每次看到cue山河令就要去翻箱底。。
國產劇的一大特色也是它好看的點，來自於幾千年的世俗人情文化，在任何外國劇都看不到的，是人物之間含蓄微妙的互動，話不明說事不明做，要聽弦外之音言外之意，似是而非，群戲多的劇，人物關係更是層層牽扯似織就綿密的網牽一發而動全身。 很長時間內這種方式用來演繹各種勾心鬥角陰謀權鬥到入骨三分，異常精彩，譬如大家族裏的算計爭鬥，隱晦的攀比與勢利，細枝末節的人與人之間的傷害（87版紅樓夢），天下之爭權謀之戰（陸毅版三國演義），君臣民之間牽扯不斷的權力鬥爭資源鬥爭，沒有絕對好人沒有絕對壞人（大明王朝1655），皇權迭代（ 雍正皇朝），後宮爭寵（ 甄嬛傳，如懿傳），直到琅琊榜成了一個分水嶺，很細膩的演繹了正向的家國天下江湖情義，君子周而不比的部分開始與小人比而不周的部分分庭抗禮，然後終於有一天，這種方式演繹了普世的價值觀與情感體驗，就是山河令了。
山河令的故事有三層，第一層是人性，其它劇裏也可看到的朝堂陰謀江湖紛爭，利益傾軋人心善惡；第二層或者更高一層是愛，這一層溫暖美好，救贖了來自於第一層的黑暗，超越生死，有點西方的主題，卻用了東方細膩的演繹方式，有工筆細描，有寫意的煙雲模糊；第三層或者最高層是命運，又回歸東方的宿命感，善有善報惡有惡報，如果說愛是孫悟空，那命運就是如來佛的五指山，即使被愛救贖了也逃脫不了命運的懲罰，或者是廣電過審的壓力。。當然你也可以說有第四層，就是群眾的熱愛眾籌了彩蛋讓兩位主角免於一死。。這些致鬱或治愈的層次明暗交織，前一層致鬱後一層就同步治愈，反則一樣，且不隻局限於主角，而是貫穿全劇和幾乎每個角色，海納百川別具一格。
山河令裏的武俠與耽改都是個fantasy，故事架空，人物虛構，但主題timeless，說的是true feelings，富有感染力的台詞劇情與演繹，讓這些人物象真的存在過，幾乎每集都有的名場麵，譬如“今晚月色很美”，誰記得那晚的月亮，但記得兩人並肩坐在屋簷上，周子舒閉目豎起一指讓溫客行不要說話的不耐與促狹，溫客行在琉璃甲現身時的眼神轉換。譬如龍淵閣與青崖山的兩次墜崖，一次周明了溫願為自己舍身，一次溫明了周願為自己殉情，，一次含蓄隱晦一次飽滿炸裂的情感演繹讓人忽略了那可笑的二十年前的特效和武俠裏俗套的墜崖不死定律。這樣一個虛幻又真實的世界悄然而起，又嘎然而止，終結時讓觀眾惘然若有所失，時念時望。
