原創 專訪《我在他鄉挺好的》導演李漠丨用真誠的態度描繪異鄉人的生活
作者 / 靈樨
“你為什麽要留在北京？”
似乎每一個北漂青年在北京打拚的路上都這樣問過自己，但很少有人能真正想明白答案。
近期湖南衛視和芒果TV同步播出的電視劇《我在他鄉挺好的》聚焦了四位北漂女孩的故事。從導演李漠、監製黎誌、編劇虢爽、孫麒珺到出品方芒果TV及麥特公司，本劇的主創團隊用一個獨特的故事和一份難得的誠意探討「北漂」的話題。租房還是買房、北京擁擠的生活環境、工作壓力和社畜狀態、畢業後的迷茫、該躺平還是該努力，這一係列的問題縈繞在幾位主人公的生活裏，也同樣折射了所有異鄉人的現狀。
其實關注「北漂」的影視劇非常多，但《我在他鄉挺好的》能夠在沒有流量加盟、沒有大IP加持的情況下獲得觀眾認可，並且豆瓣開分8.3，得益於整個主創團隊真誠講述的故事能夠與當代觀眾產生強烈的共情。該劇的導演李漠也坦言，這部劇最吸引他的地方就在於「真誠」，不僅故事很「真誠」，其他主創團隊成員製作這部劇的態度也同樣「真誠」。
“首先是故事本身很真誠，然後是我見到的這個項目的製作團隊，包括兩位編劇老師、製片人、芒果TV的對接人、責編、麥特的小夥伴等每個人都在同一個頻道裏，努力真誠地講述一個故事，他們沒有要求這個片子要帶來多少流量，完成怎樣的KPI，這點非常打動我。另外，這個故事雖然我不能說完全感同身受，但確實也在我身邊發生過類似的事情，這個項目給了我一個機會重新審視我在北京的生活。”導演李漠表示，他在用一份赤誠之心完成這部作品。幸運的是，該劇的幕後團隊全都同心同德地朝著同一個方向努力，這在影視創作的過程中是非常難得的。
談創作：從「真誠」出發，找準生活邏輯
導演李漠在大綱階段就已經介入了這個項目，他坦言《我在他鄉挺好的》這個故事基礎和編劇所想要表達的內容是他非常認同的，而他也與編劇一起梳理了整個故事，在結構和細節上做了一些調整。
第一集結尾，胡晶晶的意外離世，在觀眾們看來，她無非是因為丟了工作而好朋友們又都在忙自己的事情，上一秒還準備等好朋友們來為自己慶生，下一秒就由於手機掉下了天橋而崩潰輕生。
相信看到這裏，大部分人的腦海中都會浮現出好多個問號。其實在劇本的創作階段，經過導演、監製、編劇、平台責編及製片人數次的討論及磨合，才確定將「尋找晶晶輕生原因」的這條線索貫穿全劇，一是可以持續帶給觀眾反轉和懸念，二是這樣的處理更加讓人信服。不過在導演看來，《我在他鄉挺好的》並不是一部懸疑劇，因此為觀眾不斷製造懸念點也不是這部劇的主線，而展現喬夕辰、紀南嘉、許言三位北漂女孩的真實生活狀態才是這部劇的初衷。
談及對這部劇創作方向的理解，導演李漠如是說：“這部戲其實沒有所謂的主線，也沒有強烈的戲劇衝突，設計找尋晶晶離世原因的線索的確是為了怕部分觀眾覺得太散看不下去。不過找死因並不是為了追責，因為晶晶是輕生，責任應該歸咎於誰？如果是他殺，還可以歸咎於凶手。所以我們實際上是想通過這條線索展現晶晶的生活是什麽樣子的，這一點也是我和編劇老師達成共識的。”
「異鄉生活」才是這部劇的主題，喬夕辰、紀南嘉、許言、胡晶晶四個閨蜜都有各自的生活煩惱，隻不過晶晶選擇了最極端的方式與這個世界對抗。“晶晶的死亡對我來說像是一個童話故事，它喻示著我們生活中有許多無法挽回的事情。”導演解讀對晶晶離世的處理是非常深刻而特別的，他認為晶晶的去世對於活著的三個閨蜜來說是遺憾，而她們卻還是要帶著這份遺憾繼續在北京生活，這就是非常殘酷的現實。
