終評｜在經典諜戰劇行列中，《叛逆者》應該擁有姓名
原創 李星文 影視獨舌 1周前
2021年6月29日刊 | 總第2550期
《叛逆者》在愛奇藝和CCTV-8先後落下帷幕。一場綿延20天驚心動魄的諜戰之旅結束了。
熒屏上不見硬核諜戰劇久矣。說來說去就是諜戰劇五大件：《暗算》《潛伏》《黎明之前》《懸崖》和《風箏》。離現在最近的《風箏》是2017年底播出的，倏忽間三年半已過。
也不是說這期間再無諜戰劇出馬，“諜戰+偶像”之風從未斷絕，然上線作品要麽失之於皮相和輕飄，要麽失之於費解和迷亂，很難真正突破圈層，獲得更大範圍的認可。
去年年底播出的《隱秘而偉大》不錯，但它並非純正的諜戰劇。職場、諜戰、弄堂煙火氣三分天下，成就了一部非典型諜戰劇。必得是《叛逆者》橫空出世，硬核諜戰劇才再次回到高光之下，接受掌聲和禮讚。
有意思的是，雖然編導演各異，但《懸崖》《風箏》《叛逆者》都由新麗傳媒出品。六有其三，新麗可謂諜戰劇創作的重鎮。
而仔細觀察《叛逆者》的各項指標和成分配方，可以得出一個結論：諜戰劇迭代了。
新人要出頭
如果說老一代殿堂級電視劇演員主要是通過帝王戲和平民戲確立地位的，比如《漢武大帝》《茶館》之於陳寶國，《康熙王朝》《中國式離婚》之於陳道明，《荊軻刺秦王》《渴望》之於李雪健，《康熙微服私訪記》《金婚》之於張國立。
那麽中生代視帝們主要是通過諜戰劇迎來了高光時刻。比如《暗算》《風箏》之於柳雲龍，《潛伏》之於孫紅雷，《黎明之前》之於吳秀波，《懸崖》《借槍》之於張嘉益。
演帝王戲和諜戰劇需要超強的演技，也需要獨特的氣質。戰鬥在敵人的心髒裏，得有見微知著的洞察力和電光火石之間的反應能力，還得有虎狼環伺、刀斧加身而談笑自如的大心髒。而且，作為製服筆挺的男一號，還要有雄性魅力。
上述這些諜戰劇和它們的大男主，實現了彼此加持，互相成就。然而，審美風尚不會一成不變，硬漢能完成的工作，小生未必就不能勝任。現在，諜戰劇的接力棒交到了朱一龍他們手裏，演繹出了另一番燦爛的風景。
以往的諜戰劇男主們出場時，基本已是成熟的革命戰士。
柳雲龍在《暗算》裏演了兩個人，無論是三十年代的錢之江，還是五六十年代的安在天，都是信念堅定、技能嫻熟的特情戰線高手。而在《風箏》裏由拉風的“軍統六哥”到落魄的勞改分子“周誌乾”，內心的強大讓他可以麵對一切風刀霜劍。
而且，柳雲龍在他的導演兼主演作品中，除了是風采卓然的大男主，還是布道者。他的循循善誘和娓娓道來，總是蘊藏著巨大的時代信息量，以及天人對話的哲學範兒。
《懸崖》裏的周乙，把敵人騙得團團轉。《借槍》裏的熊闊海，生活窘迫但幹起革命工作來一個頂仨。隻有《潛伏》裏的餘則成有一個由小白到戰士的成長，但這個過程也不複雜，在開篇的刺殺和勸勉之後就順利轉換立場，投身正義陣營。
隻有《叛逆者》完整展現了一個國民黨複興社幹部特訓班的學員如何加入共產黨陣營的過程。可以說，心路曆程的描摹從未如此細微，人物弧光的建立從未如此清晰。
因為要表現一個人的修煉和成長蛻變，這個人出場時需要少年感，而終局時又要百煉成鋼，氣場強大。中間有猶疑的時候，有軟弱的時候，有壓抑既久而孤注一擲的時候。這些豐富的側麵和成長的層次，朱一龍把握住了。
半部革命史
因為要講述一個人十幾年的磨礪和成長，所以縱向時空得綿長，橫向地理空間要撐得開。這些方麵，《叛逆者》做到了。
開局是在1936年，土地革命戰爭的末期。紅軍結束長征抵達陝北，西安事變尚未爆發，國民黨複興社的特務們仍然在上海瘋狂搜捕中共地下黨。
這一段是硬核諜戰。複興社上海區站長陳默群（王陽 飾）手段足夠硬，潛伏在上海區的地下黨顧慎言（王誌文 飾）每次都棋高一著，而野心家副站長王世安（張子賢 飾）的工作主要是吐槽。
因成績出色被陳默群選中加入複興社的男主人公林楠笙（朱一龍 飾）嶄露頭角，但也開始了內心的猶疑。他和擁有革命思想的進步青年，同時也是一名中共地下黨員的朱怡貞（童瑤 飾）因相同的救國理念而互生好感，但不同的陣營讓他們刀兵相見，無奈分開。
中局是在抗戰時期。大模樣上，國共第二次合作。但棋到細處，就沒有那麽黑白分明了。日偽頑三方勢力時而勾結，時而對抗，搞出一片烏煙瘴氣的世界。
