百裏弘毅這個形象，不同於高秉燭等自帶大量前史信息的人，他的初始狀態似乎呈現出一覽無餘的透明感。此外，他是個矜貴公子木石之心的天才，這個形象大家在自己的腦海中勾勒時大致都能想象出來。但問題是，該怎麽演——如何選擇具體的表演神態。這裏要注意人物設定和表演神態之間的區別與聯係。
我們列舉幾種可能的方法來表現上述百裏弘毅的“初始狀態”：第一種：憨厚木訥，用濁化發音和眼眶發力的方式體現癡憨和單純。但是這樣一來並不能很好地平衡聰穎和不諳世事之間的關係，反而會演成一個過於淺白的傻子。第二種：翩翩公子，且“帥而自知”，這種表演方式的優點是，演員會被引導的更加顧及上鏡是否夠好看、演出一種精神小夥的喜慶感，缺陷是容易演得油膩、更像千篇一律的霸總、暴發戶，而非名門貴族。第三種：冷靜理性、非常清醒自持的“神探範兒”，輔之以較為大段的台詞輸出和分析手勢，看起來似乎比較對路，也容易讓觀眾入戲，但從整體效果上很難塑造一個擁有後期成長空間的“圓形人物”，越看越死板無趣。
既然都行不通，那麽王一博是通過什麽樣的表演神態來塑造百裏弘毅的出場的呢？
乍一聽有點點可笑，但我認為其實是最為準確的表演策略：那就是近乎半帶“睡意”或倦意、尚未蘇醒的神態。王爾德曾經寫過，真正的貴族氣，就是欲望被滿足之後的疲倦感。這句話用來形容百裏弘毅前幾集的整體觀感再合適不過了。理由有三：第一，倦意符合人物的行為動機。初始狀態的百裏弘毅，籠罩在深深的（但對全局而言又是小小的）苦惱之中：不願成婚。這讓本來對人情世故就無半點興趣的他，更是看什麽都覺得倦倦的，胸中懷揣著由好教養壓抑的、滿滿的憤懣。因此，演員轉變角色狀態的戲，都集中在憤懣情緒的爆發上，這是他唯一關切的事情。第二，服務於角色在本階段的自我性認知以及認知的局限。“尚未蘇醒”體現在百裏弘毅對周身黑雲壓境的背景尚不夠能完全理解，時刻保持著困惑（一種眉心微蹙的思慮狀態），很多台詞是嘟嘟囔囔說給自己聽的，近似一種“癡兒夢囈”，他的困惑並不能訴諸一種明朗的情緒直給，或者快意的殺伐逃遁。從整體的戲劇結構來看，這條人物線索的展開需要依靠相對“鈍感”的戲劇節奏，也緩解觀眾太過緊繃的神經。第三，也是最有趣的一點，我認為前幾集的百裏弘毅實際上是一個“被觀看”的角色，他越是在市井遊走品鑒，實際上越凸顯他才是被品鑒觀看的對象，我們對他的內心世界知之甚少，都是通過他人的目光、他人的言語、他的家世出身、他的婚娶八卦來得知他。也就是說，他的被動性是他在初始階段的第一屬性。但是，如何在被動中仍然體現一種塑造意願上的“主動”而不至於讓戲劇結構失衡呢？王一博選擇的方法極其精準：那就是不露聲色地賦予百裏弘毅一種“格格不入”的腔調。而他打破初始形態的爆發點，來源於對自我身份的重新認知。接下來我通過一個片段的對比分析，來說明他強化這個爆發點所借助的手法和對角色的控製能力。
第三集第四集的劇情由大喜轉入大悲，也是讓百裏弘毅因為阿爺的突然離世開始轉變心態。在這裏，一套喜服和一套喪服，不再隻是衣物道具，它們被演員賦予了新的功用。穿著喜服的百裏弘毅，無論迎親還是婚禮，渾身上下沒有半點喜色，王一博有意控製自己的麵部表情和眼神，而且如果細致觀察，那身華美製服有點不合體，就像架在他身上（並不是尺寸不合身，是他故意不把它穿好看，模特訓練的重要課程，小王這個衣服架子完全知道正確做法是什麽），他連妝容都近乎沒畫，甚至滿堂燭光照過來的時候麵帶菜色，結過婚的朋友都知道，越是華麗婚服，越要有明豔妝容和燦爛笑容相襯，不然就會非常奇怪。婚禮的場麵色彩還尤其絢麗，和他形成的衝突就更明顯。這裏，就是要動用全部元素，從上到下從裏到外寫滿“我不樂意”。而這種不樂意，不僅僅是因為不接納這門親事本身，“衣服”和“我”相互排斥的場麵還隱喻著百裏弘毅對於自身職責的一種“沉睡”和不認可。結果跪了一夜之後、換上孝服，百裏弘毅看著阿爺，想到最後與阿爺的相處竟然是在爭吵中度過的，有溫度的表情開始爬上他蒼白的臉頰，身著喪服的百裏第一次流下眼淚，眼神裏也有了更多的內容和堅定，一同蘇醒的還有對凡世情感的反饋。孝服第一次讓他意識到身上肩負的責任和人情冷暖，他不可再與“衣”相分離、置身事外。這造型與他之間突然有了呼應感。因此有效塑造角色的意識貫穿始終，並不是簡單交付“帥”和“不帥”的評判。連外貌呈現的合適度都在有意控製的演員，時刻都在角色裏。
綜合塑造百裏弘毅的“初始狀態”的表現，讓人明顯感受到王一博在取舍中體現的、作為演員的筋骨和魄力。麵對以往一些別有用心的非難，他並非不知情，但是舍棄更能迎合演技期待或者更利於視覺呈現的表演策略、依然勇敢地選擇了正確的刻畫角色的表演方式：就是用略帶倦意和“睡意”的初始神態，以“被觀看者”的形象精準控製“合適感”出現的場景，從而為角色後期能夠迸發出巨大張力而積蓄力量、預留出足夠的成長空間。在承認王一博的表演技術仍有提升空間的前提下（如情緒轉換的流暢度、部分台詞的斷句可以更符合文言白話體的語感等），我首先想說的是，所有願為角色而非自我讓路的演員值得恰切的尊敬。
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