《北轍南轅》體現的是典型的馮小剛式聰明，就是通過打擦邊球，試圖平安地遊走在文化管製和藝術真實之間並取得平衡。但這在當下的中國幾乎就是南轅北轍的兩個目標，因此《北轍南轅》雖然可以說是近年來影視藝術中少有的佳作，但對於馮導來說，即使說是他所有作品中最墊底的，恐怕也不為過。
現在有評論說《北轍南轅》過於”懸浮”，或說是北京版的《小時代》，甚至直追眼下時興的凡爾賽文學。我雖然覺得該作品雖然還沒有淪落到那個地步，但馮導試圖在媚俗的同時標新立異，卻實實在在是南轅北轍。比如他雖然試圖通過諷刺海外渣男來迎合國內的民族主義傾向，但在實際的情節設計上，恰恰是那些西化了的部分才真正是該劇出彩的地方。比如他所想表現的那些直率坦誠，紳士風度，英武果敢，甚至風趣幽默等等都是由海歸人士從國外引進的。而與之相對應的趨炎附勢，見錢眼開，吹牛拍馬，唯唯諾諾才是當下國內民眾生活中的常態。
為了完成這一不可能實現的南轅北轍式的旅程，作品設計了以文明理智自我獨立為特征的海外渣男勢力（以程凱為代表）與北轍南轅餐館的五名女股東的玉女集團的鬥智鬥勇並最終脫鉤的過程。可如果認真思考一下，就會發現玉女集團所經曆的其實是殺敵一千自損八百的雙輸遊戲。雖然北京痞子所謂的“為朋友兩肋插刀”的哥們義氣，最終造成海外渣男落荒而逃，但也正是這種不講是非的江湖義氣，最終害了戴小雨，使她最後成了個嫁不出去的大齡剩女。而其他幾對情侶的恩愛情仇，由於基本上是在門當戶對環境下的蜜蜂采蜜蝴蝶戲水，因而也缺乏反映當代社會深度內卷和逐漸躺平的生存狀態的現實意義。