導演李漠和編劇虢爽、孫麒珺一致認為，在細節和情緒的處理上該劇都應該遵從現實主義的創作原則，每一個環節都要找準生活邏輯，否則很容易拍成懸浮偶像劇的質感，而這恰是這部劇必須要規避的。比如麵對閨蜜晶晶的離世，三個姐妹並沒有表現出特別悲慟、無法自拔的狀態，而是在葬禮之後又投入到各自的生活中去。就像喬夕辰葬禮後回到公司繼續完成手頭的工作，加班到深夜，懷念晶晶的時候也隻能在走廊裏借酒澆愁；南嘉身為表姐也必須要在家開視頻會議，還不忘處理生活的一地雞毛；許言也隻能歎息給晶晶買的生日禮物沒有辦法送到了，還要跟男友繼續過日子。
在現場拍攝的過程中，導演李漠在原劇本的基礎上也時刻把控著細節上的生活邏輯，許多細節的處理都是在現場和演員們共同碰撞出來的火花。比如喬夕辰在發現蘇晴偷單子追出去的那場戲中，劇本裏僅寫的“沒追上”，但導演李漠設計了喬夕辰接推銷電話的細節，這樣就使“沒追上”有了合理的理由，喬夕辰氣憤的情緒也有了發泄的出口。
《我在他鄉挺好的》是一部真實、真誠的作品，寫實的內容更加需要考慮生活的邏輯，這樣才能具有現實的質感。因此，在影像風格方麵，導演李漠和主創團隊同樣也考慮到了現實主義的表達方式。
談風格：兩種影像質感的交織
在拍攝《我在他鄉挺好的》時，主創團隊采用了兩種不同的運鏡方式，為了配合不同的情緒表達和故事走向。
第一種是手持鏡頭，故意製造出晃動的感覺，為了表達北漂的漂泊感，比如晶晶擠地鐵、勞累一天回到空蕩蕩的家，喬夕辰與公司麵臨被裁員的風險，許言與北京本地男友在街頭吵架……這一係列的鏡頭都是晃動的、不穩固的，就好像這幾位主人公在劇中的生存狀態。
在該劇中，除了聚焦四位異鄉女孩以外，還描繪了簡亦繁、歐陽兩位男主的形象，他們雖然都是北京人，但卻從小都在外地長大，因此也同樣具有異鄉人的漂泊感，在鏡頭表現他們的時候也同樣是晃動、漂泊的。
除了漂泊感以外，另一種鏡頭風格卻是理性克製的。導演李漠表示這一種鏡頭風格是參考了《海街日記》，雖然沒有完全達到那種效果，卻最終使“克製冷靜感”超越了視聽層麵，這也是主創團隊所選擇的剪輯標準。
比如晶晶去世之後，三個閨蜜來到停屍間認屍，當時現場拍攝嚐試了好多個版本，其中有一版是任素汐哭到撕心裂肺，那個版本特別有感染力，卻在正片剪輯中被拿掉了。最後換成了幾個姐妹很克製地哭，雖然沒有哭到痛哭流涕，但也感受到了幾個姐妹的悲痛。導演告訴我們，他認為成年人的悲傷不會在人前宣泄得太淋漓盡致，而是在獨處的時候才會完全釋放出來，大家商量之後覺得，“克製”才更貼近我們的生活邏輯。因此，醫院走廊裏喬夕辰在窗前獨自一人喝啤酒懷念晶晶，那場哭戲才是成年人真實自然的表現。還有葬禮上媽媽抱著晶晶的骨灰盒哭，其實也嚐試過很多版本，最後也選擇了最克製的那一版。
導演李漠表示：“節製的情感已經成為了我們主創團隊的創作理念了，那種撕心裂肺、哭暈的戲都太強迫觀眾共情了，我們不想給觀眾看那樣的東西。”用兩種鏡頭風格交織參與敘事最需要解決的問題就是「是否違和」，而這部劇既用晃動的鏡頭體現了“他鄉”的漂泊感，也用克製的鏡頭體現了異鄉生活的無奈，更貼合了主題，也更容易與觀眾拉近距離，可見該劇的主創團隊是非常智慧的。
談選角：她們都具有倔強要強的氣質
翻看一下網友們在豆瓣和微博上對《我在他鄉挺好的》這部劇的評價，許多觀眾除了表示“超有共鳴感”以外，不少網友也提出該劇的選角非常合適。
