著名作家六六暢談創作與人生
六六，本名張辛，出生於安徽省合肥市，新加坡籍華裔作家、編劇，畢業於安徽大學國際貿易係。2004年，出版個人第一部小說《王貴與安娜》。2007年，憑借都市劇《雙麵膠》入圍第14屆上海電視節-白玉蘭獎最佳編劇獎。2008年，出版散文集《偶得日記》。2009年，憑借家庭劇《王貴與安娜》入圍第15屆上海電視節-白玉蘭獎最佳編劇獎。2010年，六六以210萬元的版稅收入登第5屆作家富豪榜第20位。2011年，擔任醫療劇《心術》的編劇 。2013年，擔任家庭劇《寶貝》的編劇 。2016年，擔任編劇的都市勵誌劇《女不強大天不容》在東方衛視、安徽衛視首播。
2019年8月，在美國西雅圖旅行的著名作家六六做客西雅圖中文電台“美國故事”欄目，暢談她的創作曆程、個人情感、培養子女等方麵的經曆和心得。
專訪著名作家六六 （2019年8月28日，小元、露禕主持，嘉賓：六六）
（左起：露禕、六六、小元）
【以下為專訪的文字實錄】
小元：親愛的聽眾朋友們晚上好，歡迎收聽西雅圖中文電台美國故事欄目，我是小元。
露禕：我是露禕,大家好。
小元：今天我們非常有幸的請到著名作家六六老師，歡迎六六老師。
六六：西雅圖的朋友們，大家好，我是六六。
小元：其實我對六六老師可以說是崇拜之情是如滔滔江水，因為早年就看過根據您的小說改編的電視連續劇《蝸居》，
六六：而且也是我編劇的，所以不用根據，
小元：《蝸居》應該是家喻戶曉，所以您在中國的知名度也非常的高。其實六六老師創作了很多小說，而且基本上都是大賣，從《王貴與安娜》，然後到後麵的《蝸居》，然後最近也是在熱映的電視劇，叫《少年派》，不得了，六六老師您什麽時候開始就是決心要當作家。
六六：我沒有決心，其實這是曆史的選擇，對，因為當年我98年出國到新加坡，我屬於那種一窮二白一無所有的狀態。新加坡那時候已經很富裕了。我當時是伴讀過去，陪讀，因為前夫那時候是在新加坡國立大學讀博士，我去了以後就沒事，我可是不知道做什麽，那個時候很多的論壇，海外的論壇，那時候國內論壇少，海外論壇多，
小元：那是哪一年？
六六：98年年尾，對，所以那時候就文學城了。文學城網站，美國的，現在美國。幾十年沒變。它連界麵都幾十年沒有變。訪問量都很大。所以那個時候就在網上寫一些文章，所以我實際上是牆內開花，不對，應該是牆外花牆內香，因為我那時候在海外連載小說，最早的是《王貴與安娜》，然後連載完了以後是國內的雜誌和報紙邀請我到國內去連載，然後又被滕華濤導演看上了小說，最早的第一個改電視劇的是《雙麵膠》，然後《雙麵膠》改成了電視劇。那是我第一次跟海清合作，那時候海清還沒有什麽名氣，拍的《雙麵膠》播出以後效果非常好。
緊接著就開始拍《王貴與安娜》，是第二部，第三部《蝸居》播出的時候是2010年，對。所以拍《蝸居》的時候，基本上職業生涯就定下來了，就是說這輩子隻能吃這碗飯了，改不了了。
（電視劇《王貴與安娜》）
露禕：對，我記得《蝸居》當時萬人空巷，非常轟動，因為也跟上海現實情況結合得非常緊密，反映了很多年輕人的現狀。
六六：對，所以我的定位叫現實題材劇作家，它不是都市劇，它不是婆媳劇，它是現實生活就是當代生活的反映，
小元：您這麽多作品的靈感怎麽來的，是自己體驗的，還是從網上也看了很多文字？
露禕：您是怎麽樣選擇您的題材的？是您自己關心這些題材嗎？還是它本來就是您自己的經曆或者遭遇，或者知識範圍領域內比較觸動你的東西？
六六：實際上最有意思的一點就是，很多人都認為作家是寫自己的生活！尤其是這些女性的作家，但實際情況是可能隻有第一部《王貴與安娜》，寫的是我的父母輩的愛情。然後到第二部開始就已經是在寫這個社會話題了，社會話題劇，對。實際上我當時創作是在海外並不是在國內，但國內的人就會認為說你為什麽在海外生活寫國內的劇，活靈活現的、栩栩如生的，好像你就生活在我們家旁邊一樣，實際上是因為其實我恰恰覺得以前的事裏麵怎麽講的就是“不識廬山真麵目，隻緣身在此山中”，真正在國內生活的人想把國內的狀況描述的清楚的，不容易看不清楚，因為你自己身在其中，你為之困惑或者鬥爭或者是糾葛，但是我們在海外比方說寫《蝸居》這部戲的時候，我最奇怪的一點就是我05年回去，我發現全國人民在熱議三套房理論，一個人這一輩子要有三套房，一套房是自己住，一套房是給孩子上學婚嫁用，另一套房是賣了以後我有養老。