陳默群這個名字，就是陳公博、丁默邨、李士群這三個大漢奸各取一字組合而成，所以，他不當漢奸誰當漢奸。王世安接任了軍統上海區站長職務，顧慎言升了上海區副站長，林楠笙升了上海區行動隊隊長。
在刺殺敵酋和鋤奸鏟逆的過程中，林楠笙越發看清國民黨反動派貪腐成風、長於內耗的真麵目，在昔日同學左秋明（代旭 飾）和重逢戀人朱怡貞，以及身邊導師顧慎言的感召下，選定了新的信仰。
這是林楠笙人生轉軌的重要時期，也是劇中曆史信息量最為豐富的段落。如果說，第一章節以尊重觀眾智商的諜戰先聲奪人，這一章節就以高密度敘事、高寫實人性和高飽和度情感奠定了藝術成就。
終局是在解放戰爭時期。趕走了日本鬼子，天下並不太平。漢奸陳默群幾經掙紮，終於伏法。也曾有過投敵行為的王世安，依然穩坐軍統上海區站長之位。老一代“郵差”顧慎言殞身掩護同伴，新一代“郵差”林楠笙接過前輩的槍。
三大戰役如火如荼，國民黨的統治搖搖欲墜。林楠笙和王世安展開了最後的較量。
一般的劇目戲到尾聲都忙著交代各組人物關係的落點，不會再有大的高潮。但諜戰劇顯然不是這樣。陳默群埋下的一顆釘子，一個堪稱三麵間諜的鄺惠東（袁文康 飾）。
正義戰勝邪惡的過程足夠揪心。身處魔窟的人，不可避免要忍看同誌的犧牲，林楠笙經受住了情感的巨大衝擊，出色完成任務。
至此，1936年到1949年，半部中國革命史，都以林楠笙為主視角呈現給觀眾了。一個滿腔報國之誌的年輕人，如何擺脫長官的精神控製，投身到正義之師中？一個悲天憫人的愛國者，如何擺脫濫殺無辜、不擇手段的特務組織，投身到救國的洪流中？一個內心有著熾熱愛情的革命者，如何能克製情感的巨浪，一邊出生入死，一邊深情守望，直到勝利來臨？
每一個問題都是天問。每一步跋涉都無比艱難。每一次選擇都天人交戰。每一筆書寫都令人動容。《叛逆者》解決了信仰從哪裏來的問題，也像其他優秀諜戰劇一樣講述了踐行信仰的代價和承受。
立體抗戰圖
縱向上，三個曆史階段一氣嗬成。橫向上，三個地理空間一字排開。
林楠笙師範畢業，棄筆從戎成為南京特訓班學員，開篇就被陳默群相中帶往上海。後來，南京隻出現在劇中人的台詞中，不再以主要的城市出現，就不聊了。主要是上海、香港、重慶。
上海是主舞台。林楠笙的小白生涯和主戰場都在這裏。
上世紀二三十年代，上海是中共一大的舉辦地，也是中央機關的長期駐地。在本劇的故事展開之前，因白色恐怖彌漫，中共中央已遷往瑞金中央蘇區。但複興社上海區的特務仍在全力抓捕共產黨，以求立功。
站長陳默群是瘋狂反共分子，趾高氣揚，不可一世。他懷疑站裏混閑職的老同學顧慎言就是傳說中的“郵差”，對他多方試探。而副站長王世安業務能力一般，懾於陳默群的淫威敢怒不敢言。小白林楠笙剛剛步入社會，被老油條們使喚得團團轉。
這就構成了一個粘稠而寫實的“類職場”生態。這就既有諜戰的奇情和跌宕，也有日常的氛圍和體感。兩者互為犄角，互相加持，故事的可信度和鮮活性倍增。
後來陳默群得罪上司，被調回南京。抗戰爆發，他再次奉調回上海。下車伊始遭到王世安陷害，權衡再三投敵叛變。此時，上海進入孤島時期。敵占區內空氣窒息，而租界內仍然魚龍混雜。
除了日本人之外，三方勢力都在活動：軍統在租界建站，執行重慶命令；汪偽特務組織盤踞霞飛路76號，緝捕和殘害抗日力量；中共地下黨也有交通站，為延安搜集情報。
顧慎言雖未向林楠笙挑明身份，但雙方都是堅定的抗日戰士。而王世安和陳默群卻展開了說不清道不明的勾結。
陳默群被王世安推下水，反設計將他擒獲。然而，陳既沒有把王變成同夥，也沒有讓他成為烈士，而是以捉放曹的形式，通過王與重慶取得聯係，重新成為“為重慶工作的人”。
不得不說，中國抗日戰場的一個特點就是：偽軍多，漢奸多。而這些偽軍和漢奸中，鐵杆追隨日本人的又極少，他們見風使舵。從真實曆史人物周佛海、李士群，到《叛逆者》劇中人陳默群，都是這樣的轉軸心眼，都是這樣的“無節操趨利”者。
好的諜戰劇都有一種複雜性。《黎明之前》裏的譚忠恕看到大勢已去，不想再追究劉新傑的真實身份了。《潛伏》裏的餘則成問吳站長為什麽不治漢奸穆連成的罪，吳站長理直氣壯反問：那周佛海還是漢奸呢？《懸崖》裏的特務頭子高彬對日本人持“有奶便是娘”的態度，看情勢不對就早做打算...
