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《北轍南轅》編劇回應劇情“懸浮”：這就是我的地氣，我的生活
馮小剛執導的首部網劇《北轍南轅》豆瓣評分跌到4.7。網友戲謔地稱其為“北京小時代”，說它拍的是有錢人自由快樂的生活，“主創不食人間煙火”的批評四起。這讓同為女性的編劇陳枰始料未及。
陳枰編劇的電視劇《激情燃燒的歲月》《推拿》《民工》《青衣》，電影《天上草原》《白雲之下》都是描繪普通人生活的現實主義題材的作品。她告訴《貴圈》，《北轍南轅》也是這樣，故事中的每個角色都有生活中的原型，閨蜜們一起開飯館是她本人的真實經曆。
不過，編劇並不是最後拍板的人。導演在現場有權力改戲，接受導演的改動也是編劇的職業操守。她承認，馮小剛確實為這部劇增加了很多出彩的細節。
對於網友的質疑，她的理解是，“每個人都有自己的價值觀和生活圈子，大多數人還是不了解這樣的生活。你可以不喜歡，但是不能說這部戲不接地氣，這是我的地氣，我的生活。”
以下根據陳枰的口述整理。
1
《北轍南轅》有這麽大爭議，我真沒想到。
這部劇寫的是我身邊一群女人的故事，每個角色都有原型。播出後，我一個姐們兒——劇中尤珊珊的原型——還給我打電話，說她的朋友看到尤珊珊給司夢送洗衣機那段，都說“這就是你”。
▲ 劇中的尤珊珊是個事業有成的女強人，有錢有閑有朋友
她就是這樣一個人，沒事就送我兩瓶茅台。我也不喝酒，她就說，你出去請客吃飯不得拿瓶茅台啊？《北轍南轅》的同名小說剛出版，她就買了100本寄到我們家，說送人用。她是做IT行業的，唯一的愛好就是掙錢，疫情期間困在日本，不到一年炒股掙600萬人民幣！
不過她也有缺點，愛遲到早退，不像劇中的尤珊珊，大姐大似的，基本上就是個完美的人。有一次她過生日，一幫朋友去給她慶生，飯都吃完了，她還沒來，一點不靠譜。來了以後隨你怎麽罵，她也不往心裏去。
劇中的戴小雨也有原型，人長得特別漂亮，從來沒為愛情犯過愁，60歲照樣有男的前呼後擁，唯一的缺點就是懶。
▲ 金晨在劇中飾演漂亮聰慧的戴小雨
我們都是在朋友的飯局上認識的。有一次，那個朋友過生日，我們攢了個話劇，給他助助興。演完話劇，大家沒事就在一塊待著，出去吃飯，餐館到閉餐的點就把我們轟走了。後來有個姐們兒說，幹脆咱們自己開個飯店吧。
飯店的名字叫“老川幫”。當時我們每天都拉著朋友去吃飯，自己帶著酒。在家附近就能吃的飯，我也一定要開車帶著人家上那兒去吃。那會兒我就想過要寫這個故事，隻是一直沒動筆。我想的可好呢，如果這家店能開下去，我要做一部室內劇，就叫《老川幫》，就演這5個女人的故事。可惜，因為管理不善，飯店在2017年底“黃”了。
《北轍南轅》上線後，我那幾個姐們兒邊看邊哭，感觸萬千。
我不懂管理，就跟《北轍南轅》裏的鮑雪似的，被拉著入夥，投了55萬。當時我還問自己，輸得起嗎？後來我想了想，可以。鮑雪那句台詞“如果賠了就當體驗生活了”，確實是我當時的想法。結果，真的全賠了，一分錢都沒拿回來。
尤珊珊原型那姐們兒沒有投資“老川幫”，她當時說，你們這幫婦女能幹成啥。但是我把她和其他人中和了一下，寫成了尤珊珊這個角色。包括她離婚後跟婆婆關係處得好，一見她兒子就特別羞澀，都被我寫進劇本裏。