但這個理論說句實話，在國外我們是聽不到的，像在新加坡沒有人買三套房，我相信美國也不會說買在同一個城市買三套房，對，不會！也就是說，這個就是典型的中國特色，中國人把幸福不是跟家聯係在一起，是跟房子聯係在一起。而且中國人有個特色，它是要三代同堂。我覺得這種文化特點其實貫穿了整個東方的儒家思想的主線。就是你看他西方孩子18歲以後獨立了，很少跟父母在一起生活。基本上都對，分開了，就是獨立生活了。
但中國人他一定是綁在一起，以前不是很著名的小說《四世同堂》，它把幸福是跟一家大小團聚在一起的，於是他跟房子密切相聯。我就是把這樣的一個故事，當時的現象就寫下來，就是《蝸居》。
小元：但《蝸居》其實是很年輕的女孩，可能少奮鬥幾年，通過這種跟有權貴的人，交換，比如說可能用她的青春去交換解決它蝸居的問題或者什麽。
六六：我覺得這個不是中國現象，這是世界現象。如果你放眼全球來看的話，一定有一部分女性是在青春貌美的時候，把它換成了金錢或者是奢華的生活，去跟了嫁給大亨年老的大亨。因為我現在在世界各地旅行的時候，我住在這個世界各地的酒店裏，我都可以看到明顯的看到一對貌合神離的這種夫妻坐在一個桌前從來不說話，女性正當壯年，很美麗，帶著很小的孩子，然後那個老頭已經擠進夕陽了，然後兩個人就沒有看到有幸福的表情
（電視劇《蝸居》劇照）
小元：還挺多的，
六六：很多世界各地的臉，各種語言不是中國特色，恰恰相反，我覺得中國這個特色是改革開放以後才有，為什麽改革開放之前大家的貧富差距很小，不會為了這個做交換沒有意義和價值，對。
小元：您當初在那個時候就是十多年前，能夠這麽生動地描繪出來，也是也是開一個先河的應該是。
六六：其實寫現實題材劇的人是很多的，在中國，但是相對來講就是引起社會效應的那個時候。還比較少，因為我就開始就成為社會現象，
小元：是因為國內的像反腐題材的作品，有點臉譜化，你的主角貪官宋思明好像看起來還挺可愛，所以比較吸引人，可能更加真實一些，對吧？
六六：其實真正好的作品，我現在的理解，我不是指我的作品，我隻是說好的作品。好的作品的標準，我認為是帶著淚的微笑，或者是微笑著流淚。我為什麽這樣說？比方說我印象特別深的有一部奧斯卡的戲，叫做《life is beautiful美麗人生》，就是講意大利的，在集中營的戲，就是他其實寫的那個故事是極其悲慘的，就是幸福的一家人，猶太人，在集中營裏麵最後全部死掉了，這樣一個故事就剩了個小女孩。但是這樣一個寫戰爭的殘酷，寫法西斯的無情的戲，他拍的讓你覺得非常美好。你整個過程看看電影的整個過程，其實你感受到的是家庭的愛，是父母對孩子無私的奉獻。 和生活中即使在最困苦的時候，你都會看到一朵小花，或者是一束陽光或者是微笑。所以我覺得像這樣作品它就會永恒。那麽實際上我是努力的希望把自己的作品做到，我不想以賣苦或者是賣慘，因為像這樣的戲通常它天然就奠定了它的高收視。就是說苦情戲也好，或者是賣慘的戲也好，它對人來講，它就很容易讓大家吸引到這個故事裏麵去，或者是純喜劇，對吧？大家很容易覺得放鬆。但是怎麽樣讓一部輕喜劇、怎麽樣讓一部苦情戲變成兩者的結合，變成了讓你既有社會價值，又能夠在業餘的時間裏麵，你看起來不覺得很沉重，還能引發思考，對整個社會的探討。
小元：這些世界的優秀的文學作品，對您的寫作思路或者方式都有影響，是嗎？
六六：我不是刻意而為的，就是至少你每次看完你知道好作品是這樣子的時候，你就有追求，
小元：所以您在新加坡實際上不僅僅是遠離廬山看廬山，更是在廬山之外，就是汲取了世界各地優秀文學作品的養分，
六六：對，至少我會對寫作這樣的事情對我來講，它永遠是怎麽說呢？活水源泉，它是充滿了新生命的力量。因為很多人實際上到我這個年紀，尤其是名作家，他的創造力是在衰減的，是我上天前兩天剛聽到一個理論，說，一個科學家30歲之前沒有出成就，他這輩子也就是這樣。 他的爆發力，他的對世界的興奮的這些思考，通常30歲之前就奠定了，剩下的時間不過是用歲月在檢驗他的思想是否是和遇到的，就是這樣的一個過程。很多作家其實過了40歲是不寫的，但是我不一樣，
露禕：你是怎麽樣保持你這樣旺盛的一個創作力的？