如果說這些劇隻是在枝節和閑筆上觸及到了日偽頑之間的混沌不明，《叛逆者》則有一條線寫出了這種可悲可歎的狀態。複雜性就是高級感，我們記住了兩任“郵差”的忠貞勇敢，也記住了上海區兩任站長的灰色、無良。
在香港，陳默群布下了“密派”鄺惠東，這家夥後來為禍巨大。而林楠笙在此獲得了新生。他得到了地下黨員左秋明的照顧，也聽到了振聾發聵的《論持久戰》。他的內心轉向了延安，棄暗投明隻剩下最後一層窗戶紙。
香港本在英國治下，後遭日本軍隊攻占。香港是一個五方雜處之地，林楠笙治好了穿肺之傷，整理了內心世界，前往重慶，試圖營救顧慎言。
重慶是大後方，經常遭到轟炸的陪都。前方吃緊，後方緊吃。忠勇之士誣為貪腐之徒。顧慎言主動犧牲自己，他需要做的是尋找接班人。在想辦法營救顧慎言的過程中，林楠笙人微言輕，差點被打成“同夥”。在黨國的中樞之地，他徹底失望了，就此投身光明。
上海，是敵我勢力犬牙交錯之地。香港，是國際勢力紛爭角逐之地。重慶，是正麵戰場上國軍的總司令部，也是齷齪不斷的腐爛之地。總之，地理空間上的橫移，如同一個長鏡頭，照出了抗戰時期中國的大全景，也為林楠笙的轉變寫下堅實的注腳。
情感發動機
一部電視劇，沒有情感輸出是不可想象的。
就以諜戰劇而論，《潛伏》中如果沒有左藍的犧牲，餘則成的革命意誌不會那麽堅定。這是愛情的力量。《懸崖》中如果不是掛念同一屋簷下生活多時的“妻女”，周乙不會在逃出生天後返身就擒。這是超越了愛情的力量。
《叛逆者》中林楠笙和朱怡貞是百分之百的愛情。這愛情是青年男女的互相吸引，也是愛國青年之間的誌趣相投。這愛情經曆了摧殘，你因我而陷身虎穴。又經受了考驗，你因我而洗脫罪名。
道是歧路相別，從此天涯永隔。偏偏狹路相逢，再度並肩作戰。撒糖的時候很少，但糖的濃度極高。相望而不可及的時候很多，多少柔情蜜意化作清淚兩行。“指楠貞”CP幾乎一直都在動蕩之中，但這種不圓滿正是一種高級的美學。
林楠笙和藍心潔（朱珠 飾）之間，是特殊的情感。他們在時局的裹挾下走到一起，由萍水相逢到無條件信任，最後呈現出的那種刻骨銘心的虧欠感也令人唏噓。
令人動容的豈止是男女之間的感情。
顧慎言和上級紀中原（李強 飾）在黃浦江邊的長椅上接頭，把重要情報和行動計劃，傳遞部署。然而紀中原被敵人堵在交通站裏，不得不引爆手榴彈，向同誌示警。顧慎言以為他犧牲了，孤獨地坐在長椅上，揉了揉眼睛。那份失去戰友的悲痛不言自明。
後來在香港，同樣是為掩護戰友，左秋明犧牲了自己。香江之畔的長椅上，出現了林楠笙孤獨的身影。
這個自我犧牲的橋段反複出現，作為情節的新鮮感已然喪失。但正因為他們槍林彈雨的共同過往，每次都能讓人感同身受。
這部劇有原著小說，而署名編劇達7位之多，可見改編之艱難。導演周遊同時署名編劇，為該劇的改編貢獻頗多。
從演員到拍攝，諜戰劇迭代了。從內核到審美，又有些恒定不變的要素。總之，在硬核諜戰劇五大件的基礎上，我們可以負責任地寫下第六個劇名了：《叛逆者》。
【文/李星文】
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