飯店關張以後，我想把這段經曆寫下來，留個紀念。我這個人每吃一回虧，就一定要寫個劇本。十幾年前寫《三七撞上二十一》，劇中閆妮演的那個丟錢包的角色，就是我自己。那個錢包可厚了，丟了以後我就想，一個40歲的女人，離了婚，下了崗，錢包還丟了，她該怎麽麵對生活？於是我就寫了那部戲，通過編劇費把丟錢的損失補回來了。
2
2019年10月，徐帆叫我去她家。我們曾經合作過《青衣》，是十幾年的朋友。
我倆坐在沙發上喝茶聊天。我告訴徐帆在寫一個劇本，給她念了一段劇中鮑雪是如何調皮搗蛋的，她覺得挺好玩，說寫完了給她看看，馮導有拍網劇的願望。
馮導一看劇本就喜歡。我也覺得這戲跟馮導氣質挺搭的。這是一個發生在北京的故事，他拍北京一點不違和。他看得特別快，一晚上看了好幾集。當時他手裏不止一個劇本，看完就把我這個排到前頭了。但是他跟我說，劇本裏男性角色戲份太弱了，不好找演員。所以我又修改了一稿。
後來拍的時候，馮導又對劇本做了很大調整。有些地方改得確實挺棒的，比如“數字先生”那段，還有“花姐搶番位”那段，都是導演加的。
▲ 黃渤在《北轍南轅》中客串，實力演繹“數字先生”
原本在我筆下，戴小雨就是個花瓶，柴總看她長得好看，讓她跟著出去吃飯，坐在飯桌上烘托氣氛的。現實生活中我見過這樣的人，坐在那兒吃一頓飯，出來就掙一萬。
實際拍攝時，戴小雨成了飯桌談判的關鍵人物。這麽一改，就讓這個角色找工作變得容易了，人物形象好像過於完美了。但是，命再好的人也有困境。戴小雨被男朋友拖了這麽多年，就不是個事兒嗎？
尤珊珊和司夢原本是不打不相識。尤珊珊急著去開會，在超市結賬時想插隊，司夢問她為什麽非要插在自己前麵，尤珊珊說因為超市裏就司夢一個年輕人，看著也沒什麽事，司夢就被戳痛了。
雖然她老公一再說掙錢的事不用她操心，但她還是焦慮：作為一個人，是不是有自己的人生道路？把自己掛在對方身上，萬一哪天被摘下來了呢？
我是編劇，但我不是最終起決定作用的人。導演在現場有權力改戲，接受導演的改動也是編劇的職業操守。馮導還是很尊重編劇的。選角時，他會問我，某某角色找某某演員來演行不行，給我講這個演員現在人氣旺；也會問我覺得誰更合適，我說誰誰誰可能挺合適，他說問過演員，人家沒檔期。
3
我是一個成熟得比較晚的人。寫《激情燃燒的歲月》那會兒，我已經40多了，女兒1歲半。當時康洪雷拿著原著小說來找我，讓我寫個大綱，他出去拉投資。我一看“父親進城”，太像我爸我媽了，應該不難，就開始寫。
拍攝期間我去了趟雲南，看他們拍呂麗萍哭孫海英那場戲。剪片子的時候，他們都說這戲太好了，可我沒覺得它怎麽出奇。等到賣的時候投資方也不看好，VCD版權10萬塊錢賣給了“俏佳人”，結果火得一塌糊塗，一版就收回來1200萬。
▲ 《激情燃燒的歲月》講述一對夫妻的軍旅生涯，2001年播出後風靡全國
《激情燃燒的歲月》播出後，很多人給我打電話，那時候沒有手機，都打我們家座機，說這戲寫的就是他爸媽的故事。有個香港觀眾到深圳辦事，住在酒店裏，看到了這部戲，結果事情辦完也沒走，一直在酒店裏住著，直到把這部戲看完。
後來我拿VCD給我媽看，問她好不好看。她就說了一句“死老頭子”。那會兒我爸已經去世了。
我媽和我爸打了一輩子，倆人天天吵得我都煩。我媽就像《激情燃燒的歲月》裏呂麗萍飾演的褚琴，全心全意地伺候我爸，說話利落，不是一般老太太。