六六：一直活得很用力，對生活一直在更新，就是比方說我大概因為我今年5月份剛從廣西中醫藥大學碩士畢業，
露禕：對我聽說您在學醫是醫學研究生中醫對，
六六：2014年我還從中歐商學院畢業。
小元：那麽你是正兒八經到學校去上課嗎？
六六：百分百全脫產了，
小元：全脫產到廣西的話，就住到南寧嗎？
六六：住在南寧，對，然後第一年是基礎課，後麵兩年是跟師，我就記得很清楚，一直都記得那一年的日子過的。 我就是禮拜天的晚上最後一班離開上海的飛機，趕到南寧去，我的車就停在機場，我就開這個車，半夜裏摸黑回到宿舍。因為第二天一大早上課，然後禮拜五的下午，差不多傍晚回上海，對，然後就趕回上海。所以那一年我攢機票厚厚的一疊。
（廣西中醫藥大學）
露禕：那是您是怎麽會想到去學中醫的？
六六：因為我想寫一本中國傳統文化的書，我認為傳統文化的載體特別有意思，你說儒家思想這個是非常不能夠落地的。我特別認同儒家思想，但是我覺得他在故事表現形式上，你怎麽去表現一個儒家思想，難道用孔子學院嗎？ 這個是很難貫徹的。那麽什麽是中國文化最好的落地的點，實際上是中醫，它是活著的中國傳統文化。直到今天我告訴你，中國老百姓，你隨便拉出一個人來，他都會告訴你吃什麽東西是涼性的，吃什麽東西是熱性的，又是什麽季節要吃什麽？冬吃蘿卜夏吃薑。你們以為這些口訣是哪裏來的？他就是典型的中醫的思想。中醫的思想又從哪裏來，我是為了追根溯源。我想寫一遍我其實我的想法是我們天天現在在談論的更多的，我們無論是教育體係也好，無論是醫療體係也好，全球更加流行的是西方的體係，對吧？
但是東方體係是很奇怪的，中國三反五反也好，中國多少年以前就把它割裂了，希望擺脫傳統，但它永遠是根植在我們血液裏，為什麽它一直存在，所以我是希望通過了解根源源源不斷的中華文明是整個地球曆史上到目前為止依舊活著的文明，其他的全部斷代了。像印度你根本找不到它的痕跡了，印度文姬找不到痕跡了，巴比倫也沒有了，對不對？那麽你現在你為什麽中華文明直到今天，它依舊，像我們這樣能夠流利地看2000年前文字的國家，現在沒有。
為什麽中國文化一直全國的
小元：古文也要古文基礎好一點，才能流利地看。
六六：前提條件，我覺得是你在中國隻要讀到高中，我認為基本上最好的這些古文的篇章都學過了，《陋室銘》對不對？《嶽陽樓記》，這些最好的《少年中國說》，這些都已經奠定了，第一篇古文的開篇，就是孔子的有朋自遠方來，開篇就是古文第一篇，對不對？然後《兩小兒辯日》把這些基礎打完了以後，讀中國的古文，如果你說還很困難的話，隻能說明一點，就是你中文的基礎就不紮實。
小元：我們知道您寫了文章或者說發表小說，然後走上文途之後，成名之後，聲名鵲起之後，是不是對您的人生有影響的？文學有沒有改變你的人生？
六六：我也不知道不走文學這條路的人生應該是什麽樣子的，因為從我28歲開始寫作，不對，我是出國那年是25歲開始寫作，成名作是28歲那一年，然後正式走上職業寫作生涯道路的是32歲那年，所以也就是說從32歲到我今年45這十幾年時間，我隻幹了一件事情就是寫作，當然我寫了不同的內容，所以對我來講，我也不太知道說不幹這行，我以前會幹什麽？所以我覺得這個職業至少我非常喜歡。
露禕：您的筆名是六六，我就想問問您的寫作的生涯是不是也像您的筆名一樣比較順利？六六大順，還是您也經曆過一些瓶頸或者低穀？
六六：我就可能命裏就適合幹這個，別的人，我這個行業我見的最厲害的人寫了八部戲，一部都沒有播，對，所以我就是播一部紅一部，很多讓所有的人都覺得這部戲是永遠不可能播出的戲，一定會被禁掉的戲，也依舊播出來了，播的也很好，收視效果也好，
露禕：我看過您的文字，我覺得這文字特別好，文字特別爽利利落，然後讀來特別過癮。
六六：但實際情況下，中國文字好的人非常多。我這段時間我比較喜歡的一個人非常有思想，有見地，而且我認為真的是把書讀透了，一個人，他叫何森寶，在網上你可以查到他，他是國家博物館的講解員，他是有原創思想的人，他是把曆史曾經發生過的事和現實和未來結合的比較好的一個人。但像他這樣的人，他也沒有寫作，也沒有寫電視劇，對吧？所以我認為在中國，你很難說什麽樣的人他會因為寫作而成功，什麽人就一直不成功，所以我覺得可能真的是運氣一命二運三風水。
