全篇報道在下麵link裏:
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下麵是讀這篇報道得知的一些重點:
1. 用的是20年前導演們用的技巧和認真
片中那些被網友稱道的橋段與技巧,都是過去在電影學院學的,隻不過很多人,拍著拍著就忘了。
2. 怎麽和兩位編劇合作改編劇本,可見導演在其中的主導作用,也是為什麽上篇報道說是導演教編劇寫劇本。他們前後花了三年時間完成劇本,然後四處找平台拍攝 - 劃重點: 導演脫胎換骨地拔高了劇本的藝術性,可以說是重塑了人物人設和格調,如果還是晉江上的那個帶點小黃色的意淫小網文,不會有這麽多好評的
《禦賜小仵作》的原著作者清閑丫頭跟錢小白是朋友,錢小白的先生是我同學。幾年前,她倆想嚐試改編《禦賜小仵作》,但不懂編劇。在外頭找編劇,要麽要價特別高,要麽談得不太爽,她們就找到我,我答應教她們如何寫劇本。
劇本保留了原著小說的情感和人物設定。但原著不太符合故事本體論法則,一旦顛覆了這個法則,就會特別影響觀劇體驗。
我和她們一起重新設置了故事背景,將它放在晚唐時期甘露事變之後。沒有曆史時期,反派人物就無法成立——有正方就有反方,有阻力係統才有動力係統,才會產生衝突。
除了背景,我們也重新塑造了一些人物。比如男主角,原著裏是一個病秧子。我覺得病怏怏的男性很難釋放出足夠的荷爾蒙吸引女主角,就做了調整。再比如劇中的皇帝,我給他設計了一個沙盤。晚唐時期,風雨飄搖,皇帝想要恢複盛唐,但能力不及,劇中,他就一直在修補江山。至於太監秦欒,他是閹人,但心裏肯定想成為一個男人,所以我為他設定了經常貼胡子的戲份——胡子是男性的基本特征。
這些都是我們上學時學的“影視劇符號學”,是電影學院教學中不可缺少的一部分,隻是很多時候大家沒想著用它。
3. 關於選演員
我選演員,很多時候是看感覺。男主角蕭瑾瑜的扮演者王子奇,最初想試景翊這個角色。他來見組,進門,我一看,這就是蕭瑾瑜啊。
女主角楚楚也是。我看過張黎導演的電視劇《四十九日·祭》,演那部戲時,蘇曉彤還在上中學,她在片中的勁兒蠻好的。要拍《禦賜小仵作》了,我跟製片人提起她,說她原來是北舞附中的,現在不知道在哪兒。他們找了一下,說上電影學院了。她還挺適合這個角色的,就大膽使用唄。
這幾個孩子表現都挺好的,他們現在應該更好接戲了吧?
我選演員,希望每個人各有特點。有些戲,女演員都長一個樣。但我的戲一定要有反差,女主角是這樣的,那就要找另一種形象的女演員來跟她搭戲。這跟生活一樣,生活中,我們每個人的形象都不一樣。
4. 碰巧知道圈內不光有“代筆”還有“代導” :( 難怪現在的劇比20年前下降那麽多。導演用20年前的行業標準拍了個小網劇竟然 “木秀於林” 了,太諷刺了
我喜歡拍戲,拍得很用心。之前有個導演問我:“你還親自拍啊?”——很多導演都不親自拍了。我說:“對啊,拍戲多有趣啊,為什麽要剝奪我的樂趣呢?”我們是幹這個職業的,就要踏踏實實、對得起良心地拍好一部戲。