王海鴒想帶兒子出頭，把小說改成這樣
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2022-02-12
這劇是 王海鴒 和她兒子一起寫的，合理懷疑是 王海鴒 搭架子，她兒子主筆寫細節。
談周秉昆
北青報：雷佳音扮演的周秉昆一生紮根在底層，但電視劇觀眾可能更期待一個最終“逆襲”的男主角。您覺得讓一個令人“意難平”的角色統領一部將近60集的鴻篇巨製，他的獨特價值或者可愛之處究竟在哪？
王海鴒：周秉昆的終極生活目標就是把他的小家搞好，他為父母、妻兒付出的最多。盡管他也有大段的委屈哭訴，“就我最沒出息”——現在主流價值隻認可塔尖上的人，不認可凡人，他也受這種觀念影響，認為大哥是會為老百姓謀劃的人，大哥是關心大家，而關心小家的自己不能做大事，自慚形穢。但事實上是他的性格決定了命運。
我覺得健康的生活方式就是關心自己，關心他人，關心小家，關心大家，或者你不關心大家，但是你要有一定的道德水準，這才是儒家文化，中華道德文明的一種傳承，過去我們有點偏了。
我個人認為，以現在我們國家的開放程度，周秉昆的價值觀應該被大家所接受，而且所有活得挺滋潤的普通人，應該從中得到撫慰。不是所有人生都要開掛，那樣畢竟是少數，我們都是大多數人中的一個。平凡人生命的意義到底在哪裏？不見得是為人類做了多少貢獻，我為我的小家做了貢獻，等於為大家做了貢獻，沒有小家就沒有大家。
雷佳音演的很好，我相信他的這種質樸、可愛，會使收看這部劇的觀眾欣慰。誰都願意看英雄，但我認為人是相通的，平民寫好了，寫出人性深刻的東西，與觀眾的關注對接，也會得到認同。
談周蓉
北青報：一個是自由獨立女性，一個是傳統賢妻良母，您何如評價宋佳和殷桃扮演的兩位女性角色？是將其作為對照來寫的嗎？
王海鴒：沒有做對比，這兩個人物宋佳扮演的周蓉屬於改編比較大的，但是沒有顛覆。小說她到法國十多年，在戲劇結構上單獨描寫她在法國，技術上通不過，再有行為我也不認同。還是把底色調整一下，作為正常的知識分子去寫，稍微有點任性、傲驕。有一個劇情是因為要分房子，周蓉給別人送禮，結果人家收了禮沒有給她分房子，她跑回去把禮物要回來了。這種人物現實中特別多，我姐姐也是這種人，她也是為了她兒子送禮，後來又要回來了，她說不能“助紂為虐”。這種人挺好寫，寫周蓉不費勁。
談鄭娟
“鄭娟”這個角色距離王海鴒的生活最遠。“我平時接觸的大部分都是傑出獨立的女性，但像鄭娟這種一輩子沒正式工作過、全心全力隻為家人活著、對愛情又如此剛毅勇敢的女性接觸得太少了，我盡可能地去體會她，但仍然有做得不足的地方。”
殷桃在拍攝過程中，曾不斷地給我發微信留言，和我講她對這個角色的看法和建議，我覺得她說的都很對。演員有一個長處是：會全情投入地關注自己飾演的角色的人物線。而一個好演員全情投入後，是會對人物感同身受的。這是她作為演員的天賦。鄭娟這個人物在劇本創作上難度是最大的，最終這個人物能寫的很好，我們也是在共同創作。
王海鴒老師回憶到，與導演進行商討後便對鄭娟的角色進行了調整潤色，她說：“我現在還記得，當時殷桃看完劇本，在微信裏告訴我：‘王老師，太好了，我現在就要去演。我這輩子最快樂的事情就是演好戲。’”
談馮化成和蔡曉光
“馮化成之前在劇本中是很單一的‘渣男’人設。但在後來與演員探討的過程中，我發現這個人物的處理太單線條了，過於簡單粗暴。我們不是不可以寫壞人，但我不認同人生來就壞，它得有軌跡有過程。我不喜歡寫沒有道理的壞人，我希望壞人的角色也很立體，也存在讓人共情的地方。”
在原著小說中的周蓉、馮化成、蔡曉光這一組三角關係，王海鴒老師對其進行了調整，用她的話來說——“調底色”。如果說之前的底色是鋼鐵的鉛灰色，那麽改編的時候，王海鴒老師希望把故事的底色調得明亮一點，是給人以希望的。
“蔡曉光這個角色在原著中是有情人的，但在劇中我們沒有保留。因為在現在的時代，朝三暮四的愛太多了，我希望在作品中，表達一種始終如一的愛，能通過故事讓觀眾相信有這樣的愛與幸福存在。這也符合劇集溫暖的底色。”
談駱士賓
北青報：改編對哪些情節或人物進行了顛覆性的調整？
王海鴒：小說中有一個叫駱士賓的，那個人物本來不算好人，到南方賺了點錢，是一個大款一樣的人物，我用這個人物把他改成了一個企業家。
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