露禕：但是寫作本來就是自己一個熱愛的東西，哪怕不能成功，作為一個業餘愛好來寫堅持下去可能也終有開花結果，哪怕以就很少的讀者，你看你要期望值是怎樣，如果像您這樣被工作所認識，作品都是非常的熱門或者非常的受人推崇，有很多的讀者當然是很幸福，像我也寫一點點博客，就少數讀者，我有時候也覺得自己的表達的過程就是一個愛樂的意思。
六六：所以說我一直跟我的兒子說，我兒子叫偶得，然後我一直跟她說，媽媽花這麽多時間和精力和金錢讓你去學一門樂器的目的嗎？從來沒有期望從中得到什麽收益，回不回潰以後你成為什麽長號家不可能。 我說其實我是希望你學鋼琴也好，學長號也好，你有一天在你孤身在海外的時候，獨自一人沒有朋友，你能夠有一樣東西去表達你的情感，表達你的思想。所以我認為文字最好的目的和功用其實是自我的抒發和表達。如果像我這樣額外還能賺來錢換得好的生活，我覺得那叫意外之喜。跟中彩票是一樣的。
小元：歡迎回來，這裏是西雅圖中文電台美國故事欄目，我們今天非常有幸的請到著名的作家六六老師，我簡單的介紹一下六六老師，六六老師，她的本名是張辛，張是弓長張辛苦的辛，出生在安徽省合肥市，她是新加坡籍的華裔作家編劇，畢業於安徽大學國際貿易係。
2004年她出版了個人第一部小說《王貴與安娜》。2007年憑借都市劇《雙麵膠》入圍了第14屆上海電視節白玉蘭獎最佳編劇獎，2008年出版散文集《偶得日記》，2009年憑借家庭劇《王貴與安娜》入圍第15屆上海電視節白玉蘭獎最佳編劇獎，2010年六六以210萬元的版稅收入榮登第五屆作家富豪榜第20位，2011年擔任醫療劇《心術》的編劇，2013年擔任家庭劇《寶貝》的編劇，2016年擔任編劇的都市勵誌劇《女不強大天不容》在東方衛視安徽衛視等直播。這隻是那一小部分，六六老師還出版了很多更多的文學作品，而且基本上是每一部都很大賣，我們非常有幸地請到六六老師。有什麽補充的，就是特別閃光的地方，特別是您人生當中或者創作曆程當中裏程碑的事件，能給我們介紹一下？
（電視劇《雙麵膠》）
六六：沒有，我覺得下一步都是裏程碑對，因為對我來講，其實我們每個行業的人都知道，你在一個行業裏做久了以後，容易有套路和熟活，什麽叫套路和熟活？就是我如果寫婆媳劇，我取得了成功，就容易寫婆媳劇。
我如果寫醫療行業劇寫的取得了成功，我就永遠寫這個戲，因為這個不失手，而且你有口碑，但是我不喜歡重複。很多人都跟我說，你這部戲播得那麽好，你為什麽不寫續？很多人可以還珠格格一、還珠格格二、還珠格格三這樣賣下去，包括現在的馬偶係列的電影，他們都是這樣做係列劇。包括mission incredible，反正他們就是做一集兩集三集四集的這樣做。但對我來講，我的目的不是為了掙錢，當然我不排除未來有一天我保留這樣掙錢的權利，但是我覺得我的目的是為了更好的生活，更好的生活就是我已經占了便宜，別的人一輩子隻能過一種生活，我因為占了寫作的便宜，我想過誰的生活，我就可以插進去，直接進入到他的生活領域裏去。 我覺得這麽好的福利，我為什麽不把它用盡？所以我就喜歡每一部戲都是從頭開始做，然後做的過程很艱難，包括我學想寫中醫的戲。我現在是真真正正可以行醫的人。
露禕：你有醫師執照嗎？
六六：我說句實話我想要我肯定會有，但是我不想要，因為我覺得掙錢太慢了，但是我看病看得非常好，
小元：你也拿了中歐的mba是吧，拿了之後想要做商業管理嗎？
六六：商業題材局，我們我都跟你說了，幹什麽活都不如幹寫作賺的多，這是真話後都是為了寫作，都是在寫作上的。第一個我很喜歡，就是我幹寫作這個事，我很快樂，別的人會覺得經常別人會問我說，劉老師，你要是創作的時候思維枯竭，你會做哪些事情？因為大家都認為寫作的人都有一些癖好，比如說什麽喝咖啡，抽煙和去酒，甚至吸毒，我們這行業不是沒有，對，但是他們問我你喜歡什麽？我想了一下，我說創作還有枯竭的時候嗎？創作難道不是需要遏製嗎？就不會出現瓶頸期，也不會出現說寫不出來怎麽辦？沒有在創作過程中。其實它不是一個，很多人說這是天才，不是是因為你積累的素材足夠多，你不是閉門造車。如果你關在屋子裏去想這個故事的時候，你一定會枯竭，因為個人的想象力是極其有限的。
