者為陽性餘象，明暗相反者為陰性餘象，色彩中如色彩相異者（即補色、餘色）為異色餘象。我們作畫時，時常遇到色彩的餘象作用。往往有這種情況，畫時看看很好，過後看顏色又不對了，就是這個緣故。 

 

186 。。。。紅色在強光之下飽和，藍色在弱光之下飽和。所以穿紅衣服的人在烈日之下鮮明，藍色花卉、藍色衣服都是在薄暮時來得鮮明。 

 

194 三色配合，宜有兩種暖色一種寒色，古代繪畫和裝飾畫，都帶暖色調。 

 

197 遠處的色彩，黃色往往容易失掉，所以樹林在遠處常帶紫青色。 

 

203 河水如清澈，岸旁的樹和橋在河中就不會有陰影，隻會有倒影。 

 

204 河水如混濁，岸旁的樹和橋就會有陰影，但是倒影則不清楚了，這是因為水裏懸浮了很小很小混濁的質點，它們可把光向四方散射，象固體與水滴一樣。河水如清澈，就沒有反射了。 

 

205 波浪起伏的海麵上，可以看到雲的陰影。 

206 波平如鏡的水麵上，隻可以看到雲在水中反映出來的倒影，倒影是在水麵上，不是在水的裏麵。