這幾處尤其是皇帝做木工，有沙盤愛修補這個， 主要是從藝術創作角度設計的。
以下內容根據導演樓健的口述整理：
《禦賜小仵作》的原著作者清閑丫頭跟錢小白是朋友，錢小白的先生是我同學。幾年前，她倆想嚐試改編《禦賜小仵作》，但不懂編劇。在外頭找編劇，要麽要價特別高，要麽談得不太爽，她們就找到我，我答應教她們如何寫劇本。
劇本保留了原著小說的情感和人物設定。但原著不太符合故事本體論法則，一旦顛覆了這個法則，就會特別影響觀劇體驗。
我和她們一起重新設置了故事背景，將它放在晚唐時期甘露事變之後。沒有曆史時期，反派人物就無法成立——有正方就有反方，有阻力係統才有動力係統，才會產生衝突。除了背景，我們也重新塑造了一些人物。比如男主角，原著裏是一個病秧子。我覺得病怏怏的男性很難釋放出足夠的荷爾蒙吸引女主角，就做了調整。再比如劇中的皇帝，我給他設計了一個沙盤。晚唐時期，風雨飄搖，皇帝想要恢複盛唐，但能力不及，劇中，他就一直在修補江山。至於太監秦欒，他是閹人，但心裏肯定想成為一個男人，所以我為他設定了經常貼胡子的戲份——胡子是男性的基本特征。
這些都是我們上學時學的“影視劇符號學”，是電影學院教學中不可缺少的一部分，隻是很多時候大家沒想著用它。