但如果你這個故事是活在你心中的，你去像我們學中醫的戲，我當過學生，我的同學全都是二十幾歲的小孩，22歲以後25歲之間的小孩，然後我去義診過，到最偏僻的農村去，跟著我的老師一起，我去采藥，跋山涉水，把脊椎骨都快顛斷了，然後拖著這麽胖的身體到處跑，然後我去了解所有的病患、生病的原因和它們背後的故事，當你的素材足夠豐富的時候，你有一片汪洋的時候，你隻取一瓢的水，你怎麽會枯竭？不會的。
露禕：這是一個厚積薄發的過程，你寫作很快嗎？是還是個快手，還是反複比較慢，
六六：還是這是個最有意思的事情，所有的人都說我寫作太快了，但實際不是的。 他們如果你們隻看到我從拿起筆到放下筆，這個過程可能很短。可是如果你不能這樣計算我的成本，這就是這個。我們稅務部門這樣給我計稅的，說你寫一篇文章，或者你寫一個故事，不就花了兩個月三個月，說你沒有成本的對不對？但不是的，我寫中醫係，我讀書讀了整整三年，不僅僅學費，隻是非常小的一部分，飛機票也是錢，還有我出去義診，看到別人過得非常窮苦，還要捐款，對不對！像所有的這些，其實你不能夠隻以寫作提筆的那段時間計算，從你一念起的時候，他就說有成本了，它就是你的時間了。
露禕：您是把故事都整個設想好了寫還是寫到哪兒，故事就自然地冒出來了，還是您得先想好了，
六六：我不打提綱的，不是打的感覺你它是自然流露的，就是有一個從哪裏起筆就是最打動你的地方，開始把它寫出來，然後自然故事就出來。
小元：您出名之後是不是很享受做名人的狀態？你喜歡這個狀態嗎？
六六：就是我說句實話沒有覺得自己出名，因為隻有明星，因為我有很多明星朋友，比方說我跟很多明星的朋友私交非常好，像海清、馬伊俐、孫儷這樣的人，如果是男的的話，以前也很多的明星在一起，我跟他們在一塊吃飯，我才知道什麽叫成名的壓力。
比方講我們到一個公開的飯店去吃飯的時候，他們一定是戴著鴨舌帽和口罩，快步穿過大堂，走到包間去，走慢一點都能被別人認出來，哪怕戴著口罩。但你知道我們隻是出文字的，不是出頭像的，所以你走在大街上很自由！也沒有人認出來你。我經常穿著非常隨便的，拎個塑料袋就上街了，
小元：您跟演員的明星不一樣，但是您還是知名度很高，
六六：他反正又對不上號就不緊張，我前兩天在Bellevu吃火鍋被人認出來了，被他們的服務店員認出來了，要求合影，我說你好厲害，我穿吃這個樣子你都能認出來，我他說我是你的粉絲，我對你太熟悉了。 但是說句實話我沒有認為就被打擾到了，沒有這種感覺。
露禕：但是無論怎麽樣，您是一個有話語權的人，我覺得您在一些網上在發表一些自己的觀點的時候，還是能非常的在公眾心中引起反響，您是怎樣就是說運用或者說是看待您話語權的這個使用的？就是說你有這種責任社會責任在裏麵。
六六：我覺得不濫用吧，至少不濫用。說句實話，有的時候我的一些觀點，我也不知道哪一條能夠引起反響，哪些沒有。
露禕：我覺得各個媒體，比方說娛樂新聞或者說網站肯定有記者是關注您的一些個人的一個社交媒體，所以您有任何的話語，他們都會作為一個新聞的采集的一個對象。
六六：所以我也搞不清楚他們采哪條，你知道嗎？因為我天天都發，有的時候他們把我朋友圈都截出去，所以我也搞不清楚是誰截的，但是我朋友多嗎？因為有的時候工作關係或者偶爾一個場合，別人加你微信加好幾十，你也不知道是誰就把你發出去了。
露禕：我知道您是個非常有正義感的人，因為有些您發表的觀點，比方說上次在一個航空公司一個反有自己的一個觀點，還跟百度，因為也是代表了一部分人很多一部分人的心聲，因為我們說沒有人聽得到，您一說就聽到了有反應了，所以這個對我們
六六：沒有用。 聽到了有反應，那都是公關手段。最終也沒改動的，沒有改不會改的，他們的企業文化不會因為你一次兩次的公開的呼籲它就改變，你說現在聯歡會改嗎？bat馬上百度都要都要跑掉了，都不要在bat的行業裏，對自己作死，
小元：他們弄什麽百家號什麽東西的，
六六：它什麽做的都不好，他們家企業文化有問題。實際上我說句實話，這個企業如果不是因為國家保護的話，他哪裏有什麽競爭力，哪裏有市場競爭力？實際上真正在中國搜索引擎做的好的是誰？是阿裏，阿裏才是真正的搜索引擎，你說說看，在美國你買什麽東西，
什麽的，你在哪裏搜，你是搜索的貨物，這一部分你是在亞馬遜，這也是做搜索引擎的，你不能光看google這些東西，對吧？你生活裏麵現在用的越來越多的搜索引擎，不一定是像google百度這樣的。所以在中國做的好的還是阿裏。