周雨彤、任素汐、孫千、金靖都是“北漂”，與角色的身份十分契合，不過導演李漠卻表示，主創團隊在選角時並沒有考慮過“演員是否是北漂”的問題。“其實我接觸的大部分演員都是北漂，北京本地的適齡女演員其實並不多，我認為這四個姑娘都有契合角色的特質，他們都有一種倔強要強的氣質。”
周雨彤飾演的喬夕辰是一個資深社畜，每天加班到深夜，對工作態度認真、勤懇，生怕自己被裁員。她的骨子裏是沒有安全感的，而她將安全感寄托在了“穩定的工作”上。她還具有“被迫害妄想症”，總是會遇到一些奇葩的事情，比如被中介騙錢，懷疑被人跟蹤，搬到郊區住遇到入室偷竊……但無論遇到什麽樣的困難，喬夕辰永遠是一個陽光積極生活的人，而這一點周雨彤身上也同樣具備。
任素汐那種大姐大的氣質也很符合紀南嘉這個角色，事業有成卻對情感一直有防備心，她與歐陽的年下戀也是從防備疏離走向了接受、敞開心扉。
許言的扮演者孫千受到了部分網友的質疑，不過導演李漠卻堅持為孫千說話：“其實我覺得孫千正是許言的最佳人選，因為許言本質上不是一個物質的女孩，她是很單純無知的，剛來北京，做了一個很基礎的工作，她看到別人背好包就也想背好包，看到別人美麗就想抽脂，因為在她的工作環境中就是這樣的，有錢美麗的人容易說得上話，她也隻是想通過這樣的方式被別人尊重、被人喜歡。”孫千的那種單純小女孩的性格的確非常符合許言，而她也將許言的“作”表演得很自然。
金靖雖然出場次數不多，但她也為這部戲突破不少，她不再是以一個耍寶喜劇的形象出現，而是紮紮實實地演繹了一個藏有太多秘密的悲劇人物。在劇中她飾演的晶晶是一個長相普通、家境普通、在異鄉漂泊的推銷員，她呈現給觀眾的狀態就是工作不順卻依舊善良積極，這一點是非常讓觀眾心疼的。
聊到選角，導演李漠還向記者透露了一個小插曲。這四位女孩原本設計的是東北姑娘，演員們為了契合角色曾經想要學習東北話，但導演和監製都認為東北話並不是必要的。“外地人學東北話其實會比較別扭，這四個人裏隻有孫千是東北人，她的東北話是最自然的。唯一要求她們的就是把‘什麽’換成‘啥’，把‘怎麽’換成‘咋’，把‘我們’換成‘咱’，基本上北方的語言特點就有了。”
在與導演李漠聊起《我在他鄉挺好的》這部劇的創作始終時，導演一直都保持著謙遜低調的態度，即便在得知這部劇開分8.3的消息時也隻是感謝觀眾們給自己的“鼓勵分”。與其說是觀眾在“鼓勵”該劇的主創團隊，不如說是《我在他鄉挺好的》這部劇在“鼓勵”正在北漂的觀眾們，因為不少觀眾在看劇時頻頻發送彈幕，稱是“找到了留在北京的理由”。
在北京的異鄉人生活雖然會遇到像劇中主人公們所經曆的那些困擾，也會因為沒有“安全感”做出一些傻事。但導演、編劇、監製等主創團隊並不想通過這部劇強化北漂的焦慮感，而是希望鼓勵身在他鄉的人們積極勇敢、樂觀向上地麵對生活。北京為什麽好？除了這座城市很大、工作機會很多意外，還因為這座城市有許多人情溫暖的地方。劇中也表現出了北京生活的“人情味”，比如喬夕辰搬家的時候，師傅順手把行李箱的輪子修好了；一個人吃飯中途離開的時候，喬夕辰沒吃完的飯總是會被收走，而店員貼心地在她的座位對麵放了小熊玩偶，提醒這裏還有客人沒有用完餐。治愈、溫暖的小故事在這部劇中有許多親切的體現，異鄉人在北京報團取暖的溫情也是該劇主創團隊做劇的初衷。
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