我爸去世後，我媽從不去掃墓。我曾經問過她，我媽就說做那些形式幹什麽，都是做給別人看的。活著的時候對他好，比啥都強。這段對話被我寫進了《北轍南轅》。
《北轍南轅》裏劉曉慶的很多台詞，比如“我到你家去，拿我的錢給我養老”，都是我媽說過的話。白靜慧跟兒子在財產分配的問題上產生矛盾，也是從我媽跟我哥身上來的。
▲ 《北轍南轅》裏劉曉慶飾演的白靜慧拒絕兒子啃老，網友稱她為“人間清醒白奶奶”
我們家兄弟姐妹四個，我是最小的，當過6年玉雕工人。1981年，我考到哲盟話劇團做舞台美術，後來又被調到內蒙古電視台做服裝設計，每天看劇本，看了很多爛劇本。我就想，寫這麽爛都能做編劇，也太容易了吧？於是在1991年，我到北京電影學院文學係進修了一年。
當時我們班26名學生，現在隻有我和另外一個同學在做編劇，其他人都轉行了，有當首飾設計師的，有當策展人的，也有當製片人的……說實話，編劇還是挺苦的，很多東西不以你的意誌為轉移，比如你寫完，演員演得不是那個味，或者導演也有自己的認識。所以說編劇很被動，有些事情是編劇不能左右的。
4
豆瓣上，很多網友給《北轍南轅》打了一顆星。拋開劇本不談，就憑這部戲的質感和導演的認真勁，它都不止一顆星啊！
▲ 《北轍南轅》豆瓣評分僅4.7分，不少網友評論其“不接地氣”
一開始看到網友的評論，我很詫異，為什麽大家會這麽理解這部戲呢？說實話，我沒覺得《北轍南轅》比我周圍人的生活懸浮到哪裏去。我身邊的朋友，尤其幹我們這行的，都覺得這是一部認認真真拍的網劇。寫到開餐廳的戲時，我還特意去一些餐館采訪了管理者和後廚，他們是怎麽經營的，會有什麽矛盾。
每個人都有自己的價值觀和生活圈子，大多數人不了解這樣的生活，反過來說，可能我也不了解大多數人的生活。這麽多編劇呢，肯定有你想看的那種生活，也不一定我就必須要寫出那樣的生活。反過來說，也總有一部分人願意看我寫的東西。你可以不喜歡，但是不能說這部戲不接地氣——這是我的地氣，我的生活。
我做編劇這麽多年，從來不是觀眾想看什麽，我就要抓住社會脈搏，搞一個話題。當年寫《激情燃燒的歲月》《青衣》，沒有人告訴我應該怎麽寫，我隻是本著對這個社會的認識寫。它對了，就成了一個經典，留下了。
觀眾和市場我都不懂，我隻懂我自己。我要表達的就是我對這個世界的認識，不是觀眾對這個世界的認識。我寫這部劇，其實就是說有這樣一群人，可能是你不知道的一群人，他們的生活是這樣的，我給你講講他們的故事。
尤珊珊在大眾眼裏是個憧憬，司夢是現實。隻要是女性，結婚以後都逃脫不了這種命運：你要不要孩子，尤其現在又提倡二胎、三胎？再說馮希，你身邊沒有這樣的女人嗎？為了一個男人完全忘我，最後人家把你忘了。
寫這部劇，我想表達的是，女人不管在哪個階段都要成長，靠自己成長，不是拔苗助長。
如果有些觀眾覺得《北轍南轅》離自己的生活太遙遠，可以不看，千萬別一邊看一邊生氣。這就是一部耍貧嘴的戲，用耍貧嘴來掩蓋生活中窘境。
換個角度看，《北轍南轅》引起爭議其實也是個好現象。我們的影視作品跟過去相比要豐富得多，過去電視台播什麽，觀眾看什麽；現在不一樣了，觀眾可以選擇自己看什麽了。
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