小元：我們知道您寫了很多就是人間的情感、很多故事，然後您對自己的情感是怎麽樣的一個設想，就是說我們知道您已經經曆了婚姻的風波，然後現在是不是主要感情就放在兒子的身上，
六六：不要瞎說，很有幸福的婚姻，你看我能長這麽胖，主要的原因就是我老公太寵我了，對這是哪裏來的錯覺，覺得像我這樣的人就嫁不掉了，
小元：您能介紹一下您的感情的經曆嗎？
六六：其實我是個非常簡單的人，而且我在這方麵運氣很好，我記得我離完婚以後，第一個想法就是我要瘦下來減肥，然後好找老公，結果實際上我離完婚以後一個禮拜就找到現在的老公了，就是偶遇，所以我在想，找老公比減肥容易多了，你是很不理解，為什麽這麽多單身女性找不到老公，我這方麵的運氣就是很好，一直很好就沒有差過！
露禕：我跟您還有一個特別的緣分，因為我們的孩子是中學的同桌也一起在樂隊排練然後我孩子告訴我偶得人很好是他最好的朋友，所以他也以偶得這樣的好朋友覺得挺驕傲的，我說好你跟偶得多說話，因為他們倆在一起樂隊的，因為在學校是走班的，就一節課同桌坐一起，然後在樂隊的時候交流就比較多，剛剛說您兒子是吹長號是嗎？
六六：你兒子在樂隊吹在做什麽的？
露禕：他是打擊樂，就有很多種類的東西，主要就是爵士鼓馬林巴這些打擊樂的東西，現在是架子鼓與他打，馬林巴很大，而且最便宜都要二十幾萬人民幣，特別大可以站就小一小間房間這麽大，所以我們用的相當於木琴這樣一個長長的這樣的一個東西，
六六：偶得是不是打擊樂都是跟你兒子學得。很想要去蹭人家的股，
露禕：他常常拿我兒子的鼓，那您再跟孩子的交流方麵有什麽？因為我知道您工作很忙，要寫作，你兒子喜歡寫作嗎？他因為有的時候基因或者是看到媽媽這麽勤奮工作，這個榜樣，因為你兒子教育得很好，我就不知道您是怎樣權衡自己的職業工作，因為你常常出差，兒子還教的這麽好，你是怎麽做到的呢？
六六：我覺得是感謝上天。因為我說句實話，我工作特別忙，然後我跟孩子一塊相處的特別好，我覺得可能他是一個benefit，他是個package，他是一塊打包來的。很多媽媽其實全職在家做母親的時候，你反而關注到很多細節，對吧？我比較粗糙，我隻看大方向，那麽我跟孩子之間就不會有很多的鬥爭。比方說我看一下大方向沒有問題了，小的細節我一般是他自己做的，對，因為我沒有那種管到他吃喝，管到他很細膩的方麵行為習慣，那麽他有特別不好的行為習慣，馬上就講，否則其他的我覺得就沒有什麽問題，就造成了他獨立性極強。因為我今這兩天在跟我的朋友在討論孩子教育，我說我這次到西雅圖來，我根本就不是來旅遊的，我是來采風的，我周圍的幾個朋友家裏麵都是因為青春期的小孩鬧得雞飛狗跳，好像家家都這樣！但是我們家沒有，我兒子非常平和的長大了，他就原因是第一個我很尊重他，我不會用訓斥的方法跟他鬧。
我特別有意思，前段時間我跟孩子們坐在一起討論說，你們對家長最反感的是哪些事情？他們說的第一條就是用設問句和反問句跟我們說話。什麽意思？就是你需要平和的跟他講話，而不是“你為什麽到現在還不做作業？”這種讓他覺得他被侮辱了。因為他現在有成人的要求，他希望你跟他心平氣和的討論。而我最大的好處是我沒有機會管到他幾點鍾做作業，我的要求就是你做完你幾點做完，我不管你做到三點鍾，你隻要做完了，我不會因為你說打遊戲打到11點半，然後後麵開始做作業做到三點而罵你，因為這是你的時間，你要學會自己安排，你第二天上課精神不好，自己覺得不舒服，第三天你就改了。
然後他因為被尊重了，然後他也知道他很自律。我幾乎看不到別的孩子像他這樣每天晚上10點鍾把手機拿去一充電，就開始準備睡覺什麽的。
露禕：他性情性格也比較溫和溫和，
六六：孩子不溫和，脾氣暴躁的原因是有對抗力。針尖對麥芒。他是一拳頭打過來，他想跟別的孩子一樣，回到家裏麵衝父母吼一吼什麽的，一拳頭打過來打到棉花上，所以她就也沒有什麽反彈之力，所以很溫和。
露禕：所以我覺得看您的書還不但可以讀到故事，有可能還得到很多人生的感悟的道理。比方說你以後可以把你這些跟孩子的交流方麵的經驗放在作品當中，我覺得會對我們這些媽媽都很有啟發，
六六：不會。我後來發現其實是跟媽媽的繁忙程度有關，你的關注的重點在哪裏？我每天關注的重點並不是孩子，他不是我生活的全部，我兒子早就知道這一點，他知道好幾點。第一點她從小就知道媽媽不會給我留錢。我說媽媽已經給你最好的教育和最好的師資力量，讓你見最好的世界。如果你在媽媽比媽媽高的基礎上，你還不能夠自己養活自己的話，我們兩個都失敗了。所以我早就告訴他，我說我掙的每一分錢是我的gift。什麽叫給上天給我的？不是給你的。
所以最終我這個gift我是要回饋給社會的。他知道這一點。
小元：歡迎回到我們西雅圖中文電台每周三的美國故事欄目。今天我們的嘉賓是著名作家六六老師，剛剛我們非常討論得非常的熱烈。那麽我們知道六六老師有一部正在熱播的電視劇叫《少年派》，其實也是講述青春期孩子，然後家長怎麽管教孩子或者這樣的題材，您自己家的孩子這麽聽話，所以這些素材還是從朋友那裏采風來的嗎？
六六：其實有的時候我一直有個觀念，孩子的青春期是我們唯一一次機會，補足我們人生的全畫麵。什麽意思呢？我們在小的時候不記事的時候，父母怎麽對待我們，我們並不清晰。我們真真正正對家庭的理解是從青春期開始的，也就是青春期的時候，父母對待我們的態度會映射到我們一生的生活中去。所以我們很多的傷痕的修補，人格缺陷的修補，一生到什麽時候才能修補完全到我們孩子成長的那一刻，我們大人千萬不要放棄這段珍貴的寶貴的時光，去修修補我們人生性格中的缺陷的最寶貴的時間。
就在他們的身上，你才看到當年的我是有多麽的不堪。當年我的父母對我們進了多少的努力，而有多少的失望，然後你把人生回退回去，重新再成長一遍的時候，其實是彼此釋懷。
露禕：這個說法很有意思，但是有的時候我們就會忘記了我們是自己怎麽過來的，我們總是認為現在的時代跟我們的時候不同了，現在的人有多少壓力，你需要怎麽樣？所以我們常常就是不放過自己，也不放過孩子。
六六：我覺得絕大多數的家長是把自己的生存隱憂折射到孩子身上。什麽意思呢？ 你總覺得現在社會過的，就比方說，我其實很不讚同的一點就是家長用現在的眼光去度量孩子的未來。比方很多家長跟我講，孩子以後要去學金融，我說你知道這幾十年來積壓了多少金融人才，金融領領域裏，現在全世界都是精英中的精英聚在一起，彼此相互廝殺。我說你為什麽把眼界放寬一點？藝術領域，未來多少，這些行業會被機器人取代，但有一些情感的表達的行業，有一些像藝術表達的行業，這個東西是非常個人感受的，而這個東西會最有機會最大幾率能夠活下來的。
我說你應該讓孩子的這些方麵，你現在覺得確實浪費時間的這些方麵要充分的發揮。所以家長不要拿自己對世界的理解去決定孩子的前途和命運。他有他自己的命，你唯一能做的，我們不要把孩子當成自己的私有財產私人物品，所以我要決定他的吃喝，決定他的就業道路，決定他以後學習的方向，不是這樣子的，我們就好像是孩子來到這個世界的通道，我們唯一的責任是做好司機和保姆的工作，負責一路送他們走上他們自己應該去的方向。
小元：我們知道您的電視劇幾乎不多熱播，然後那麽多的熱點，包括現在青春期叛逆或者這樣的熱點，您是怎麽捕捉的？就是平常閨蜜或者朋友之間經常在談起或者關心這些問題嗎？
露禕：還是您對時代的熱點是如此的敏感？ 而且從您開始關注這個題材到寫作出來到已經就是電視劇被製作完成，播出熱點仍然是熱點，你有這樣的預知嗎？還是您對熱點現實生活就是抓住一些題材，知道他是永遠的一個永恒的一個話題？
六六：我不知道。這個問題幾乎是每一個行業的人都問我的。說你怎麽知道從你開始想寫到你拍完播出，這3到4年甚至5年的時間裏麵，他依舊熱門。我說我又不是神仙，我又不是卜卦的，我怎麽會知道？我唯一能做到的就是我把生活的理解做成，就好像每個人去超市裏買那些菜，胡蘿卜、洋蔥、土豆、蘆筍就是這些菜。
但是你相信我，一百個廚娘做出的菜滋味都是不同的。我唯一能做到的是我素材，我這個原材料都是從超市買的，跟你是一樣的。我盡量把它烹飪的好吃一點，
露禕：就好的生活的元素可能永遠是人們所需要的，
六六：做一個有趣的人。你自己有去寫的文章就會有趣，然後觀眾的理解即使是一些他不能夠接受的觀點，因為他是笑著看的，他已經慢慢的接受了。
（電視劇《賣房子的人》）
露禕：我知道您的影視作品都是自己原創的，文學是小說是自己寫的，我聽說您最近一部《賣房子的人》，好像是日本一位作家的原創作品，是嗎？
六六：它完全不是，其實我說句實話非常有意思。這部戲最早的時候是我們公司買來的版權，他找不到人來改編，他就希望找個改編的編劇，但我是百分百原創編劇，我沒有辦法改變別人的戲，因為思路完全不是一個套路。但是我後來打動我的是我老板對我的說辭，他說十年前，因為《蝸居》整整十年了，他說十年前你寫的《蝸居》，過去十年後你難道不想就同樣的一群人？都市人，同樣的一個話題，再有一個表達，這是他說動我的地方。
然後我就跟他說一段原話是，OK我就寫類似於這樣的一個戲，但是我要求自己重新全部做。他買的素材對我一點用都沒有。因為大家都知道日本文化和中國文化的差異是極大的，人性的差異極大，就日本人是本身國民性有壓抑和古怪的那一麵，非常壓抑和古怪，所以他係的選材是極其極端的人。就是什麽特別潔癖的和特別喜歡買東西的，還有從來不出門的人，反正就類似於這奇奇怪怪的這些故事，這個顯然不是我寫作的方向，我從來不以標新立異，以一小部分代替大眾太過戲劇化的這個我沒有你寫作對我來講，我不是靠這種創作存在的人，我寫的是大眾的故事，是千家萬戶的故事，所以我一個故事一定是有代表性的，代表這個社會上相當一部分人群，那麽我就重新創作了一部，而且我為了這部戲，我看看2016年底到2017年，大概采風踩了6到8個月，
露禕：就是去房屋交易這樣子去了解嗎？
六六：很多很多交易中心，像鏈家、豐美萊、中原，還有我愛我家，還有很多網上的安居客，還有房多多，像這樣的這些無論是網絡的還是現實生活中的、日常見到的，我都走了，北京上海武漢廣州全走了。走完了以後，最後集中寫出來這個故事。
露禕：這些采風的對象是您自己去聯係的嗎？
六六：最早有一部分是公司聯係的，但是我認為公司聯係的有個特點，就是公對公的了解，他會給你看最好的一麵，他總簡直想把它做成植入廣告。但是你自己私下去聯係人你去踩點，你去做，對自己假裝是中介去跟人去交流，然後像我也是跟他們去掃盤，一天走兩三萬步這樣。然後走出來的故事，最終選取的故事裏大部分還是私自去跑跑出來的。
小元：我們節目時間有限，馬上到尾聲了，其實我們還是有好多問題，我問還是問一兩個希望不要超時，那麽第一個就是我們知道您是新加坡國籍的，但是主要的受眾還是在國內，所以我想了解一下您感覺現在國內的創作氛圍怎麽樣？
六六：對我完全沒有影響，我覺得我不知道是因為我這個人比較愚鈍，還是因為國家對我特別好，因為我寫戲有個特點，我比較公允，我不會站在某一個單獨的立場上某一邊講，包括像《心術》這樣特別有話題性的醫療的劇，我是醫生和患者的角度全說。所以對國家來講，他覺得我的戲人畜無害，所以播的一直都比較順利，
小元：現在您在美國，所以應該是在旅行，所以有沒有一些感想？
六六：對，我今天也在說美國這個地方好山好水好無聊，真的是這樣，就是很多生活的狀態讓我覺得好像真的是在半農村的生活狀態。 但大家也沒有那麽多，因為我是從上海和新加坡這樣的城市過來的，
小元：我覺得美國這邊落後嗎？
六六：不是，很悠閑，相對來講步調比較緩慢。在上海，你到晚上12點去看，燈火通明，你看看Bellevue那個地方，一到晚上，天一黑燈火都少了，
小元：對美國可能比較注重家庭，
六六：上海這邊其實我們也注重家庭，但是好像感覺上至少從上海的補習的密度來講比這邊強太多了，
露禕：但是上海生活非常方便，跟人口密度有關，像美國這樣一個分散性的一個
六六：這邊很多事情要親力親為，上海我們已經是密切的分工合作，包括連送孩子去補習都是一車載四個，嗬嗬，對，
露禕：所以當你寫作覺得累的時候，抽離出來到這兒來生活一段也挺好。
小元：好，我們節目最後還是感謝六六老師光臨我們的節目，然後那麽最後，六六老師，您是不是給還是海外抱有文學夢想的年輕人說幾句。說一點提建議，
六六：對，有夢想就去追，萬一實現了對吧？實際上我覺得有文學夢想是非常好的。實際上我看到今天為止，中國很多的大佬依舊懷有非常美好的文學夢，文筆也非常好，所以其實無論你做哪一行業，你生活在什麽地方，都不能夠阻止你依舊寫作的筆。
小元/露禕：好，謝謝六六老師，也謝謝各位聽眾朋友收聽，
六六：大家再見！
【西雅圖中文電台獨家報道，轉載須注明出處】
選擇“Disable on www.wenxuecity.com”
選擇“don't run on pages on this domain”
